小屏大屏能否“破壁”融合传播？

■20世纪90年代末到21世纪初流行过影视剧套拍，一个IP、一套人马同时拍电影、电视剧两个版本。当时有不少评论认为，“一鸡两吃”相比在大小屏交相辉映，更多是造成“双胞胎”打架，败坏观众胃口。如今已经少有这样的拍摄方式

■小屏和大屏之间并不存在传播上的壁垒，如果不是《阿凡达》这种以视觉奇观为特点的电影，大都可以在小屏上观看，小屏内容也不妨碍以电影剪辑的形式登上银幕

日前，电视剧《繁花》在上海影城放映结局，举行收官典礼，大银幕更呈现出该剧用电影手法拍摄的质感，让不少观众大呼过瘾。此前网剧《平原上的摩西》也曾在艺术影院举办过放映活动。

相比电视剧，将短视频搬上大银幕就没那么顺利。最近，利用快手短视频剪辑成的竖屏电影《烟火人间》上映，有人觉得它反映出短视频时代的创作特点，也有人觉得这些短视频并不适合影院，“别说从大银幕上看，电脑上看都不合适。”

小屏与大屏之间是否存在不可破的“次元壁”，未来能否融合发展？

电影院追剧不现实

“《繁花》有那么多细节，在影院看应该更震撼。”《繁花》收官后热度不减，不少观众觉得该片置景、服装、灯光质感堪比电影，适合通过大屏欣赏和传播。此前，不少网剧都曾在影院试水放映交流活动，比如网剧《三体》曾在北京的一家杜比影院放映了大结局，并举办线下交流活动，有观众称赞“大银幕上看‘古筝行动’更爽”。网剧《平原上的摩西》曾在中国电影资料馆艺术影院放映，6集内容从12时放到19时43分，中间有半小时休息时间。

在不少观众看来，如今电影和电视剧的边界除了时长，在其他方面没有那么泾渭分明，《狂飙》《漫长的季节》《繁花》等不少精品剧集都有很强的电影感。不过，像电影不等于就是电影。“《繁花》的电影感主要体现在布光和视觉效果上，其结构还是电视剧，”在上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川看来，《繁花》原著体量已经决定它难以改编成电影，更适合电视剧呈现。“电视剧借鉴电影手法一点都不新鲜，比如《大明王朝1566》《琅琊榜》等剧都用了很多电影的构图。随着数字拍摄技术普遍提升，在影院放映电视剧，技术上不是问题，但要解决的是艺术问题。”他介绍，电影、电视剧是两种不同的艺术表达手法。电影注重动作场面、叙事集中，通常不超过10个主要人物，电视剧体量大，人物、支线众多，依靠演员对白推动剧情发展，以中近景、正反打的视觉语言为主。

设想一部以电视剧方式拍摄的电影出现在影院里，观众可能会觉得絮絮叨叨、镜头单调。由于电影、电视剧编剧结构不同，很难直接将几十集的电视剧剪辑成两小时的电影。影迷蒙克不想在影院追剧，他认为，如果在影院看完一集45分钟的《繁花》，每场放2集，需要看15场，过于耗时耗力。对于在大银幕上看电视剧，“80后”林双也表示“不花这冤枉钱”，各大视频App的会员费已不算便宜，所以没有太大必要为了相同的内容重新买电影票，“除非电影版本有全新的剧情线或内容。”

“作品要表达什么，该采取何种艺术形式，作为一个成熟的创作者应该事先就想清楚。在影院做电视剧放映活动只能是偶尔为之的个案，不能成为普遍现象。”对这类边界模糊的作品，石川对其未来发展持观望态度。“如果觉得在影院放映才能保留最完整的信息，就应该拍成电影，用一种表达手法同时适应影院、电视、手机的平台几乎是不可能的。电影、电视剧、短视频的受众群体也是不同的。”

如今，不少剧集IP都采取原班人马重新拍摄电影版的方式来弥补遗憾。前天，《家有儿女》宣布将原班人马拍摄电影版，距离剧版播出已经过去20年。石川介绍，在20世纪90年代末到21世纪初还流行过影视剧套拍，一个IP、一套人马同时拍电影、电视剧两个版本，但鲜有成功案例。当时有不少评论认为，“一鸡两吃”相比在大小屏交相辉映，更多是造成“双胞胎”打架，败坏观众胃口。如今已经少有这样的拍摄方式。

短视频向大屏找“电影感”

尽管鲜有将剧集剪辑成电影的案例，但已有人成功将短视频“拼”成电影。竖屏纪录片《烟火人间》1月13日登陆大银幕，影片创作过程历时一年，从快手平台5万多条素材中挑选出800多段普通人创作的影像，以衣、食、住、行、家五个篇章串联成一部81分钟的电影，有509位“共同主演”。导演孙虹介绍，从手机到大银幕，除了补足竖屏到横屏的画面缺失信息，主创进行了声音、音乐、影像画质提升、调色等电影后期的技术处理，使之达到影院放映标准。

网络流传着电视剧、电影、短视频之间的鄙视链，正如观众形容，《烟火人间》是用“鄙视链底端的短视频挑战顶端的纪录片”。在孙虹看来，竖屏并不是影片创作团队的主动选择，而是技术时代下的被动选择。相比票房，她更看重有多少人经历了一场从手机到银幕的全新尝试和体验，这也关系着电影能否起到“破壁”的学术意义，“把短视频变成电影，是想让这些属于老百姓、属于劳动者的影像被人们记住。”

石川认为，所谓“鄙视链”其实是观众对不同艺术形态工业化程度的直观感受，在几种形态里，电影是有100多年历史的高成熟度工业，投入也是最大的，电视剧在我国兴起于20世纪80年代，短视频则是近十年的事情。他认为，短视频走向电影院，就像几年前的综艺大电影一样，都是时代热潮的产物。在他看来，小屏和大屏之间并不存在传播上的壁垒，如果不是《阿凡达》这种以视觉奇观为特点的电影，大都可以在小屏上观看，小屏内容也不妨碍以电影剪辑的形式登上银幕。当下国外出现新的“屏幕研究”（Screen Studies）领域，不再按照传统电影、电视、手机的媒体分类，而是用“屏幕”将这些不同内容涵盖在一块，让研究视野更为开阔。

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