新导演马浴柯的这一枪，打响了吗？

马浴柯是谁？

对这个名字的第一印象，大抵就是《扫毒》里飞扬跋扈，脑子却不太灵的非典型毒贩段坤，登场嚣张狠辣，下线稀里糊涂，死到临头还跟要弄死他的张家辉攀兄弟，还想管人家要把枪。

后来偶然在CCTV6电影频道看了部老片《非法持枪者》，这才知道，原来这小子打小就好这口……

那么问题来了，这么爱枪的尖沙咀段坤，转型当导演的第一枪，到底放响了么？

某种程度上，你也可以说这个问题的答案是没有——毕竟这部叫《怒潮》的黑帮片里，枪是基本没放——除了黑灯瞎火里乱开的那几下以外——反倒是肉搏贯穿全场，而且打得还颇生猛刺激。

《怒潮》

随身携带榔头的出租司机……不对，是随身携带榔头的职业杀手张家辉，多一句废话没有就开抡的狠辣劲像不像《老男孩》的走廊战神崔岷植？

王大陆自已一人就carry了《杀破狼》里甄子丹的甩棍和《突袭2》里伊科乌艾斯的爪刀。

最出挑的还是好久未见的陈国坤。他饰演的大佬心腹刚登场时颇有几分白纸扇的风采，而且前几场戏一直都是主打一个出谋划策，文质彬彬。

但老港片粉丝都心知肚明，这位演过小龙哥的“斧头帮帮主”，当然不可能就这么打个酱油就收工。

果不其然，没一会，他就变身西装暴徒，在医院大开杀戒，还送导演马浴柯下了线，一刀毙命的尺度，多少让人有点倒抽一口凉气。

不得不说，马浴柯虽然展现出了自己对这种类型的偏好，且为本片聘来了韩国武指团队，但想在这个已经被前人充分开拓的领域里找到自己的风格，他明显还需要时间。

话说回头，对这帮直男观众们而言，是否有拳拳到肉，鲜血淋漓的破壁、破格、破尺度的飙血浆动作戏份固然重要，但与此同时，能否拍出地下世界那种勾心斗角尔虞我诈的互拼心计、料敌机先也是决定他们是否愿意掏钱买票的一大关键所在。

黑帮片的天花板《教父》，老教父马龙·白兰度要么不张口，张口必是金句。什么“不要憎恨你的敌人，那会影响你的判断力……”啦，什么“第一个过来帮敌人说话的，一定是叛徒”啦，比比皆是。

可惜大儿子桑尼只遗传了父亲的狠辣，没学到老爹的隐忍沉着，一个不小心，中了对方的引蛇出洞之计，被乱枪打成了筛子。临危受命的小儿子迈克尔有勇有谋，第一次为家族办事就用一招笑里藏刀之策，假借和谈名义单刀赴会，用藏在水箱里的手枪干掉了仇家和黑警。

科恩兄弟的黑帮片殿堂级作品《米勒的十字路口》，两大黑帮，三股势力，一场让人屏息凝神的反间计VS将计就计的较量。

犯罪片殿堂级佳作，直接启发了《无双》的《普通嫌疑犯》，主打一个把金蝉脱壳和李代桃僵玩的那叫一个出神入化……

看来说拍黑帮片的导演要是背不下全本三十六计，出门都不好意思跟人打招呼。恐怕也不是夸张……而走斗智路线的黑帮片或犯罪片，惯常采用的创作模板之一，就是描写原本微妙平衡的态势如何为一个外来者所打破，掀起腥风血雨的同时，也有人从中浑水摸鱼，达成自己的目的。

《教父》

如黑泽明的《用心棒》：浪人来到被恶势力盘踞的小镇，坐山观虎斗，巧妙挑动两伙黑帮火并；（作为这种类型最广为人知的开创者之一，本片还有数不胜数的翻拍版本。如为这片打起了版权官司，黑泽明甚至直接在电影院里讲“拍的很好，但这是我的电影”的塞尔吉·莱昂内代表作《荒野大镖客》；和这两部经典相比，就只能称为效颦之作的布鲁斯·威利斯主演的《不败枭雄》）

银河映像的《暗花》，刘青云饰演的光头杀手回到澳门，带来杀戮与死亡；日范儿港片佳作《不夜城》，椎名桔平饰演的狂人吴富春回到歌舞伎町，掀起腥风血雨的同时，也为其昔日搭档，金城武饰演的健一带来富贵险中求的危与机……

这些经典作品中都可以找到这种叙事架构的影子。

这种方法兼具利弊—— 好处是故事会讲得峰回路转，非常出彩，能吸引观众不错眼珠得跟着看下去；但同时，对剧作水平和演员表演的要求也相当高，搞得不好，就极容易画虎不能反类犬。

单从这点考量，新导演马浴柯倒是展现出了与“首作”二字不相符的熟练度——开篇氛围塑造到位，亮出第一张黑帮传位；似有争斗的底牌后，还几次用带误导意味的镜头语言，引导观众跟剧中人一起疑神疑鬼；直至后来，真相揭开，观众才恍然大悟，原来一切不过是瞒天过海借刀杀人……

张家辉一直能看见已死去妹妹的设计，不算新，但依旧有用（只是幻境揭晓的有些过早，其实还可以向后放一放）；

几场重头戏份也不忘在前后都给出照应，所有草蛇灰线的伏笔最后亦有收口，剧作的完整度已经算是出人意料——只是最后可能是囿于时长原因，要在大决战来临之际，竹筒倒豆子一般飞快向观众展现所有来龙去脉，看上去未免显得杂乱。其实完全可以通过剪辑，一点点向观众传导讯息，最后甚至让他们产生自己推断出真相的快感，新手导演与成熟剧匠的差别，或许也就在这里。

演员方面，张家辉这次饰演的神秘“杀手”陈安，善良小人物与冷峻复仇者之间的反差感营造到位。

演技近年稳步精进的阮经天，这次出演团队大脑角色，貌奸实忠的跳反黑警，也是驾轻就熟。

王大陆是三人组中比较欠缺有发挥空间文戏的一个，好在打戏给足斤两和刀疤扮相外形显眼，似足《铁拳》中的德拉赞诺夫。冷酷阴狠的不寒而栗感，当然也并非全然来自妆化，演员自己一望即知也下了大功夫。

反倒是饰演大反派洪泰的秦沛老师，囿于剧作上给人物留的空间严重不足，多少有点浪费了这位久违的本剧演技天花板。

女演员里，饰演张家辉妹妹的新人陈晓依展现出了相当程度的可塑性，把少女的娇憨表现得甚是到位，某些角度几有少女版韩孝周的即视感。而正因陈乐这个角色的真实可爱，后面发生在她身上的种种悲剧，才会愈加让观众倍感痛切。

综合来说，作为一介新导演，马浴柯这次基本算做到了文武双全。

动作戏投入真实，故事上别有巧思，对演员的掌控调度，也基本不见新导演的青涩，初试啼声，已算惊喜。

爱奇艺作为华语片新世代黄埔军校的深造序列，继走艺术片路线的张大磊、王一淳、蔡成杰，专注喜剧的查慕春，于犯罪题材情有独钟的陈卓……等杰出代表之后，终于在动作片领域也有了自己的导演优等毕业生。

但还是得咸吃萝卜淡操心的多说一句：虽然跟之前几部爱奇艺出品的商业类型片相比，《怒潮》无论是在剧本的雕琢还是制作的用心，对当下观众口味的努力贴近上，都该算是升级换代版本，但这条路走到这里，恐怕也已到了某种瓶颈。未来是否还要坚守这种偏暗黑风格的小众路线，出品方们自己应该有一个认真的打算。

话虽如此，但《怒潮》这种体量与题材的商业片目前能取得的市场成绩是否真就没了百尺竿头，更进一步的可能？倒也不尽然。

纵观这几年市场上的犯罪类型，很明显的一个特点就是常常爱把故事发生地安排在海外，从《唐人街探案》打响头一炮，到今年的几位票房大赢家《消失的她》《孤注一掷》《拯救嫌疑人》……莫不如是。

将舞台放在海外，最大的好处是有更多发挥空间；与此同时，又能借助某些国家地域独特的历史背景与风土人文，为故事打造一块至少在表面上依然有华人社会风味的土壤。

但既然已经找到这块心理上的飞地，那最好便要物尽其用。如《消失的她》《误杀2》《孤注一掷》……便都是将海外背景与时下热点案例或当下最普遍的社会焦虑来源（两性，医疗，电诈骗局等）捆绑，最大程度的挖掘传播热度，贩卖情绪价值。

短视频时代，电影卖座的最大法门，不外如是。

而连锁器官活摘与人口贩卖这种过于耸人听闻的罪案，显然不在普遍社会焦虑之列。其实单就这个故事而言，稍作改弦更张，便能置换成如杰森·斯坦森新片《养蜂人》那种火爆版《孤注一掷》类型动作片，不仅能为营销提供的抓手和取得的票房回报，没准也都会超出现在好几个量级。

而让人感兴趣的是，作为一介新导演，马浴柯没有这样做，究竟是“不能”，还是“不为”。

这个问题的答案，很可能会决定他这条导演路最后能到达的高度。