话剧《张居正》：居正再难 也要居正

▲ 话剧《张居正》海报北京人民艺术剧院供图

北京人民艺术剧院原创历史剧《张居正》，于12月22日冬至日开始在首都剧场连演。该剧由茅盾文学奖得主熊召政编剧，北京人民艺术剧院院长冯远征与青年导演闫锐共同执导，张培、刘智扬、李劲峰、何靖、李金涛、闻博、刘宸等演员参演。该剧以明代改革家张居正的重要事件为线索，连接起历史与想象，以全新的结构方式来表现张居正的人生和历史贡献。据了解，演出将持续至2024年1月14日。笔者观看了本月23日的演出。

剧情一开始，张居正就在给大明王朝的皇帝纠偏。在他还不是首辅的时候，万历皇帝还未继位，他是少年万历的老师，对少年万历严格要求，甚至可以说很严厉，一心想把少年万历培养成合格的帝位继承人。万历登基之后，偏颇还是出现了，为了约束他归正，太后同时拿废掉帝位的威胁和张居正的态度来镇住他。这一幕从侧面反映了，张居正对少年万历的教导给万历皇帝留下严师印象，足以让年轻的万历皇帝心存畏惧。

紧接着，剧情来到公元1572年，张居正出任首辅的第一天，就陷入了朝廷财政崩溃的困境。从胡椒苏木折俸开始，他顶住来自上下左右的巨大压力，艰难地拉开了改革的序幕。于是，张居正对国家的税收制度展开改革，对皇亲国戚等特权阶层收税，对各级官员进行严格管理，对大明王朝进行整体纠偏。

纠偏不易，也要纠偏，居正再难，也要居正。张居正担任首辅期间经历了与太监冯保的交锋、与武清伯李伟的明争暗斗等，直到张居正生命的最后时光，还在为皇帝办错事而忧心劳力，努力让大明王朝走在正途上。经过张居正10年的改革，明朝国库充盈，经济逐渐恢复，大明王朝逐渐由偏转正。但是随着张居正去世，那些因为改革而利益受损的势力开始反扑，被压抑许久的万历皇帝也再度走向偏颇，大明王朝又逐渐由正转偏。

不仅现实中居正难，舞台上居正也难。冯远征主演的张居正，为了给观众塑造一个始终居正、匡扶大明的形象，没有怎么展现张居正的个人生活，基本都是在讲他的政治生活，所以张居正的舞台形象没有偏颇，就像中流砥柱一样。但也因为如此，是比较难演的。而且张居正身居首辅，所以给观众的感觉，好像他面对这些压力都是应该的，演出让观众为之动容就更难了。演出开头时的“不改革，毋宁死”表明了态度，是很激进的，但也演绎出了左右为难，不改革又不行，改革了又有多方阻挠。演出中间的戏剧冲突，分明线暗线，明线是武清伯等反对势力的倒台，暗线是张居正的暗中谋划。演出结尾的大段独白升华了主题，但也非常考验演员的舞台功底。

相比较来说，舞台上其他角色都或多或少演出了偏，这样就相对容易带来戏感。比如武清伯砌墙给观众带来深刻印象，堂堂武清伯，太后的父亲，出场时在砌墙，让人以为是一位和蔼可亲的老大爷，实际上砌墙只是他的爱好，他那句“把你砌进墙里”，以及卖官鬻爵、贪污军需银两的行为，显示了这个人物的偏性。比如太后，虽然一直是张居正的坚定支持者，但也会因为没钱赏后宫、没钱给皇帝办庆典而施加压力。比如万历皇帝，作为大明王朝中心中的中心，是不应该偏的，但因为被太后和张居正压抑太久，发作起来也会乖张。

为了更好地展现剧中人物的内心世界、增强舞台的表现力度，该剧一改传统历史剧的线性逻辑，用现实与非现实两条线索并行、交替叙事，大胆想象，用非现实的手法展开张居正身后的一些思索，打通现实与想象。比如推行胡椒苏木折俸却害得清官无法养家糊口，甚至有清官因此上吊自尽，而贪官却可以不用依靠俸禄生活，通过非现实空间张居正与其进行的对话，加深了这一戏剧冲突。比如有个贪官因为贪污军需银两而被处死，在非现实空间张居正与其进行了对话，增强了戏剧效果。同时，该剧还让成年与少年的万历皇帝隔空对话，让观众在现实与非现实间来回穿梭，增强了演员台词的表现力。

此外，该剧的场景布置大气简约，背景视频既直观呈现出拨清历史迷雾的意图，也呈现出大气磅礴的特点。音乐有宫廷特色，音效有雷霆之势。舞台上多根可移动的红色明柱十分高大粗壮，就像上杵天、下杵地一样，加上灯光的配合，使舞台显得雄壮威严。这些都起到很好的交代背景、烘托氛围的作用。

2023年12月28日《中国文化报》

第3版刊发特别报道

《话剧〈张居正〉：居正再难 也要居正》

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