他是书坛“无名小卒”，凭此作挤进“天下前十”，苏轼米芾都学他

书法作为我们引以为傲的国粹，它有着数千年的历史，诞生了数不尽的名家大师，“盛名之下无虚士”，能在书法史上留下姓名的人，都有着过人之处。群星虽然璀璨，但有的人明显更为“耀眼”，像“二王”、欧阳询、颜真卿、柳公权、米芾、赵孟頫这几位。

曾有人评选出“天下十大行书”，其中王羲之、欧颜柳、宋四家都有作品入选，但其中有一位显得有些格格不入，原因是他的名气相比于其他人，实在是太弱了，此人就是李建中，他凭借一部《土母帖》，挤进了“天下前十”。

很多人都认为，李建中是书坛“无名小卒”，他就是来凑数的；还有网友认为，应该把他拿出去，换赵孟頫的作品进来。但是，就像前文所说“盛名之下无虚士”，李建中名气虽弱，但却是一位极为低调的大佬，作为衔接唐宋的过渡性人物，他与杨凝式堪称“宋四家”共同的老师。

李建中，字得中、号岩夫民伯，因曾担任西京留司御史台一职，世称“李西台”，他是五代入宋时期的书法家，与杨凝式并称“杨李”。他在晚唐书法基础上直追初唐和魏晋诸家，复兴了“二王”一脉笔法。

《土母帖》是李建中晚年作品，全卷纵31.2厘米、横44.4厘米，共10行、104个字，单字大小约3厘米，曾被项元汴、梁清标以及清内府收藏，现存于台北故宫博物院。黄庭坚称赞此作：“肥而不胜肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也。”

李建中此作明显取法杨凝式、欧阳询和“二王”，同时用笔出规入矩，开“尚意”先河，苏轼《黄州寒食诗帖》、黄庭坚《松风阁诗》、米芾《蜀素帖》都受到了李建中的影响，而它们都位列“天下十大行书”。

《土母帖》起笔或逆锋而入、或顺锋起笔，入纸后笔尖衄挫，转为中锋行进，笔画提按分明、峭拔劲健，翻笔时一气呵成，用笔动作丰富。从“所”“不”“得”三字中能看到受王羲之《圣教序》《平安帖》和《孔侍中帖》影响，妍美灵巧而不矫揉造作。

《土母帖》结字紧实、以纵取势，笔画主次分明，如“母”字横画长而细劲，筋骨十足。结构欹侧，揖让有度，有收有放，枯笔飞白效果自然，为全卷增加了几分平和虚静之气。

李建中这卷《土母帖》，用笔精到、深谙古法，更难得的是，不仅有魏晋笔法，更兼具魏晋冲和萧散之气，是我们领略晋人风格的上佳之作。