广东
所有语言文字的轻量级形容词（痛苦、哀悲、心碎…），都不足以和重度情伤的程度相比。《克隆丈夫》的女主瑞贝卡（伊娃·格林 饰）为了找回死去的情人托马斯，决定以克隆技术将有托马斯DNA的胚胎，植入到自己的子宫孕育，生下双重角色的儿子与情人。
电影片头是全然的黑暗，只有独白，慢慢地淡入了瑞贝卡的手轻轻的抚摸怀孕的肚子，她像似聊天一样的对着肚里的胎儿说话。镜头转向海浪，灰蓝的海景带着观众走入了时空隧道……
童年的瑞贝卡与托马斯在海边相遇，儿时的回忆令两人难忘。12年后从日本回国的瑞贝卡再度回到海边找寻托马斯（马特·史密斯 饰），成年的两人相聚热恋。没想到，真挚的恋曲却因托马斯因车祸死亡而终止。
托马斯死后，瑞贝卡不顾托马斯父母的反对，借助克隆技术生下儿子。从小到儿子长大，母子两人离群索居于海边小屋，瑞贝卡沉溺在与小托马斯的两人世界。
导演用母子共浴、一同躲进针织被、在海滩上如同情人的对应方式，隐喻母子的暧昧关系，就连小托马斯的女友都怀疑的亲昵程度，在托马斯的母亲造访后，引发小托马斯想弄清自己身世的动机。
小托马斯多次询问母亲，但是瑞贝卡凄美又阴郁的眉目，精湛演出心事重重的母亲，总是沉默回应，或避而不答。小托马斯终于按捺不住气愤的质问瑞贝卡：你是谁？你到底做了什么？
瑞贝卡这才拿出托马斯的电脑，让影像与数据说明母亲难舍死去情人的秘密，复杂的情感加温，让儿子做出像是丈夫安慰妻子一样的动作。这时候缓缓出现的单音乐曲是哀伤的孤独，无人的海边是凄美的孤独，灰蓝色是沉默的孤独，儿子离开后的小屋在暗淡了许久，最后，终于点上黄色的微光，温暖了瑞贝卡所有的孤独……
这部对女性来说是极为沉重的电影，女性特质是感情千丝万缕的负载者，瑞贝卡为了爱，不顾一切生子，是社会无法体谅的，导致她孤立无援、疏离所有的社交关系。
这样的剧情在我们身边不断的上演着，女性亲友们无论轻重伤势，都不容易。一望无际的海是瑞贝卡与情人相识相爱的地点，在情人死后，海陪伴她与儿子的生活，同样的海看着他的儿子离去，海有着伙伴与静/净化悲伤的双重效用。
几场瑞贝卡、小托马斯泡在浴缸的戏，间接的让导演延伸海与水（包容与爱）的意涵。另外还有，非常美丽的单音配乐，和海景一样有效的强化电影中情感的累积，让观众融入主角的心境。
整部电影节奏缓慢，极简的风格中带着一丝禅意，片中不时出现美丽又忧郁的海边风景，台词也多，很有欧洲艺术片的格调。其实编导对于克隆人违反自然的道德伦理争议，并没有着墨太多，反倒是提出了一个科幻的前提，然后回归到人性的基本面去发展，以爱情为出发点，刻画一个女人企图找回爱情的努力，或是一场无谓的爱情徒劳。
女主角可以说是一个极具占有欲的女人，她真的是为爱不顾一切后果。她把男友的克隆人安排在一个与世隔绝的遥远海边小屋内，细心控制所有的变量，等着他成长。他们之间是没有血缘的母子关系，但是又像是俄狄浦斯的恋母关系。
其实更惊人的是，这个女主角仿佛一开始就在计划，把男友的克隆人养大，然后跟他谈恋爱，甚至跟他过夫妻生活。至于男主角，虽然都是同一个人扮演，但是其实有两个角色：本尊和克隆人，两个人的年龄差了二十岁。
编导在两个男主角身上也做了些有趣的安排，例如本尊是个社运分子，在抽屉里养了一堆的蟑螂；但是小他20岁的克隆人，多年后打开20年前（本尊）的电脑，居然马上就会用，居然成了这部片难得的笑点。
不过，尽管这部片以爱情为出发，但是片中绝大多数的冲突或思考，还是建立在伦理的课题上。这对「母子」的关系，其实完全没有乱伦成分，因为他们之间没有血缘，但是仍然会让伦理观念根深蒂固的我们感到一丝不安。
这段爱情故事，也可以看成一个三角恋爱，或者隔世之恋……在过去，复制生命似乎停留在科幻领域，但是现在的科学已经有能力复制生命，克隆人变成了非常值得思考和开发的题材。
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