国产犯罪片，也敢这么拍？

《三大队》是今年贺岁档的影片里，非常特别的一部。

它是近年来你很少见到的那种现实主义的国产片。

它的现实感不仅在于肌理，也在于内核。这部电影一步步地打破观众的预设，最终让你很惊讶地看到：原来现在还有人是这样讲故事的。

正如你也很难相信，原来在我们身边，还有这样的一群人，还有像程兵这样的人。

《三大队》讲述的是一个追凶十二年的故事。

刑侦大队队长程兵带领的三大队，在办理一起恶性案件的过程中，导致嫌犯之一意外死亡，被判入狱。

看守所里，地头蛇指着他的额头，羞辱他说，你不是警察了，以后也不会再是了。

但出狱以后，他依然坚持以普通人的身份，去追踪另一名在逃的嫌犯。

最开始，跟他一起做这件事的，还有三大队从前的兄弟们。但慢慢地，他们都因为各自的理由离开了。

只剩下程兵一个人，还在继续做这件事。他没有办法停下脚步。

其实直到影片中段的时候，我都以为《三大队》会像是那种很精彩的好莱坞类型片，主角从低谷里站起来，再走向人生的巅峰。

影片里也确实有一场这样的戏：出狱之后，程兵去拜访了从前的兄弟们，所有人决定一起再追一次。

昔日的三大队，现在变成了开出租的、训烈狗的、做保安的、开宵夜摊的……但他们宝刀未老，在一个深夜，干脆利落地破获一个拐卖窝点。

警笛声响起时，五人功成身退。虽然脱下了警服，他们还是可以做夜晚的无名英雄，守护这座城市。

但恰恰是从这里开始，影片走向了另一个拐点。

再往后，有人为了妻子离开，有人为了儿子离开。

有人是为了爱情，他还年轻，他还有未来。而有人则身患绝症，他的人生已走过半场，他无力再追。

你会指责他们半途而废吗？

老实说，真的很难。

影片定格在每一个人离开的瞬间，在他们不得不转身的那一刻，在人来人往的车站，在下着大雪的跨年夜，在望不到尽头的河岸。

特写对准他们的脸，每一张中年男人的脸上，都写着岁月的蹉跎，时间的沟壑，和无法用语言来言说的痛苦、纠结和不舍。

他们不愿意走。他们也想要回头。

但有更多沉甸甸的重量，压在他们的身上。必须做出选择，必须放手，必须离开。

看到这里的时候，大概就能明白，《三大队》的落脚不仅在于案件，更多还是在于人。

影片讲的是一些人的放手，和一个人的坚持。

这里面没有所谓的道德审判，更没有高下之分。为什么放弃，和为什么坚持，都很重要，都很值得被书写。

因为正是这些“为什么”，拼凑出了每一个普通人的人生。

影片取材自真实事件，其中改动最大的一点可能就在于，将它从一个人的故事，变成了一群人的故事。

之所以是群像戏，其实也是出于一个非常朴素、非常善良的希望：主创们希望程兵不要那么孤独，希望他身边的小伙伴们能再陪他走一段路。

但这样的脉脉温情是短暂的，就像我们每个人人生半场曾经历过的那些，很珍贵的、最终却只能变成回忆的温暖。

很残酷、也很真实的是，他们的确只能陪他走一段路。

从另一个层面来说，这些人也映照了程兵的人生。

一方面你可以看到，程兵其实也是可以有选择的。

他身后摆着无数条退路，他也可以选择安稳的小家庭，昔日同事、现在的杨局甚至还可以安排工作。

一方面你也会听到，其实程兵的耳边自始至终都有很多的声音。

让他放弃的声音，让他回头的声音，告诉他“你想做的事情根本不可能”的声音。

是他自己听不见，也看不见。他选择一路向前，逆水行舟。

最后他的确也没什么可以放弃的了，他已经孑然一身，只剩下他自己了。

他在手机里编辑“我追不动了”，却不知道发给谁。

他亲手斩断了自己所有的路，所以他只能继续追下去。

在那一刻我坐在影院里是很难受的，因为真切地感受到了他的无力。

而借由这种巨大的无力感，影片也在重新审视程兵的执念，去重新向程兵、向每一位观众追问那个问题：

为什么还要继续追？

理论上，答案是一开始就清楚的，程兵心里有三个执念。

第一个，是十几岁惨遭不幸的花季少女和程兵女儿年纪相仿，他答应受害者家属五天破案却未能做到。

第二个，是师父的去世。

第三个，则是对曾穿过的警服的承诺。

但随着剧情的发展，你会发现，这些执念也都被一一地消解了。

第一个执念，程兵不仅没能破案，也错过了女儿成长最快的那几年。他不是最称职的父亲，在昔日的家庭里，也失去了自己的位置。

第二个执念，他得知了师父去世的真相，可能和王二勇的关系并没有那么大。

这其实是我觉得非常狠、也非常“敢”的一个地方。它是一种反转，一种对于所谓的“英雄叙事”的消解。

相信在得知真相的那一刻，程兵内心会有一种空荡荡的感觉。原来“报仇”只是他的假想，其实并不存在。

但这也是生活。很多时候，真实的生活并没有那么多的戏剧性，那么多伟大的“必然”。它只是一种偶然。

他的师父当年不得不面对这样一个事实，自己就是老了、不行了。

而现在，程兵也到了这个关口，同样需要面对自己的衰老和无力。

当然，这个故事最狠的地方还是在于，到最后，连程兵的第三个执念，也被消解了。

真凶落网的那一刻，他用颤抖的声音问年轻的警察，现在，零口供也能定罪了吗？

他得到了肯定的答案。

可是当年，正是“口供”二字改变了他的人生。

尽管在某种程度上，程兵的确“战胜”了科技，用最笨的办法熬过了凶手，但是人人都在向前，连凶手都戴上人形面具、假装开始新的生活，只有他还停留在原地。

他胜利了，但这一刻他也无比失意。

这种失意，不仅是成功之后的虚无，也在于他意识到，原来自己也是早就被时代抛下的人。

他尽到了自己的职责，完成了自己的任务，也就迎来了功成身退的一刻。他不再被需要了。

在新的时代面前，他和他所代表的“旧”的方法和“旧”的人，都必须谢幕了。

这也是《三大队》很珍贵的地方。一直到最后，它都保持了一种朴素的克制，和非常平静的现实。

这部电影讲的是刑侦，是英雄主义，更是每个平凡人的一生，是他们不得不面对的失意。

三大队第一次集结，没能破获大案；第二次归队，还是没有完成任务。

程兵的小兄弟在与嫌疑人搏斗的过程中不幸丧生，但那不是他要找的人。

而最终，程兵找到了自己要找的人，如此英雄的、高光的时刻，他也不过是站在街头，茫然四顾，再淹没于人海之中。

每一次你以为故事要高高立起的时候，突然又会被轻轻地放下。

因为人生就是这样，浮浮沉沉，在低谷中寻找希望，又在高潮处面对失去。

这可能会让我们思考一个问题，表面上看，《三大队》好像是讲了一个没有那么商业、没有那么热血的故事。

甚至于，影片中有许多处的情节也都是刻意在反类型、反高潮。程兵作为主角，他的信念也一直在被质疑，他做这件事的意义在不断被消解、被拷问。

但，为什么反而会觉得这是一部非常精彩、非常有力量的作品？

可能恰恰也就在于，这部电影讲的是人。

是非常真实的、有血有肉的人，更是活在现实中的人。

神可以为了一种理念、为了一个信仰而活着；但人却不可以。

人要不断地面对自己的失意、无力和衰老，甚至于要对抗生活本身的虚无。

《三大队》里没有所谓的宏大叙事，也脱离了类型片的套路，它只是将镜头对准每一个普通人，很平实地讲述他们的生活。

程兵也并不是一个一路开挂狂飙的英雄，他只是做出了一个他自己觉得对的决定，并且平静地付出了所有的代价。

追凶十二年，这个过程里不仅伴随着看得见的取舍，也伴随着看不见的沉痛。

这一点也不热血，直到最后也并不热血。

因为人生从来都没有那么多的奇迹可言。人活这一辈子，可能也就只能做一件事，也就只活那一个瞬间。

至少程兵找到了，三大队的任务也圆满完成了。