北京
2018年冬天，拍什么火什么的正午阳光，贡献了一部让很多人热泪盈眶的“大国剧”《大江大河》。
它试图用宋运辉、雷东宝和杨巡三位主角的人生轨迹，来呈现新中国40年里，国营经济、集体经济和个体经济的改革和变化，并且在这个称得上是沧桑巨变的浪潮中，让观众感受到社会风气、百姓思想观念的转变。
宏观上的磅礴恢弘，与微观上的春风化雨，在《大江大河》里配合得相得益彰，让它成了那一年口碑最好，同时也最经得起岁月检验的国剧之一。
《大江大河1》海报
如果用高开高走来形容这部剧的话，那用低开高走来形容两年之后的续集《大江大河2》，怕是在合适不过——直到播出过半，它的声势、热度、朋友圈的讨论度等，才逐渐赶上第一部。
之所以会出现高口碑、低声量的情况，虽然很大程度上跟正午阳光向来低调的作风有关大，但它更加庞大的叙事格局，以及更加注重展现主角遇到的困境，都提高了观众的追剧门槛。
《大江大河2》海报
换句话说就是，虽然第二部也延续了第一部的朝气蓬勃，但它随着改革力度加深而让主角遇到的现实障碍，减少了观众的爽感体验。
这个情况，在《大江大河之岁月如歌》里，再次出现。
这也是为什么现在播放量过三分之一，出现了比前两部多很多的差评、不少人觉得它可能要烂掉的原因——尤其是跟刚结束的、讲述同一个年代的《繁花》相比，《岁月如歌》更加显得窘迫且寒酸。
《大江大河之岁月歌》海报
事实上，这并不是《岁月如歌》的错。
恰恰相反，这反而是它的优势所在。
改开三部曲
POST WAVE FILM
虽然主角是同一拨人，但每一部《大江大河》都有各自的侧重点。
《大江大河1》的重点，是奋勇向前着创业，它的核心是拼搏，是相信努力就一定会有回报的信仰。所以看第一部的时候，扑面而来的是青春和朝气，所有人都充满了斗志和希望。
就像1981年开始传唱的经典名曲《在希望的田野上》，那个年代的社会氛围就是相信奋斗、相信希望的。所以无论宋运辉、雷东宝，还是杨巡，他们身上都有种正气和执拗，那正气并不脸谱化，是骨子里的东西。
《大江大河1》剧照
在网络语流行“丧”和“佛系”的2018年，《大江大河1》的现实主义基调里，充盈着那段时间难得一见的浪漫主义和理想主义气息。这种价值观上的昂扬向上，注定了它会成为当年最火热的国剧之一。
如果说《大江大河1》说的是“创业”，那么《大江大河2》说的就是“变革”，解决已经取得巨大成果中蕴藏着的危机。
这份变革的初心，其实是为了让事业变得更好。所以《大江大河2》就变成了“守业难”的集中展现，三位主角接连不断地遇到各种让人头疼的幺蛾子。
《大江大河2》剧照
但整体来讲，它还是昂扬向上的，有着一往无前的干劲和闯劲。
《大江大河3》依旧延续了“变革”的主题，但它不再像第二部那样，从东海化工的角度探讨宏观层面的变革，而是从彭阳农药厂的小角度，来说改开进一步深入后，它的阵痛到底会剧烈到什么程度。
所以在第三部里，我们看到雷东宝带着雷霆使劲往前闯，却被其他老板给挤兑，更是险些被县级领导夺权。
还有杨巡，他被梁思申的父亲个堂兄这样的Old Money，利用经济游戏的漏洞和规则踢出局。宋运辉也没好到哪里去，他像个圣人一样拒绝路小拉的邀请，固守在工厂被迫关停、工人面临下岗的彭阳农药厂。
这种憋屈、无奈和挣扎，早已剥夺干净了它在第一部里迸发的蓬勃朝气，反而添了更多揪心、无奈、压抑甚至是痛感进来。这就让它在观感上，没有第一部的朝气蓬勃，和第二部的锐意进取来得让人觉得爽快。
表面上来说，它似乎要说的是宋运辉、雷东宝和杨巡三个人，因为自己的性格问题，才会遇到这些糟心事。
但本质上，它要说的其实是在时代变革面前，它带给人们的阵痛与障碍，而这种阻力之所以会存在，既是制度的问题，也是人的问题。
残酷的理想
POST WAVE FILM
《大江大河3》有两个细节，让不少人觉得很崩坏。
第一个，宋运辉分明有机会去青岛，参与国昊化工的重组与整合——这是一个由国家部委牵头的大型项目，从工作内容到日后的晋升，都会在根本上改变宋运辉的前途，但是宋运辉却放弃了，转头就回到了即将被关停的彭阳农药厂。
有一种声音，用“圣人”来讽刺宋运辉的这个人物设定，也试图间接证明《大江大河3》在主旋律面前走得越来越远，失掉了前两部的初衷。
实际上，宋运辉之所以这么选，恰好是他个人，尤其是主创的一种温柔情怀。
彭阳农药厂被关停，是整个《大江大河》系列，第一次涉及到“下岗”两个字。从事件背景来看，那是在1993年——熟悉共和国长子历史的人都知道，这个年份意味着什么。
我们有太多的影视剧，表现下岗潮的残忍，以及它留在国人身上的伤疤。近些年火热的东北文艺复兴浪潮，就是这个问题的典型代表，比如《漫长的季节》，就是个中翘楚。
问题在于，我们没有影视剧选择回到他们身边，跟他们站在一起自救。
我们的历史一直在滚滚向前，让“共同富裕”变成了一纸空话。这就催生了太多精致的利己主义者，尤其是那些有机会往上爬的高精尖人才，抓紧风口向上激流勇进似乎成了最正确的选择，而那些腰部以下的劣势人口，仿佛就成了活该被淘汰的对象。
从这个角度去看宋运辉的选择，就会知道这个看似理想化的处理，背后埋藏着主创多么深重的心思，以及他们在当下这个阶层越发固化的社会里，寄托着怎样的想法。
这其实是一种“已识乾坤大，犹怜草木青”的理想主义。倘若只是用“圣人化”进行简单粗暴地批判，未免误会了主创的小心机。
第二个让人觉得崩坏，实际上却同样深刻的细节。
杨巡因为在3000万的工程款里造了2万多块钱的假，就被梁家人“围猎”，为了能保住自己打下的基业，杨巡不惜跪倒在梁家的院子里。
从剧情来说，杨巡确实存在舞弊的恶行，但这并不代表梁家人就是干净的。
可杨巡还是要用下跪的方式来求得原谅（最后还没能如愿），说穿了就是以杨巡为代表的“新钱”，跟以梁家人为代表的“老钱”之间的冲突和矛盾。
换个更加直白的说法，就是掌握话语权的既得利益者，对变革中产生冲击力的新人的围猎——杨巡和梁家人之间的关系，其实是阶层流动的问题。
遗憾的是，就像宋运辉执意留在彭阳农药厂让人觉得过分理想化一样，杨巡向梁家人下跪的处理，又显得过分残忍和隐晦。
这就让《大江大河3》偏离了前两部的浪漫和现实，让它的用意和指向变得不是那么清晰明了，从而给追剧造成了很大程度的阻碍。
如果说前两部是在展现人物光辉的一面，让他们在不断地升级打怪中展现魅力的话，那么《大江大河3》则更倾向于展现主角们的弱点，尤其是时代加诸在他们身上的局限性。
从普通观众的角度来看，大家肯定更喜欢前两部那种爽利，因为满是成功可以分享。但到了第三部，则接踵而来的是困境、是失败。
从心理上来说，这太糟心了。
但在我看来，《大江大河3》的故事反而更有深度，它在现实和理想之间的创作难度也变得更大。而且，它的时代调性和故事走向，也让它有着先天略高的追剧门槛，反而会把一些看剧就图爽的观众，给拒之门外。
作者丨毛头
所见即所想。
排版丨知识饼干
媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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