繁花不败，时尚有旧可念

一部《繁花》，一件梦特娇T恤，让上海老刘这段时间好好叫“爷青回”了一把。

沿着《繁花》时间线，溯回到上世纪90年代初，老刘那时还是“大刘”，就职于沪上一家金融机构，职位不算高，讲究却不少，工作、社交都要体面。大刘在穿着上很有超前消费意识。他自己买过几次梦特娇的T恤，还送过2件给关系亲近的姐夫。

法国品牌梦特娇于1979年进入内地市场，当时品牌一件T恤定价近千元。正如电视剧《繁花》的旁白里所述：“法国产的梦特娇亮丝T恤衫，令大多数中国人第一次，开始了对时尚品牌的追求。”

打开礼盒，缀着一朵小花的男士POLO衫是老刘一家人对于进口奢侈品的最初认知启蒙。

上世纪90年代，沐浴改革开放春风，万千气象生机勃勃。大刘身高183cm，长得与演员陈宝国有几分相似，穿上一件或暗绿，或酱红色的，泛着丝光的短袖梦特娇，风华正茂地走过人生里最热烈的夏天。

老刘个高，但胆小保守，身处市场野蛮生长时代，金融从业者老刘久在岸边走，就是不“湿鞋”。

“1992 年的上海，有人一夜暴富，有人半日归零。” 浪奔浪涌、潮起潮落。老刘曾经的上司、同事和同行中，有高位滑落的，有进去又出来的，当然也有收获时代红利颇丰的。至于老刘，用他自己话说，“退休工资说得过去。”

退休后，老刘每日生活基本是买汏烧（沪语，意为买菜、洗刷、烧饭等家务统称），也会和家人出去旅游看看世界。身边好些亲友都对老刘表示过惋惜，大意基本都是：“我要在你位置上，肯定比你......”，老刘听了大多笑而不语，似默认，是接纳，毕竟也过六十耳顺好几年。

家里那几件梦特娇T恤，被老刘做旧物处理后再也不见，这家法国品牌也几乎消失于中国市场。随着电视剧的收官，那些兴致勃勃的“忆往昔”也会逐渐淡去。老刘说，过去的事不值得太絮叨，否则就像衣服洗多了，总归要变色。

有“繁花迷”对照电视剧与原著，称导演王家卫拍的是黄浦江，作家金宇澄讲的是苏州河。可能不是老上海，未必能明白这一江一河里的不同故事。显而易见的是，《繁花》掀起了一股怀旧热潮，从上海话、上海美食，到活跃至今的上海风尚。

《繁花》一剧中，除了梦特娇这滴“时代的眼泪”，王家卫更多运用经典符号，将中西融合的海派时尚在片中尽情绽放。例如，李李戴了宝格丽Bvlgari Serpenti手表，玲子则分别佩戴过Panthère de Cartier卡地亚猎豹腕表和Tank Louis Cartier腕表，这些品牌代表性作品随时光更迭蜕变，续写隽永。

上世纪80至90年代，中国女性服饰快速时装化，越来越多国际品牌出现在上海女人身上。《繁花》剧中，汪小姐、李李与玲子都背过的GUCCI竹节包，至今仍是品牌主打款。

1947年，由于战后意大利原料匮乏，在佛罗伦萨工匠的创想下，品牌创始人Guccio Gucci采用轻质而强韧的竹子作为手袋手柄，打造竹节手袋，材质的对比及曲线的呼应使其打破彼时的审美边界，塑造新的时髦语言。几十年来，竹节手袋已经超越实用主义的初衷，在不同时代的演变之下，成为品牌标志性象征。

风格跟随时代。自1980年代开始，中国男装也呈现多元化发展，风格多变，特别是西装又重回中国家庭衣橱。胡歌在电视剧繁花中身着 #Giorgio Armani Made to Measure# 量身定制系列西服套装，塑造主角人物“阿宝”。

2006年，Giorgio Armani先生对当时的时装工业进行反思。他说：“这是一个时装业集团化经营、全球化发展却又非个性化设计盛行的时代。但正是现在，我坚信，谨记时装设计的初衷至关重要 -- 那就是为每一位个性不同的人制作舒适合穿的服饰。”Made to Measure量身定制服务由此诞生。

《繁花》也助推了时下的复古风潮。Carolee、Trifari、Monet、Avon等中古迷熟知的品牌，通过电视剧走向更广泛的大众。

此外，同样在《繁花》里的费列罗 Rocher ，近日也出现在上海和平饭店，一场限时沉浸式新春游园会在那里举行。费列罗的龙年新春系列产品，在设计上也各具巧思，其将传统中国红与费列罗 Rocher 的经典金色结合，并装点中国年轻人喜闻乐见的新中式元素，让消费者感受到了中国文化的魅力。对于春节，中国人有许多独特的庆祝方式和节日祝愿，“恭喜发财”是中国人最为传统的吉祥话和新年祝福语之一。为了贴合人们新年财源广进、日进桶金的美好祈盼，费列罗为龙年新春推出了第一桶“金”节庆礼盒，礼盒中包含 8 盒 8 粒装经典费列罗 Rocher 金球，好似 8 块宝藏金砖。金桶造型结合吉祥数字“8”，在礼赠之时更贴切地传递中国消费者祝愿家人朋友前程似锦的祈盼，为新的一年加持“金”运。

“重谈笑语人重悲，无尽岁月风里吹。”怀旧的情感饱满丰富，其中有难以言说的微妙，有无法穷尽的复杂。将曾经的元素进行再次创造，将过去的文化故事融入自己的设计当中，这不仅为作品带来更多遐想，还增添了时间的韵味，也许这就是复古风潮经久不衰的原因，它总能将人带入那些令人眷恋的时空片段之中。

《我们赖以生存的隐喻》一书提到了一种容器隐喻，即“我”经常性地成为一个容器，我需要为“我”的存在定一个边界——“有一层包裹的皮，有一个向外的方向。”托物寄情，我是一个容器，我因这个边界，因容器里的沉淀而得以描述自我的存在。

“话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑进去，仍旧顺达、新异。”金宇澄在《繁花》一书的《跋》中这样写，“虽然我借助了陈旧故事与语言本身，但它们是新的，与其他方式不同。”

繁花不败，有旧可念，那些念念不忘的岁月，成就了总有回想与回响的人生，还有那些超越时空的风尚符号。