《繁花》：不同时代、不同色彩，不同阶级、不同命运

最近热播的《繁花》刷爆了短视频平台，光看浓缩的小视频就让人过瘾，胡歌帅气逼人，唐嫣又美又飒，马伊琍精明狡猾，辛芷蕾性感妩媚，再加上济公爷爷游本昌、超模杜鹃、人气主播papi酱的精彩加持，让《繁花》开播以来，热度节节攀升。

作为一名看过《繁花》原著的原著党，一直想要从剧版的《繁花》中，寻找到一些原著的味道线索，但从目前的剧情来看，剧版去除了原著一些灰暗的元素，并在原著的基础上让情节更加戏剧化，增加了冲突性，内容更加丰富，更符合当代眼光及思考。

不同时代，不同色彩

原著《繁花》是一本用上海话写作的世情小说，分单双章节写了上世纪六十年代与改革开放以后两个不同时代下的生活形态，对于上海人的生活起居、男女情感、大时代背景下的人物命运有着细致的描写。

原著全文都用沪语，且都是短句，大部分为人物对话和内心独白，对非上海土著的阅读难度还算友好，也很容易被代入作者笔下的那个纸醉金迷的上海大世界。

上世纪六十年代，各种魔幻剧在中国的各个地区都大同小异的上演着。在原著中，被抄家的阿宝祖父，消失的邻居贝蒂一家，还有陶陶，不同阶级的命运随着时代洪流的裹挟而浮沉着。

在原著中，这一年代的色彩是青灰色的，朦胧的，在主角人物的内心里，物质虽然匮乏，但有独特时代背景下，最清澈真挚的感情和最难忘的记忆。

与之相对应的是改革开放后的八九十年代，作为中国最早的通商口岸，经济中心，上海展现出了他区别于中国任何一个地区的魅力，先进、时髦、罗曼蒂克。外贸经济发达，人们思想前卫，从六七十年代成长起来的上海人，进入了纸醉金迷的世界，外表光鲜，但内心孤独。

在这一阶段，色彩是明亮的，但过于扎眼的色彩，却容易晃眼，更让人孤独。

回到剧版《繁花》，王家卫更侧重于描述改革开放后上海的纸醉金迷、灯红酒绿，背景之复杂，色彩之艳丽，正如繁花这个片名一样，让人眼花缭乱，而六七十年代是作为主角的回忆来展现的，借以解释主角的心理，推动剧情的发展。

剧情开播之初，部分网友提出，不知言之何物，背景复杂而凌乱，而随着剧情发展，人物角色的性格充分展现后，才逐步被剧情充分吸引。

不同阶级，不同命运

原著的《繁花》主要以三个主角阿宝、沪生、小毛而展开，分别代表了三个不同的阶级，即资产阶级、中产阶级、无产阶级。他们的生活场所分别为洋房、新弄堂、周边棚户，沪生与阿宝生活在同一区域，都住在茂名路洋房上只角，他们眼中的风景香山路、皋兰路、复兴公园。

小毛住在大自鸣钟，那里是工人区，通常叫下只角。在小毛的眼界中，只有大自鸣钟，提醒人们按时打工。

不同阶级涉足不同的区域，连眼中的风景都不一样。如果没有六十年代的革命和运动，也许三人的生活不会有交集。

但经历了十多年取消阶级差别的革命和运动后，阶级差异消失了吗？在原著中，资本家的后代阿宝，成为了宝总，呼风唤雨，香槟美酒，在股市中沉浮，在南京路上觥筹交错。中产阶级后代沪生，有着良好体面的工作。而无产阶级后代小毛在被生活毒打以后，依然默默生存着。

不同阶级的差异仍然存在着，体现在一食一饭中，体现在不同路段、不同房子中，一种新的差异正在产生。

回到剧版《繁花》，电视剧中只重点突出了阿宝，而其他人物被陶陶、魏总、范总、汪小姐、李李，玲子等众生相取而代之。当然，还有南京路上一众打工者的民生相，有包打听的小商贩，性格开放的服务员，势利眼的老板娘等等。

剧中弱化了阶级的对立，但阶级的差异又无处不在，宝总在南京路上的呼风唤雨，27号的工作人员正襟危坐，黄河路上的一众小人物，对宝总，对27号，点头哈腰。

阶级的差异在哪里，在资产，在资本，在背景，在话语权。

人间真情，世态炎凉

原著与剧中的阿宝都是重情义的人。在原著中，阿宝发达后，常常挂念生活不太如意的小毛。在剧中也一样，对于那些曾经共苦过的人，阿宝会格外关照。

影视剧格外突出的是三个女性角色的崛起，汪小姐、玲子、李李。三人在阿宝不同的人生阶段，充当了不同的角色。

汪小姐和阿宝是共同成长的，当汪小姐还是职场菜鸟时，阿宝也是外贸生意圈的新兵，两人彼此扶持，彼此关照，共同成长，结下了深厚的革命情谊。

玲子狡猾、奸诈、作，但关键时刻，总是阿宝坚定的守护者，阿宝能看透玲子所有的小聪明、小手段，但对她依然无限放纵着。

李李精明强干，原著中对她的经商头脑评价极高，但身世就极凄惨。当阿宝的事业如日中天时，这样一个顶聪明的女人，确实让人迷恋。

一腔热情且纯真的汪小姐，关键时刻能保底的玲子，精明而充满诱惑的李李，正满足了不同时期宝总的情感需求。

我觉得剧版最成功的地方就是对三个女性角色的升华。

在原著中，女性角色是作为男主的陪衬而出现的，绝大多是都是攀岩的凌霄花，为生意、为生存、为面子、为表面的繁华而恣意生长，而且大部分女性角色的结局都是be。

而在剧中，汪小姐热烈而灿烂，在与宝总的相处中，渐生情愫，但发现感情无法得到回应时，干脆利落斩断情根，自主创业，自我成长。

玲子塑造的角色贪婪，充满了典型上海人的作，但玲子内心深处是极重感情的人，当她对宝总的幻想破灭后，真挚的感情被伤害时，毅然和宝总决裂，完全做自己。

她和李李的一段对话极为精彩，玲子说，如果有办法的话，哪个女人愿做老板娘，李李回应，老板娘都会有办法。

三个女性角色都立了起来，看到这里，不得不说，宝总反而成为了工具人。

黄河路上的真情实感有，但世态炎凉也确实存在，没有了身份及资本的加持，无论谁曾经是谁，他都不过是一粒尘埃。

繁花之下，真挚感情弥足珍贵，希望剧版《繁花》能给大众一个满意的结局。