1992年，大会堂各省厅大规模翻修，一场各地展现实力的暗中较量

引言

1959年，人民大会堂落成之后，于1984年前后，大会堂内部的个别省厅，分别对自家厅室进行了重新修缮。

或许有读者不了解，我简单的介绍一下，大会堂的主要厅室，譬如万人大礼堂、宴会厅等，这些厅室是直接指派给，有实力的单位或者省市进行重新修缮；而各地的省厅，则是由各地省市负责修缮。

因此，各地省厅的重新装修，也逐渐演化成了一场暗中的较量，也就是各地省市在经济发展情况、文化底蕴方面的诸多较量。

尤其是1992年，广东率先出手，抢占先机之后，各地纷纷跟进，不落下风。

广东抢占先机，其他省市铆足劲，要把广东厅比下去

或许，会有读者会不理解，为何各地省市非得要在大会堂的省厅较劲呢？这你就不理解当时的时代背景了。要知道那会是八十年代初期到九十年代，地方上对外展示自身的窗口和门户很少，有的省市甚至于都没有可供展示的平台。

而大会堂省厅，无疑成了那个时代，各个省市对外展示自己的一个大平台，因此，各地省市才会在自家的省厅上面大作文章。当然了，如今媒体发达，尤其是新媒体崛起之后，可供展示的平台进入多样化阶段，也就不再局限于一个平台了。

因此，咱们不要以现在的时代眼光，去看待过往的历史，要着眼于当时的时代环境去考量问题，一切就通畅了。

八十年代的时候，各地省厅都摆放着当地特有的精美工艺品，这些工艺品有些大会堂管理局直接征集的，不过，大多数都是当地自己选取最为代表地方特色的工艺品，陈列在自家厅室里。

可以说，除了在经济领域上的较量之外，大家伙都在拼自家的文化底蕴。因此，各地的省厅也就成了展示自己地方文化艺术的一个平台。

1992年，因为大会堂各厅室内部设施的老化问题，因此，管理局通知大伙，要对自家厅室进行改造装修了。而在这之前，广东其实早就率先出手，对广东厅进行了重新装饰，不仅给厅室安装了巨大的水晶玻璃吊灯，还更换了不少先进的设备。因此，在八十年代的时候，广东厅是34个省厅里面，最为豪华的一个省厅。

1992年，大会堂管理局发出重新修缮的消息后，各省市也是铆足了劲，非得把广东厅给比下去。

于是乎，在重新装修的时候，各省市也不满足于简单的表面改动，直接汇聚了本省最优秀的建筑、装修人才，对自家厅室进行一次大改造。从天花板的整体造型，到墙壁的设计，以及灯饰的样子等等。

可以说，1992年的这次重新修缮，是各地省市在各省经济发展情况、文化底蕴的一次暗中大较量。

各省厅装修介绍

当然了，局限于各省市当时的实际经济条件，他们对自家厅室的修缮和改造也是有限的。在此，我挑选出11个有代表性的省厅，为你讲述。

1、西藏厅：

限于经济实力有限，西藏厅最多的改进是在壁画方面，主要是以展示自身民族风采为主，这也是西藏当地的特色文化。因此，这个战略装修方向还是不错的，

厅室里面，重新绘制了一幅巨大的描绘藏区风情民俗的壁画，这个壁画布满了厅室的整个墙壁，一眼望去，四个字来形容：艳丽辉煌。

2、福建厅：

福建人一出手就了不得，直接让大会堂拆了一扇窗子。为了让主墙上的那幅《武夷之春》能顺利搬运进来，大会堂不得不拆了一扇窗子，这才腾出了空间。不得不说，福建人真是大手笔。

除此之外，还在厅室里安放了一个巨大的大理石壁雕，也是一个大手笔了；为了突出福建当地的文化，在正大门两侧的玻璃中，陈列了福建当地特有的软木雕作品。

3、新疆厅：

新疆人一出手也了不得，也是大手笔制作，就说当时重新铺设在厅室的大地毯，面积就有468平方米！这么一大个地毯，你猜多少人才能把它扛进大厅呢？

好家伙！当时直接动用了警卫部队的一个排，这才把这地毯扛进了大厅。

4、湖南厅：

湖南厅这次翻新，也是下了深功夫，湖南人这次对厅室的装修，侧重点在各种壁画方面，尤其是以湖南当地的湘绣作品为主。

之前，湖南厅迎宾的屏风画作是《孔雀开屏》，这次翻新后，更换了迎宾的画作，换成了《沁园春.长沙》，这是一幅湘绣作品。在迎宾屏风的背面，则是湘绣作品《张家界》，以张家界的自然景观为主。

除此之外，在侧门的屏风上，还有一幅湘绣作品，名为《岳阳楼》；湖南厅里面的《张家界》和《岳阳楼》这两幅湘绣作品，不仅是当时，放在当下，也是世界上最大的两幅湘绣作品。

翻新之前的湖南厅，主要的色调是以暗红色为主，显得不够敞亮；翻新之后，换成了乳白色的主调色，灯具也进行了相应的更换，这才让湖南厅显得亮堂了不少。

5、辽宁厅：

辽宁人对这495平方米厅室的翻修，侧重于这个角度：庄重、雄伟；尤其是对大厅里的那八根柱子进行了重新装饰，这八根金麻石柱子，不仅进行了抛光处理，还内置了反光暗槽，和厅室米黄色的墙面相呼应。

翻修后的辽宁厅，在东墙上新添了一幅名为《昌盛图》的画作，这幅画作描绘的是辽宁作为老工业基地的新面貌。其画作的下部分由海浪组成，中间的半圆内，集中描绘了辽宁当地的新风貌。

沈阳有一个故宫，在西侧的屏风上，有一副《盛京颂》，描绘的就是沈阳故宫。

6、北京厅：

作为首都厅，北京厅的面积还是比较大的，有600平方米。这次翻修，北京也是下了大功夫，更换了大厅天花板的吊灯，换成了一盏直径有4米的圆型吸顶灯，材质使用的是水晶。

在东墙上，镶嵌的是一幅毛绣挂毯，名为《长城秋色》。顾名思义，描绘的是长城金秋时节的景色。

在南北两侧也新添了屏风，上面的画作是菊花和月季，这也是北京的市花，而画作里的国槐，是北京的国树。

7、四川厅：

川蜀之地也是个有文化历史底蕴的地方，在四川厅495平方米的面积内，陈列了不少四川出土的青铜器，都是代表着古蜀文明。

除了展现古老蜀文明之外，四川厅里还有不少蜀绣作品，譬如在西面入口处的一幅作品，名为《芙蓉鲤鱼图》，这幅双面蜀绣，听其名字就很吉祥如意、万事美好。九寨沟也是四川的一大特色，在东门的入口处，有一幅描绘九寨沟瀑布的绒画作品。

和其他省厅比起来，四川厅还有一个特殊的用途。

大会堂在举行全体会议期间，那些上了年龄，或者是行动不便，亦或是突发疾病的代表们，可以不用去规定的会场入座。在大会秘书处的安排下，入座于四川厅。不过，前提是需要各地的代表团们，提前把名单交给秘书处，好做统一的安排。

为了方便这些人在四川厅，也能实时了解会场动态，因此，四川厅内安装有闭路电视，实时播放会场的情况。

不过，倘若遇到需要代表们表决的会议，代表们就必须进入会场进行表决了。但是，考虑到有些代表的身体状况，会场内靠近四川厅的地方，专门设置有座位，贴心的安装有表决器。因此，那些行动不便的代表们，可以在此入座参与表决，不得不说，很是人性化。

8、广东厅：

因为之前，广东厅就进行过整修，因此，1992年的这次整修，广东厅的变化不是很大，只是在一些局部和细节上做出了调整和修改。

这次翻修，广东厅整体的设计思路，是以简洁、大方为主，四周的墙面和厅室内的8根圆柱子，都镶嵌了微晶玻璃。天花板改造成了悬浮式吊顶设计，3盏水晶材质的大吊灯，灯光一打，整个厅室瞬间亮堂无比。

9、上海厅：

上海厅的面积和北京厅一样，都是600平方米，在九十年代，上海的经济实力是一流的，上海人对上海厅的翻修也是下了狠功夫。

整体的翻修思路，就是庄重的同时，要彰显上海大都市的时代风貌，在那天花板上面，有35盏玉兰灯造型的大吊灯。白玉兰，是上海的市花，因此，厅室内少不了白玉兰作为装饰图案。譬如，地面上铺设的那330平方米的地毯上，点缀的就是白玉兰。

大厅主墙上的那一幅巨大的壁画，长8米，宽3米，名为《浦江两岸尽朝晖》。这幅作品采用的是纯毛绒制作，全是能工巧匠们，一针一线手工完成。

10、湖北厅：

湖北厅里最为显眼的一个陈列作品，是来自仙桃市贝雕大师路光荣先生的作品，名为《玉龙黄鹤舟》。这幅作品可谓无价之宝，是贝雕工艺的一绝。

1994年的时候，大会堂装修领导小组去湖北考察的时候，一眼就相中了这个作品，千里迢迢从湖北带回了北京。这幅作品总共运用了30多种雕刻技法，吸收了中国传统绘画技术，以及玉、牙、木、石等雕刻艺术，让人一眼看上去，流连忘返于其巧妙的构图之中。

11、山东厅：

下图是2020年第三次重新设计和装修后的山东厅，1994年翻修的山东厅，目前很难找到对应的图片了。

当时对山东厅的翻修也主要是在更换壁画方面，其中，有这么三幅作品值得说道说道，一幅是《春潮图》，另一幅是《国色天香》；这两幅作品都是青岛画家执笔而成，经过层层评审之后，最后脱颖而出。

最后一幅是《十六骏图》，出自于南京画家雷晓宁的手笔，他特别擅长于画马,有着“江南一匹马”的赞许；由他创作的这幅巨型国画，里面绘制了12100匹奔腾的马。这幅画作当年在江苏美术馆展出的时候，在当地的画坛还引起了很大的震撼。