38年后，斯皮尔伯格“复制自己”成功了吗？

在原版出炉38年后，由史蒂文·斯皮尔伯格监制的《紫色》正式公映。

在北美，《紫色》创下历年圣诞日次高开画纪录，并收获影评人和粉丝的热烈追捧，成为《旺卡》后又一部假日档歌舞片。

不过，经过一周多的放映，《紫色》呈现出“高开低走”之势，与原版的票房长虹形成鲜明对比，收回上亿美元投资的前景并不乐观。

“高开低走”，不止一种原因

据IMDbPro统计，《紫色》于圣诞节在北美3152家影院公映，当天票房便达到1815万美元，压制同破千万线的《海王2：失落的王国》和《旺卡》，并助华纳兄弟包揽榜单前三名。《紫色》也创下历年圣诞日次高开画纪录，险胜2012年同期亮相的《悲惨世界》（1811万美元），仅次于《大侦探福尔摩斯》（2461万美元）。

在首日冲高后《紫色》迅速进入下滑通道，接下来两天分别大跌61%和45%，到第四天时已降至329万美元；从29日开始，《紫色》新增51家影院至3203家，但并未显著改变其票房走势，首周末报收于1174万美元，单馆收益为3664美元，落在榜单前三甲之外。来到2024年，《紫色》依然维持在百万线上下，在公映10天后累计至4904万美元。

从口碑来看，《紫色》的烂番茄新鲜度达到87%，影评人盛赞新版“在前一部电影改编作品的基础上融入了舞台音乐剧的元素，在取悦观众的同时证明了面对创伤时的韧性”；《紫色》的爆米花指数更飙至95%，显示观众的满意度维持在高位。

在IMDb上，《紫色》得到7.8分（共2.9千个评价），与1985年的原版《紫色》（7.7分）不相上下。在映后环节，《紫色》的CinemaScore评分为A，与《船上的男孩》和《飞鸭向前冲》在新片中领跑。

此外，由乔治·克鲁尼执导的《船上的男孩》登陆2557家影院，在圣诞节以572万美元压制《飞鸭向前冲》，随后首周末共拿到840万美元，在公映10天后累计至2687万美元，并在31号首次将《紫色》挤到身后。

虽然《船上的男孩》被投以56%的“烂番茄”，主流媒体认为其“用心和扎实的技巧讲述了鼓舞人心的真实故事”，却对导演“冷漠的传统手法”颇有微词；然而，该片的爆米花指数反而高达97%，足见影迷对传递的精神抱持肯定态度。

迈克尔·曼的导演新作《法拉利》则在2330家影院亮相，圣诞节的单日收益为288万美元，并自29日扩映至2386家影院，首周末以392万美元排在第8名，在公映10天后累计至1302万美元。

从风评来看，《法拉利》在烂番茄上的两项指标均为73%，影评人表示其“流畅且演技精湛”，即便在叙事上“偶尔缺乏动力”，但仍“呈现出一部激动人心且令人钦佩的复杂传记片”，在IMDb，《法拉利》收获6.8分，对照圣诞节前后出炉的新作，只能说表现平平。

目前，《法拉利》已在中国港台地区上映和定档，并将在菲律宾、阿根廷、西班牙和墨西哥等亮相，排映计划一直持续到2月份；但面对9500万美元的拍摄预算，《法拉利》的回本前景颇不乐观。另外，《教师室》在3家影院进账1.46万美元，在前七天共拿到超过3万美元。

至于老片方面，《旺卡》在第三周上浮25%至2248万美元，反超《海王2：失落的王国》重返榜首，后者则下滑34%至1827万美元，累计收益只有第一部的四成左右。《飞鸭向前冲》次周也大涨逾36%稳守前三甲，与《穿靴子的猫2》的本土行情如出一辙。由索尼操盘的《只想爱你》更飙升46%至875万美元，领先《船上的男孩》和A24新作《铁爪》，显示出浪漫喜剧在假日档的类型优势。

此外，日本双雄《苍鹭与少年》和《哥斯拉-1.0》的跌幅都在15%以下，正分别向4千万和5千万美元发起冲锋；相比之下，印度双杰《撒拉尔：停火》和《驴子》则双双跳水，预计均难以突破千万美元线。

在《紫色》等影片加入战局后，北美周末大盘上涨20%至1.1亿美元以上，在感恩节后时隔五周首度攻破亿元关，也略高于前年《阿凡达：水之道》领衔时；由此12月总票房以7.48亿美元收官，比2022年同期提升10.4%，为全年画下完满的句号。

旧版“专业陪跑”，新版“挣钱也难”

早在1982年，由爱丽丝·沃克创作的书信体小说《紫色》便正式出版，并在次年荣获普利策小说奖和国家图书小说奖。

当时，小说的文本很快引起斯皮尔伯格的注意。彼时，他已《大白鲨》、《第三类接触》、《夺宝奇兵》和《E.T.外星人》等巨制在手，业已跻身好莱坞最为炙手可热的商业导演之列，但尚未在严肃电影领域有所建树，备受赞誉的《紫色》自然成为绝佳的改编范本。

1985年12月，由斯皮尔伯格执导的《紫色》在北美公映，首周末在192家影院拿到171万美元，随后凭借高口碑逐渐扩大公映范围，到第六周还以441万美元实现登顶，最多时曾增加至1109家影院，并在前三名停留了六周之久；经过半年多的长线放映，《紫色》一路累计至9403万美元，并成为1985年第四卖座的影片，仅次于《回到未来》、《第一滴血2》和《洛奇4》。

与票房佳绩同步，《紫色》在次年初共拿到奥斯卡11项提名，包括“最佳影片”、“最佳女演员”（乌比·戈德堡）和“最佳女配角”（玛格丽特·艾弗瑞/奥普拉·温弗瑞）等重要奖项，斯皮尔伯格则被以《乱》入围的传奇巨导黑泽明取代，未能跻身“最佳导演”的名单之中，为《大白鲨》被无视后的又一“冤案”；但最终《紫色》在颁奖典礼上颗粒无收，与《转折点》并列史上最多提名而零得奖的纪录。

此番《紫色》迎回斯皮尔伯格和温弗瑞担任制片人，并启用加纳籍的布里兹·巴扎乌勒作为导演，卡司阵容则包括塔拉吉·P·汉森、丹妮尔·布鲁克斯和范塔茜娅·巴里诺等。

不过经过一周多的放映，《紫色》呈现出“高开低走”之势，与原版的票房长虹形成鲜明对比；前述的《悲惨世界》在周二首映后，随后两个工作日分别下跌33%和25%，到首周末还有2728万美元的进项，最终本土以近1.49亿美元收官，全球收成更达到4.35亿美元，相比之下《紫色》的走势也更为疲弱。

这与档期的激烈竞争有一定关系，而《紫色》的观众构成也可能放大了其软肋：若单以圣诞节视之，《紫色》的非裔比例高达65%，白人、西裔和亚裔/其他则各占19%、11%和2%，且其中25%年龄在55岁以上，呈现出较为明显的单一倾向，可以推测原版粉丝在首日蜂拥至影院，但其后未能进一步扩展至其他族群，导致《紫色》的收益曲线持续跳水，也对其续航能力构成挑战。

除北美之外，《紫色》尚未展开国际市场的扩映之旅。根据IMDb网站的信息，《紫色》接下来还将进军喀麦隆、巴西、丹麦、澳大利亚、日本和乌克兰等，但海外院线的票房潜力恐怕有限。

据信《紫色》耗资高达1亿美元打造，数倍于原版1500万美元的净制作费。目前看来，《紫色》的先期目标恐怕只能定在破亿上，而这还需要若干奖项的加持方可实现。在上月公布的第81届金球奖提名中，《紫色》未能进入“音乐或喜剧类最佳影片”的六强之列，范塔茜娅·巴里诺和丹妮尔·布鲁克斯分别入围“音乐或喜剧类最佳女演员”和“最佳女配角”的角逐。

虽然《紫色》在颁奖季的呼声相对低迷，但原版被小金人“忽视”的往事也可能转为优势。本周日举办的金球奖典礼将是关键的观察节点，并为23号公布的奥斯卡提名名单再作暖场。