贵州
魏晓伟，字知非，国家二级美术师。西泠印社社员，中国书法家协会会员，湖北省书法家协会副秘书长、理事，武汉市书法家协会副主席，东湖印社副社长，中流印社副社长，湖北篆刻院副院长。获第三届中国书法兰亭奖艺术奖，参加全国第五、六、七、八、九届篆刻艺术展览（第六届获优秀提名奖、第七届获优秀奖），全国第十、十一、十二届书法篆刻作品展（第十届获优秀提名奖），全国第八届中青年书法篆刻家作品展，全国第三届青年书法篆刻作品展，当代篆刻艺术大展等。出版有《观自在：魏晓伟篆刻心经》《中流篆刻十家魏晓伟》《当代印风·魏晓伟》等。
篆 书 与 篆 刻
文 | 魏晓伟
明清以来，先贤们总结了许多有创见性的篆刻创作理论，如“印外求印”“印从书出”直到今天仍然是指导篆刻创作的重要理念。篆刻这门传统艺术，其创作的文字基础是篆书（包括甲骨、大篆、小篆），所以历代篆刻家多重视对篆书的研究、书写。甚至有人提出“书印参同”，认为构建具有独特审美个性的篆书体系是篆刻家的重要命题，一个篆刻家刻印的艺术高度取决于其篆书的创作水平。
首先，篆书与篆刻关系密切。书写篆书，能帮助掌握古文字的结构特点，能获得古文字的常识，能体悟古文字独特的美感，能熟悉古文字的形变规则等等。对古文字越熟悉，运用古文字进行篆刻创作就越熟练，越能生发具有美感的空间形式，美的创造力就越强。
其二，篆书与篆刻有别。善写不等于善刻，而要成为篆刻高家则必须善于写篆、识篆、用篆。书写性的篆书进入到方形为主的印面空间时，往往受到方寸空间的制约，必须对篆书文字“印化”。篆字为适应方寸空间进行的改造会以牺牲篆字的书写性、形体等为代价，但会在方寸之间的重构中获得新的、整体的、和谐的，具有“金石气”的意味和美感。加上篆刻使用的工具、材料、方法与写篆相异，其表现出的气息、气味、气象也就有别。
我们常言的“书印参同”，又因艺术创作个体对“书与印”两者相参的认知不同，方向不同、方法不同，故也呈现出纷繁的风貌。基于此，书印相参确实是一个有意思的、永恒的课题。
篤行
万事新
庐山高哉 十万仞兮
悬泉散作四时雨
吾将此地巢云松
半潭秋水一房山
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