当屏幕竖起来，故事的“焦点”在哪里 | 深度报道

记者/李晶晶

编辑/杨宝璐

就在这一两年间，横店变“竖店”，成了影视圈中最瞩目的风向。在“竖店”，平均每周有近百个短剧剧组开工。人少、经费紧，随便把相机的横屏往竖屏一扭，拍摄就开始了。很多短剧制作团队常常一周就拍完了一部剧，而与之匹配的，则是剧组间频繁流传着某剧组数小时充值千万的神话。

然而随着监管的持续加码、政策的不断趋严，风向正在悄悄改变，抖音等平台提出的更高要求，也在加速倒逼着草莽的短剧江湖重新洗牌。随着专业制作团队的下场，在野蛮生长道路上一路狂飙的短剧市场，也开始追求更优秀的内容和更精良的审美。

昏暗高大的刑讯室里，一名男子手戴黑色手套，拳头高举，拳拳到肉的钝重闷响、鼓点密集的音乐将紧张悬疑的气氛推向高潮。

“真正的恐惧，不是来自暴力，而是源自无知与不确定。”念白响起，悬念在交替时空的叙述中铺开。“在那个动荡的年代，我是唯一的幸存者。”一位老年男性的清瘦面庞一闪而过——他是谁？谁是“秋蝉”？为什么只有他活了下来？微短剧《隐蔽的世界之秋蝉》第一集的内容就吊足了观众的胃口。

这是国内首部年代谍战微短剧，根据同名小说改编。这个故事是登峰国际CEO、监制刘开珞在2022年“挖”出来的，在和相熟的小说作者赖继共同乘坐出租车时，他无意间了解到了这个根据隐蔽战线英雄人物原型而创作的动人故事。

刘开珞提起这个故事忍不住动容：“我们平常玩狼人杀游戏，‘跳匪’只是一种策略，而在那个年代，每一次的暴露都意味生命的代价。作为后辈，我们希望能通过讲好故事，让更多人知道，让更多人铭记。”

曾任合一影业总裁的刘开珞，出品过包括《流浪地球》系列、《我和我的父辈》《长津湖》等优秀电影，在深耕大制作的同时，他也注意到了微短剧这片逐渐升温的水域，微短剧的流行风潮从2022年一直持续升温，行业数据预测，2023年微短剧市场规模约200亿-300亿元，约占电影市场的40%，

谍战短剧的领域还鲜有人尝试，刘开珞想起了那部小说，多重反转的情节设定正适合这一新的产品形态。他找到对这个故事同样感兴趣的导演王岩，大家一拍即合，计划改编做一部短剧。

在项目筹备过程中，刘开珞受邀参加了一场抖音举办的微短剧分享会，在会上看到了诸如《二十九》等制作优良、传播广的竖屏微短剧，他意识到，相较于传统的横屏产品，竖屏微短剧或许是更值得挖掘和探索的新颖形态。于是，他决定将项目做成一个竖屏短剧。

王岩是北京电影学院学摄影出身，曾凭借《我不是王毛》获得第九届华语青年影像论坛年度新锐摄影奖，对影像的要求极为严苛，也执导过多部剧集。在决定改竖屏时，刘开珞还有些担心，劝服导演接受“竖屏”会有困难，没想到王岩欣然应允——“无论是横屏竖屏，都只是表现形式，形式没有好坏之分，但内容有。”

其实在接触《隐蔽的世界之秋蝉》之前，王岩也了解过微短剧，他坦言，自己对一些刺挠“爽点”和无脑逆袭的故事并不感冒，但《隐蔽的世界之秋蝉》中主角的隐忍和故事的热血让他动容，“不同于正面战场厮杀的热血沸腾，平静生活下的暗流涌动、不到最后不知道谁生谁死的故事，更加悬念迭起，我觉得竖屏市场应该有这样的剧集。”

为了让影片更有真实感，王岩和创作人员还专门查阅了历史资料，并拜访了相关历史事件的研究人员。“不能不做调查，得了解清楚才能不露怯。”

研究人员给了主创人员很多启示，现在很多谍战剧一上来就暴露身份的呈现手法并不符合实际。创作团队也根据这个建议，调整了故事的叙述方式，第一集4分多钟，满满的全是冲突情节，把观众代入迷局中，这种抽丝剥茧的“剧本杀”拍摄手法也让观众更有解谜的参与感。

2023年5月初，《隐蔽的世界之秋蝉》剧组来到了具有“中国好莱坞”之称的横店。当这支一百多人的专业制作团队浩浩荡荡出现在横店的“广州街”“民国街”街头时，引得不少其他制作团队侧目——“至于吗，一个短剧居然要一百多人拍。”

王岩保留着传统影视人对画面美感的“洁癖”。简单粗暴地将镜头竖过来直接拍摄，会引起画面畸变，人脸上下移动时，画面边缘会有不同程度的拉扯和张裂变形。在尝试过不同的拍摄方法后，他摸索出一套既能符合竖屏拍摄要求，又能保证画面质量的方法——要求片场使用的设备仍旧是影视剧级别的爱莎摄像机，并在取景器中间画一个9：16的取景框，选取横屏最中间的那一小块进行裁剪成竖屏，这样镜头能从竖屏可能用到的12mm变成至少35mm焦段，更接近人肉眼看对方的观感，“最后用到的存储量可能是巨大的，但是实际用到的只有三分之一的素材。”

剧组很多人都是王岩的“老伙计”，跟着他从胶片电影拍到电视剧，再拍到网剧，但对于竖屏拍摄这件事，大家却都是“门外汉”。

因此，在拍摄现场，王岩不得不一次次纠正摄像大哥，“我说大哥，你拍谁呢？他说我拍演员呀，我说演员没在画面里，他说这不在画面里了吗？我说大哥咱们是竖着的，咱只要中间的‘芯儿’，您拍‘皮儿’有什么用呀！”王岩笑称。对于群演，他也有较高的要求，“有些人可能别的竖屏剧演多了，连扣子都不好好系，我就会提醒他们要认真对待。”

主创团队曾经探讨过拍竖屏剧预算的压缩极限，但王岩根据自己的摄影专业经验意识到，竖屏并不意味着在场景上“能省就省”，相反，他认为竖屏拍摄，只是把横屏需要横向注意的场面性镜头给纵向拉伸了，对于画面丰富度的要求下降，但对于精准度的要求则更高，“比如一场舞会，横屏时我们可能拍一楼就行了，但拍竖屏则需要把楼层的上下都收拾出来，人物的站位也要用上下来表示关系。”

预算紧，时间短，快节奏的横店容不得任何拖延，场景刚用完就又有剧组马上进来。刑讯室、舞会、街景......王岩在每天晚上都会画复杂场景的竖屏分镜，以求第二天能有更高的拍摄效率，在周密的计划下，王岩的竖屏分镜越画越好，也没有甩过一场戏。

钱要花在刀刃上，为了节省预算，他也“蹭”了不少别人的光。道具车贵，那就用一次拍好几场戏；场地费用贵，那么一个舞会的厅就尽可能多拍几场；需要灯光，那就趁没收工之前赶紧蹭蹭隔壁组的灯。“故事不能瞎编乱造，镜头不能胡摆乱拍，表演要精炼准确。”这种朴实的理念一直贯穿于王岩拍摄的始终。

在演员上，《隐蔽的世界之秋蝉》也不吝预算，请来的主演都是知名影视剧演员，饰演国民党稽查处处长卢半峰的演员，则是TVB视帝王浩信。

在接受导演邀约前，王浩信也曾听说过关于“竖屏短剧制作粗糙”的传言，但他发现制作班底是行业内的专业班底后，就打消了顾虑。

首次出场时，王浩信就感觉到了竖屏拍摄与横屏拍摄的不同，神态、站位的准确度比横屏拍摄还要高很多，他告诉记者，观众在横屏上可能还会注意到场景，但在竖屏中，人物始终占据焦点，这对演员的神态和微表情的要求更高。拍完自己行刑的那场戏后，他专门跑到监视器里看光影和构图，他发现，竖屏极好地捕捉了角色冷峻扭曲的脸，“现场的工作人员都被我吓到了。”王浩信笑称。

“还比如，导演要捕捉我投一个钱币到上空，掉下来要拍在自己的手上的镜头，演员的位置必须很准确；还有在拍摄肢体冲突时，拳头有可能会左右出画，因此肢体动作也需偏上下移动。”王浩信解释道。但他迅速适应了这样的拍摄方式，如遇把握不准的画面，他还要在框定的范围内多试几次，确保不会“出镜”。

王浩信觉得，制作人员都非常“卷”，演员们也很敬业。“拍审讯戏时，会有一些赤裸上身的戏，所以大家不拍戏的时候，总能在健身房相遇。还有一场审讯的戏需要在摄影棚里的冰上站着，和我演对手戏的演员们站在冰面上数个小时，扛着冷实景拍摄。”

《隐蔽的世界之秋蝉》拍摄了15天，后期做了三个月。成片做出来后，刘开珞一口气刷了15集，“效果出乎意料，让我很惊喜。”他把片子拿给同行看，一边放片，一边观察大家的反应，大家在什么地方紧张了、蹙眉了、发笑了。

刘开珞觉得，目前的微短剧商业模式，是把内容产品直接销售给观众——“未来可能有更为成熟的商业模式出现，但至少在现在，观众拥有决定权，喜欢你就去充值。”在剧集的制作上，传统影视制作人员无疑是专业的，在观众的喜好度上，抖音也给了一些数据点的建议，协助制作人员除掉一些剧情枝蔓，让剧情更为紧凑。

王岩也有同样的感觉，“竖屏短剧不能屈就于粗制滥造，我们有义务去把好的作品呈现给观众，让观众提高审美，而不是想当然地觉得短剧受众只配看一些粗制滥造的作品。”他心里一直憋着一口气，在进行导演制作阐述时，他提到，要用真实的故事背景，残酷的社会现实，紧张的故事情节，缜密的逻辑思维，以高级的影像冲击，打造全新视觉感官的竖屏剧。“牛是吹出去了，一定要把它圆回来。”

从电视剧到网剧再到短剧，他一直以开放的心态去拥抱每一种形式。“我没觉得观众不耐烦，只要你拍得足够好，大家就会意识不到时间很长。”

在制作团队和平台的集体努力下，短剧的生态也在慢慢发生改变，现在，已有不少专业影视公司、名家名导、创作者进军短剧市场。中国香港知名导演王晶和不少知名影视剧导演、演员都先后试水，也有不少网络作家和传统影视编剧转型向短剧编剧而来。

传统影视公司的批量下场，给微短剧市场带来不小的“正规军震撼”，抖音过去一年来上线的《二十九》、《全职主夫培养计划》等精品短剧，从演员阵容到拍摄水准、服化道，都堪比精品长剧。有不少观众称，“想看的短剧就是这样的，专业演员就是不一样。”“比注水长剧精彩多了。”“果然专业的事需要专业的人来做。”这也带动整个行业跳出饱受观众诟病的“赘婿升级”“打脸泼水”“手撕小三”等套路化剧情，渐渐撕下“抓马”的标签，呈现出更立体的人物塑造、更丰富的细节铺陈和更具时代价值的内核表达。

1月18日，抖音在北京举办了精品微短剧“辰星计划”发布会，面向影视公司、媒体机构、MCN机构以及个人创作者抛出橄榄枝，宣布将给予精品微短剧资金和流量扶持。会上，抖音还发布了2024春节档精品微短剧片单，十部作品将在春节期间上线，除了《超越吧！阿娟》《天涯小娘惹》等多部热门“影视IP”衍生的微短剧，也包括这部由小说改编的《隐蔽的世界之秋蝉》。

刘开珞坦言，新事物的出现一开始必会经历野蛮生长的阶段，随着市场越来越规范，入场的专业团队越来越多，微短剧的刻板印象也会被改变。“随着微短剧商业模式越来越成熟，我相信，有一天微短剧的精良程度，可以媲美任何一种传统内容形态。”

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