《繁花》，那些过目难忘的闲笔

　　一、

　　泼妇的柔情

　　上半年看了一部《漫长的季节》，下半年看了《繁花》，都讲90年代。

　　东北的九十年代是下坠，时代如巨轮，碾压了这片土地上栖息的普通人。而上海的九十年代是昂扬，搭上时代快车的红男绿女，被风口刮在半空。有人实现跃升，有人半空跌落。

　　两部都好看。但个人还是更爱《繁花》。因为更精致。处处闲笔，处处唏嘘。

　　最让我惊艳的一场戏，是金美林的老板娘卢美琳，带着情夫杜红根大闹至真园。一个凶悍婆娘，一个地痞流氓，说把人饭店砸了，就砸了。可当李李掏出杜红根打给宝总的30万借条，嚣张立马又泄了。

　　卢美琳下不来台，质问杜。问急了，杜红根说：这么多年，你老公在澳门赌博，一路赌一路输，每次问我借钱，你以为我有什么办法？！两人当街大吵，一句攀一句。女人说男人没本事，男人说这么多年，要不是我，你饭店能开到今天？女人转过身，心痛委屈全上了脸：“你跟我谈过去？你跟我谈良心？你要管我，老早就管我了！可你人死到哪里去了！”

　　写得真好啊。短短4句台词，压过来的是千军万马的前尘往事，是一个女人几十年的伤心委屈。

　　凶悍婆娘，地痞流氓，转个身就是苦命鸳鸯，天涯失意人。想来也是深爱过的，想来也是辜负了的。后来卢美琳两口子吵架，她老公骂过一句，有本事你找杜红根去，那个劳改犯。大概，辜负是因为杜去坐牢了吧。

　　两人吵完，女人进了饭店，男人坐上了轿车。昏黄的光侧侧打过去，那厢卢美琳对镜痛哭难抑，这边杜红跟坐车内沉默不响，眼里嘴角都是痛和无奈。什么叫一个镜头拍出人的宿命感，这就是。来回拉着看了好几遍，每看每唏嘘。

　　还有个卢美琳的镜头，就一秒，也特别好。汪小姐的工厂师傅把金老板打伤了，她要打回来。宝总及时出场，说这一巴掌我替她挨了。卢美琳啪一下，就狠狠甩过去了。可是甩完，导演给了一秒特写，让观众看到，这个女人打完人，脸上全是惨然，好像挨耳光的是她。

　　是啊。怎么会不黯然神伤呢。别的女人，都有人护着，风雨和耳光都有人挡，唯独自己，前男友辜负了，现老公不争气。

　　范湉湉演出了这一闪而过的沉痛，戳痛每一个为爱失意的女人。

　　二、

　　玲子的痴和醒

　　汪小姐、玲子、李李，这三个角色，我最喜欢玲子。人物设定也最成立。

　　三个女人，玲子最普通。汪小姐有给她付房租的礼拜头爸爸，有失败了就去继承海宁皮革城的小魏总，李李有教她真本事的师父兼情人A先生，还有汇丰银行的3000万。玲子什么都没有。阿宝第一次见她，她在电话亭打电话。再婚的父亲在问她讨钱。她最需要爱，也最缺乏安全感。

　　汪小姐爱阿宝，是妹妹爱哥哥，少女之爱。李李爱阿宝，是狩猎般的惺惺相惜，情人之爱。唯独玲子，是普通女子给予一个男人最周全最深沉的爱，妻子之爱。

　　阿宝每天应酬，完了总要去夜东京吃一碗泡饭。她总是笑着骂着嫌弃着，但泡饭小菜永远管够，还精心依着男人口味。阿宝被人撞了，她到处去找撞他的人。催债的人涌到夜东京，她说，阿宝的债我玲子还。她像妻子一样，为他细心打点生活，为他筑一个大后方。

　　爷叔说她是讨债精，因为她总是变着法子从阿宝这里打秋风。可就这点势利精明劲，也像极了普通糟糠之妻的做派。她用钱财上那些零零碎碎的压榨算计，一次一次试探这个男人，试探他有多在意自己，试探他的底线在哪里。与其说要钱，不如说要人，要情，要爱，要在意。

　　阿宝和玲子相逢于微时，对彼此都有深厚的了解。随着阿宝一天天的变成了黄河路的宝总，玲子其实很明白，这个男人自己要不到。但她不愿醒。直到李李出现，直到为了那张进货单，葛老师他们捅破这层纸——玲子年纪大了，阿宝看不上她，她才真正的败下阵，醒悟过来。

　　当初东京，日后夜东京，自始至终，玲子对阿宝动的是情，阿宝对她讲的是义。对一个没有对自己动真情的男人用心，那是千心万心用上去，媚眼做给瞎子看。

　　就算你把自己祭出去，他也看不见。

　　玲子的痴，她的醒，醒来后的出走，都是我们这些普通女人经历过的，也是可学的，所以看来格外亲切。

　　三、

　　体制的气味

　　《繁花》在一些小角色身上，用了绵密的功夫。吴越演的27号金花科长，演出了体制内的魂。

　　知道什么样的人，在体制内可以顺风顺水，一路提拔吗？不是大家以为的会溜须拍马，或者像梅萍这样爱搞小动作的人。真正在体制内受宠，有条件成为政治明星的人，都是被组织认可为“忠诚”的人。而这个忠诚，就是你的自我，思维方式、行事作风，完全跟体制融为一体。将“自我”交给了体制去重塑。吴越的演技真好，她演出了这种忠诚感，一言一行一个眼神，都是组织可以放心的人。

　　梅萍小动作太多，汪小姐太过于自我，爷叔脑子太活络，他们都得离开27号。27号，属于金花科长。

　　说到体制，还有一处闲笔，体制内的读者，真该好好学学。就是宝总在争取服饰公司上市名额时，去有关部门座谈的那个演讲。从点题到升华，都是经过老法师爷叔的手。编剧写这一段，应该是花了功夫。要对体制内的文体、报告、做事风格非常有经验，才能写得这么好。

　　具体这里不展开。大家可以自己去看。看完，你至少知道，局里的报告、领导的讲话稿要怎么写。

　　还有一处体制闲笔。就是爷叔离开宝总那天，对梅萍的突然变脸。借梅萍之口说出金科长不喜欢爷叔的原因，“有事有人，没事没人”。其实，这也是一种过往环境给人的基因。

　　四

　　情欲的张力

　　原著的《繁花》，男女关系都是“噶姘头”。电视剧，是洁本。唯一一个露骨的镜头，是陶陶被老婆征缴公粮。看了前28集，阿宝跟三个女人的情感纠缠，也仅限于吃饭、隔着衣服的拉拉扯扯。说实话，不是很好看。倒不是说，要把床闹折了的桥段才好看。但是，太洁了就不真实。

　　世间男女，没有欲的来回，情撑不起来。

　　光是拍男女之间那些暧昧纠缠缱绻，华人导演里没人拍得过王家卫。没有拆床的戏，就不能表现男女之间的那些纠葛吗？也不是。《花样年华》拍得多好啊。梁朝伟和张曼玉，弄堂里擦身而过，汽车里挨身而坐，去开个房间也是看小说写文章。再洁没有了。可梁朝伟就是有本事，用眼神用肢体，给你一种想象，一个眼神交流，一次擦身而过，就是一次云雨。他们是洁的，但观众心里，床已经塌了无数次。

　　王家卫在繁花里，也安排了很多这样的情欲闲笔。可惜 胡歌没有梁朝伟的 性张力。他不粘女人。 他兜不住这三个女人的情戏 。 在李李面前 ， 他像个没长开的高中生 ， 在玲子面前 ， 他像个做错事的弟弟 。 稍微匹配的 ， 是虹口汪小姐 。 但也还是弱了半截 。

　　前28集拍得最欲的一场戏，大概是李李一夜被审从派出所出来。阿宝问她，你想吃点啥，李李疲惫的说，我想睡觉。然后，一个在前头开车，一圈一圈在这个城市兜转，一个在后座睡得东倒西歪。他从后视镜里，一眼一眼的看她。城市的霓虹灯，映照着她半张脸。

　　王家卫拍是真会拍。

　　所以，这压根不是拍什么九十年代的上海，改革开放的商战，这是另一出《阿飞正传》、《花样年华》、《叶问》。阿宝就是阿飞，就是周慕云，就是叶问，他们都是飞不过沧海的无脚鸟。

　　那么的渴望情欲，又那么的怯懦无力。