柳公权66岁的“大成之作”，已超越颜真卿，范仲淹赞叹：无价之宝

虽然书法界存在“颜筋柳骨”一称，2人地位相当，但今人赏评之时，总认为柳公权逊于颜真卿，造成这一状况的原因，与颜真卿书法贡献有关。

自“王书”风靡之后，唐代书家皆在追求“秀逸书风”，行笔飘逸绰约、畅然清丽，缺乏阳刚浑雄的气势，导致书坛格调单一，世人笔用笔纤弱媚俗。

恰好颜真卿融合“篆籀笔法”，独创浑厚拙质、磅礴大气的“颜体”，一扫“王字”独霸的弊端，影响了宋代的苏轼、米芾、黄庭坚等人。

从书法发展来说，这一举措意义非凡，他被世人奉为“亚圣”，而且“颜体”雄伟开阔，气势震人心魄，所以当代网友的鉴赏评价，不免偏向于颜真卿。

不过依据实力分析，柳公权是“唐楷”的集大成者，并不逊于颜真卿，甚至他66岁的“大成之作”——《九疑山赋》，已完全超越颜真卿。

原文由李郃所作，赞扬了九疑山的魅力奇幻之景，共计600余字，柳公权会昌四年（844年）抄写，晚于《玄秘塔碑》、《神策军碑》，技艺达到“巅峰之境”。

卷中字体挺拔瘦劲、神采奕奕，起笔斜切入纸，形成一个飞起的小角，例如文中“以”、“九”等字的撇画，笔势弹性坚韧，似能看到几分褚遂良的绰约之风，不再恪守单一的平直匀称。

除此之外，柳公权用笔方圆尽备，重视提按顿挫的变化，使字体的层次感鲜明，结字有欹有正、收放有序，让楷书正气庄严，又不失活泼生动，消除临摹时的枯燥乏味，增添了趣味性，还预防死板呆滞的问题。

米芾曾称赞“柳字”曰：“柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗”，董其昌也说：“自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也”。

范仲淹更为夸张，称赞曰：“散落人间，宝为神物”，在他们看来，“柳字”神清气爽、筋骨洞达，深得“二王”笔法和萧散之韵，好似“仙人”一般幽淡清雅，乃散落人间的“神物”，堪为“无价之宝”。

确实在唐代，民间流传“柳字一字值千金”的说法，甚至因书法太好，他被7任帝王重用，一生侍奉于宫中，撰写碑文、诏书，足以见柳公权功力之强。

如今原碑遗失，目前存在完整、精善的拓本，因原碑由邵建和雕刻，工艺娴熟精湛，卷中点画生动灵活，字字准确还原，不妨碍后人临摹钻研。

时常临摹此作，可以强化法度意识，行书时坚守气力、保持平稳，让点画标准精确，又灵动畅然，加强内在筋骨的刚强之力，这样之后学习行草书，就不会让字体油滑虚浮，笔笔干净利落，从容优美。