佘诗曼三封“视后”，对“中女”友好还得看TVB

佘诗曼示范了什么是“拿奖的极致”！

凭《新闻女王》拿下“三料视后”，也成功三封“视后”，成为TVB解锁此成就的第一人。

佘诗曼凭借大热剧《新闻女王》的文慧心一角获2023TVB颁奖礼“大湾区最喜爱TVB女主角”和“马来西亚最喜爱TVB女主角”，以及最有含金量的“最佳女主角”，成为“三料视后”。

掀起回忆杀

当林保怡亲手把“大湾区最喜爱TVB女主角”的奖颁到佘诗曼手上的时候，孙白杨和尔淳在这一刻迎来了属于他们的HE结局。

这也是佘诗曼第三次登上TVB“视后”宝座，她也是TVB首位三封“视后”的演员，超越了汪明荃、邓萃雯等前辈，成为最多次获得“视后”殊荣的演员。

之前分别是2006年的《凤凰四重奏》和2014年的《使徒行者》，差不多十年就要拿一次“视后”，彻底打破了女演员的所谓年龄枷锁。

佘诗曼在后台接受采访，激动地说这是她的人生高峰，“不知行什么运”。如果了解她的这一路，就会明白这句话——有多少幸运就有多少努力。

自从5岁那年遭遇父亲车祸离世，佘诗曼就长大了。自此，坚强又乐观的母亲成了她最亲密的朋友，也是她最好的榜样。

是谁还在为《刑事侦缉档案4》遗憾

单身母亲抚养三个子女的辛苦可想而知，幸好佘诗曼非常懂事，从小便非常独立，还会主动担起姐姐的责任，给弟弟指导功课。

她最大的梦想是希望自己能够早点独立，为妈妈减轻负担。

在香港，许多女演员入行时都会先去参加“香港小姐”，佘诗曼也不例外。佘诗曼拿下了当年的香港小姐季军，也顺理成章地开始演戏。

佘诗曼被选上在《雪山飞狐》中饰演苗若兰时还是新人，TVB也知道她没经验，所以在她演《雪山飞狐》之前，让她出演了一部现代戏《明天不一样》，搭档黄日华、陈法蓉，学习一下什么是拍戏。

那时佘诗曼才23岁，却要演人家老婆，她完全不知道怎么演。一场雨中戏，佘诗曼蹲在地上挖土，指甲满是泥，演了无数遍，脸上都是雨水和泪水。

她每天在家读报纸，练台词，看录像，不断琢磨动作、表情、台词。最初做演员的那两年，佘诗曼一天假期也没有，辗转各个剧组拍戏，一边演一边学，每年拍摄量多达100多集。

2000年，她主演电视剧《十月初五的月光》，已非当日吴下阿蒙，演技令观众刮目相看。那一年，这部剧成为TVB年度收视冠军，佘诗曼第一次入围“视后”。

张智霖惊喜现身

2004年，在宫斗剧经典作品《金枝欲孽》中，佘诗曼饰演尔淳。

她坦言自己是工作狂，“我总觉得每接到一份工作，都要做到我认为的最好。就像出来参加比赛那样，你当然是想赢，不然参加的意义是什么”。

2011年，佘诗曼与TVB合约到期，她又作出一个冒险的决定：北上拍戏。

还记得她在《延禧攻略》中的惊喜表演，娴妃尽管是配角，但她的表演成了剧中高光，演技被观众称赞：不需要烟熏妆就能完成黑化。

曾与她合作过的演员高海宁，称自己就算无片酬也愿意出演《三十而已》，就是因为受到了佘诗曼的鼓舞：“她曾跟我说，没有一个演员是配角，只要你演了这部剧，你就是这部剧的主角。”

当今年《新闻女王》中的文慧心一角再度走红，似乎也是理所当然的。因为文慧心本身就是为她量身定制的一个角色。

香港媒体人查小欣曾用四个字形容佘诗曼：风中劲草。这种始终不变的敬业和专业，或许就是她多年来始终葆有生命力的关键。

TVB万千星辉颁奖典礼自1997年创办以来，共产生了26届“视后”，其中汪明荃、佘诗曼、邓萃雯、胡定欣均是两夺“视后”，除了这样四个重合，就有22位“视后”。

说几位瑞小美印象深刻的“视后”吧！

郑裕玲在万千星辉颁奖典礼创办以来，仅在2000年主演了一部电视剧，就是与黄子华主演的《男亲女爱》。

这是一部TVB神剧，至今在豆瓣的评分仍高达9.3分，没看过的小伙伴一定要看。

郑裕玲饰演的毛小慧是一名无耻的律师，郑裕玲把这个无耻的角色演绎得妙趣横生，让人爱到极点。

邓萃雯凭借两部《巾帼枭雄》连夺两届“视后”，《巾帼枭雄》前两部算得上是TVB最后的神剧了。

关咏荷在凭借《苗翠花》中的精彩表演拿到了万千星辉颁奖典礼上的第一个视后，那时候叫“最佳剧中女主角演绎奖”。

真·TVB神仙打架的年代，关咏荷能拿到“视后”相当难得。

TVB承载了几代人对香港的想象。他们的生活方式、职业观、性别观、婚恋观，在无形中塑造着一代人。

“看TVB长大的女孩不会恋爱脑”“《金枝欲孽》的神级运镜”“TVB教你怎么做独立女性”，甚至是那几句嚼烂了的TVB台词，也被制作成高糊的表情包，在互联网反复还魂。

如今TVB再一次出现在我们的视野中，是因为一句恶毒的话——找个男人嫁了吧。而这句话盘活了“将死”的TVB。

《新闻女王》之所以能让“瘫痪”的TVB重新站起来，只因为做对了一步：重新唤起我们对香港职业女性的回忆。

TVB再一次教会了影视剧从业者，如何正确塑造一个大女主。

虽然文慧心时常有金手指作弊开挂，但也并非武则天式天马行空的幻想。

她的每一次高光救场，是她日常做过的功课的全部积累，是过硬的业务能力给足的底气。当她失去利用价值的时候，也会沦为高层摆布的棋子。

对于从20世纪80年代叱咤荧屏的TVB女性角色而言，谈爱情过于幼稚了。文慧心就像一个凝聚了TVB女性群像的融合体，光是站在那里就不怒自威。

TVB或许不知道，40年来优秀的作品滋养了几代大城小镇的女孩。

在互联网还不发达的时代，香港电影和TVB港剧是一个管窥发达世界的小洞口，折射的片段塑造了她们对未来女性的想象。

那时的香港女孩脸上洋溢着我们从未见识过的神采。一句“开工做事了”，她们便换好干练的职业装，成为法医、律师、警察、谈判专家，报上自己的公署单位，进入现场和男性一起工作。

香港文化不断为女孩们灌输着古朴而正确的价值观：比起婚姻，你应该找到自己热爱的事业；男人女人一样都可以很专业；你要勇敢，你要不停训练，你要做和飞虎队平起平坐的霸王花；当你成功之后，你要帮扶弱小，去创造一个更好的社会。

如果说看香港电影和TVB剧集长大的女孩们是幸运的，似乎不只是对恋爱脑免疫，而是学习了港人对工作揾食的信仰，是不谄媚权贵，挺直了腰杆去做份工、赚份钱的“硬颈”底气。