电视剧《繁花》的主题与情爱密码，在王家卫《阿飞正传》中已深藏

电视剧《繁花》究竟是写了什么？

它与导演王家卫有什么关系？

明明电视剧里标明了编剧，而向来喜欢在电影拍摄中一肩挑编剧、导演主打职责的王家卫，施加了电视剧《繁花》以什么影响？

电视剧《繁花》的情节走向，究竟受到王家卫的什么样的决定性操控？

其实，回溯王家卫之前的电影，我们发现，电视剧《繁花》与王家卫拍摄于1990年的成名之作《阿飞正传》有着暗脉相连。

而耐人寻味的的是，在小说《繁花》的引子里，第一行就出现了《阿飞正传》。

很难说，激发了王家卫动了拍摄电视剧《繁花》的心思，是否就是受到了小说里的第一句话的激将法的左右。

试问，又有哪一个香港导演，能够被茅盾文学奖获奖作品放在小说开首的第一句，隆重地推举出来？

可能是出于投桃报李的心理定势影响吧，既然小说《繁花》的作者，把王家卫的《阿飞正传》放在小说引子中加冕称王，王家卫在完成版的电视剧《繁花》的引子中，也把镜头，给予了小说《繁花》作者。

一个小说作者，一个电影导演，分别把自己作品的最首当其冲的“引子”奉献给了对方，这未尝不是一种跨界的惺惺相惜的体现。

我们先看看小说《繁花》里的首章首句：

——独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票，数清一沓，放进西装内袋，再数一沓，拿出一副扑克牌，捻开细看，再摸出一副。接下来梳头，三七分头，对镜子梳齐，全身笔挺，骨子里疏悭，最后，关灯。否极泰来，这半分钟，是上海味道。——

可能不是王家卫的拥趸，很难会如此对《阿飞正传》的结尾部分莫名其妙冒出的梁朝伟的惊鸿一瞥能够产生如此深刻的印象，并用文字把人物的形体动作纤毫毕现地记录下来，而且还洞悉每一个动作背后的心理动机。

由此可见，小说《繁花》作者对王家卫的电影是融入骨子里地嚼得非常透彻的。

小说里对《阿飞正传》的执迷，或许还并非仅仅局限于这一点，甚至小说的故事里，也很难说没有融入《阿飞正传》的主体构思。

在小说《繁花》中，有一个人物，是汪小姐的外贸公司的同事梅瑞，这一个人物，很大程度上，在电视剧《繁花》里被改制成梅萍。

在小说里，梅瑞对汪小姐一直暗含竞争，平移到电视剧里之后，梅萍也是剧版中的一个重要的推动情节急转直下与人物命运发生根本位移的重要“鲇鱼激活点”。

在电视剧《繁花》中，正是因为梅萍的存在，阿宝身边的两个相安无事的女人——玲子的经济合作同盟与汪小姐的工作合作同盟，被彻底瓦解，玲子与汪小姐原来围聚在阿宝的魅力核心周边，享受着自欺欺人的暧昧的美好的两个女人惊碎了好梦，重新选择了自己的人生方向。

可以说，电视剧里的梅萍是源自于小说里的梅瑞而生成出来的。

在小说《繁花》中，梅瑞的母亲不甘寂寞，与多年前的老情人旧情复萌，离开上海，与老情人——香港小开比翼双飞，然后又回到大陆，合伙经商。

这种母亲移情别恋的古怪关系，给梅瑞的心理产生了巨大的影响，而这种奇怪的人物设置，也是《阿飞正传》里的重要情节元素。

在《阿飞正传》里，张国荣扮演的“无脚鸟”行为怪诞，不可理喻，而导致他的性格发生扭曲的一个重要原因，就是继母为老不尊，依然今朝有酒今朝醉，放浪形骸，乐此不疲。

小说《繁花》里的梅瑞母亲的徐娘半老依然活在欲望的世界中，与《阿飞正传》里男主角的母亲有着相似的生活态度，这种相似性，或许有某种偶然，我们很难就说小说《繁花》的作者，接受了《阿飞正传》里的人物设定，但是，《阿飞正传》里的男女关系的布局，却可以放大成电视剧《繁花》里阿宝与几个女人的关系。

阿宝在电视剧《繁花》的当下现实里，可以说与两个女人，有着藕断丝连的关连。

阿宝早期恋情中的雪芝，不过是日后阿宝拼搏市场的原初动力，激发着阿宝跳入商海，试图拉近与雪芝的距离，实现他对心仪女孩的接近的预期。

而后来，阿宝就固定地生活在与两个女人的稳定的暧昧关系中，那就是玲子与汪小姐。

两个女人都清醒地意识到对方的存在，在口口声声中，都试探着自己在阿宝心中的地位。

比如玲子虽然与阿宝合股办了一个“赔钱不赚钱”的小饭店，破费着阿宝的钱财，但玲子却认为自己是阿宝保单，开了这么一个店，就是给阿宝一个后路，在阿宝被撞之后，她洋洋得意地在阿宝面前，声明是她料理了阿宝受伤之后的各种开销，以此证明，自己成了阿宝的“保单”。

然后，她问了一句：“这保单还给谁买过？”

阿宝说不会投第二家了。玲子为此还沾沾自喜过。她觉得自己是阿宝身边最重要的一个人。

所以，她能依仗着自己的这种显而易见的地位，出面转交给阿宝一副珍珠耳环，让阿宝哄汪小姐开心。

为什么玲子这么大方？这是因为她在让阿宝哄汪小姐的时候，强调的是“毕竟你做生意还是要靠着她的”，玲子宣示了汪小姐只是阿宝的生意的伙伴，在这个关系之下，玲子自以为高汪小姐一等。

而汪小姐也沉醉在自己是阿宝身边最重要的女人的幻觉中。范总三羊牌闯荡上海滩成功，有意无意地恭维，汪小姐与阿宝互相成就，不可分离，汪小姐也以此自居，当听闻阿宝只身前往浙江定制产品的时候，她生怕阿宝有一个闪失，开车救驾，从而发生撞车事故，但她由此来证明自己是最关心阿宝的一个人。

当阿宝没有告诉她擅自把三羊牌介绍给沪联商厦的时候，汪小姐很是失落，责问阿宝还有什么隐瞒着她的。她显然向阿宝索要更多的东西。汪小姐俨然与玲子一样，也把自己认定是阿宝身边最重要的女人。

但是这一切，都被梅萍的一个举报打破了平衡。

汪小姐一落千丈，玲子也深刻地意识到自己与阿宝合股关系的一触 即破，两个女人，都幡然醒悟，选择了离开阿宝的无望的情感迷障。

这种两个女人围绕着一个男人核心而却无法达到最终的情感彼岸的关系，正是《阿飞正传》中情感的迷之设定。

《阿飞正传》中，张国荣扮演的角色，三言两语，就把张曼玉扮演的角色给俘获了，但他用完即弃，很快搭上了另一个女人，而这个女人还是他继母情人逢场作戏结识的女人，张国荣所饰角色用霸王硬上弓虏获的由刘嘉玲扮演的女人，只不过是他发泄对母亲怨气的一个手段而已，但他的这种情感上的翻手为云覆手为雨，却让两个女人为他而魂不守舍，环绕不去。

在他不告而别的时候，两个女人，张曼玉与刘嘉玲扮演的角色，还进行了一番面对面的对质，她们共同拥有一个男人给自己带来的伤害，让她们之间的关系充满了紧张，也因为两个女人都属于被断舍离的失败者，而给她们的心理上获得了一种奇怪的满足感。

王家卫在《阿飞正传》中设定的两个女人靠近男人而终不可得的尴尬存在架构，构成了一个男人对女性感情只是游走一遍而终没有给予稳定的回应的模式范本。

王家卫为了让电视剧《繁花》削足适履地匹合上他在《阿飞正传》中露出峥嵘的这种情感模本，不惜对原著小说里的阿宝的情感关系，进行了脱胎换骨的改造。

在原著小说中，阿宝与现在电视剧里尚残存的人物梅萍的原型梅瑞有过短暂的恋爱关系，与李李有过肉体接触，但与汪小姐没有任何在情爱上的一触即发，与玲子也没有一丝一毫的股东合作关系，更遑论与玲子有着暧昧的情感互动了。小说里，资助玲子开店的是葛老师，电视剧里，把葛老师的所作所为，移到了阿宝身上。

可见，王家卫几乎按照《阿飞正传》的构思思路，铺排了阿宝在电视剧中的情感走向。

而值得注意的是，无论是在《阿飞正传》，还是在电视剧《繁花》中，王家卫恰恰是对男性的心理是讳莫如深的，他的最大的能耐，就是表现出男人的暧昧，而拒绝对男人的心灵底色进行曝光。

这样一来，《阿飞正传》里男性角色的这种心理，也就顺水推舟着成为电视剧《繁花》里阿宝的性格底色。

电视剧里的阿宝，虽然他的身边两个女人对他溢于言表地倾注了满腔深情，但是，阿宝却拿捏着这种关系游刃有余，从没有给予明确的回应，他游走在这种感情的若即若离的关系中，从没有来一场轰轰烈烈的烈火焚情。

这种男性的薄情心理，正是王家卫塑造出“阿飞”这样的执着于自己的飞翔梦、行走在男人升空途中必然行使的操守。

实际上，我们可以看到，《阿飞正传》里张国荣的角色，虽然他情感的世界扑朔迷离，但他却信奉一个“无脚鸟”的传说：“以前，以为有一种雀鸟，一开始飞便会飞到死才落地，其实它什么地方也没有去，那只雀鸟一开始便已经死了。”

张国荣的形象，正是一种现实中的男人的无脚鸟的代表。那就是心比天高，命比纸薄，以为自己能够飞，身边的一切，都不知道珍惜，不知停下来驻足。

《阿飞正传》中，刘德华扮演的角色，曾经对张国荣演的角色说：“你懂飞，便不会蹲在这里了，飞吧，有本事飞给我看。”

其实这样的台词，在电视剧《繁花》里也似曾相识的存在着。电视剧里的陶陶，几乎就是《阿飞正传》里“阿飞”的一个翻版。

电视剧里提到，陶陶1988年结婚，“后来芳妹一直想要个孩子，陶陶只希望做一只自由自在的小小鸟。”

电视剧中还表现陶陶出人意料地向阿宝道出自己的心声，就是像阿宝一样潇洒，能够飞起来。

可以说，电视剧《繁花》也在这里在主题上合拍进了王家卫在《阿飞正传》里传达出的主旨定调。

电视剧《繁花》里，不仅看似浑浑噩噩的陶陶有着一个飞黄腾达的梦，剧中的几乎所有的人物，都在想着自己的一个欲望之梦能够展翅飞翔，打工妹小江西可以说就是一个男版陶陶，她对老板娘地位的朝思暮想，使她不择手段，搭上老板，终至金老板殒命股场。

因此，电视剧《繁花》里在它的主题基调与情感定调上，都能够看到王家卫在《阿飞正传》里张扬的两个核心腔调。

可以说，电视剧《繁花》就是王家卫把《阿飞正传》里一直乐此不疲关注的两个理念，放大到了上海滩上进行演绎。

因此，电视剧《繁花》里的主体基调，就是表现人物梦想“飞”一回的种种努力与搏击，同时在情感的设定上，也用一男多女的暧昧平衡维持与打破来反映对人性的隐秘情境的揭示与披露。

由此可以看出，电视剧《繁花》里的王家卫痕迹不仅仅体现在影像的运镜方式、光线布局与结构的以“意”把控上，更在于整个电视剧里融入了王家卫习惯了的理念思考与情感认定。

原著《繁花》不过提供给王家卫一个空空的皮囊，由王家卫给电视剧填充了他自我的人性认知、情感认定与影像范式。