他把丑角演得精彩绝伦——吴伯祥高甲戏丑角表演个人专场将上演

文/本报记者 陈冬

图/受访者 提供

“生旦净末丑”中的“丑”在中国戏曲行当排最末，但不管喜剧还是悲剧，它都穿插其间。

他自嘲“长得丑”。其实，他成为丑角并非因为“丑”。20年时间，他凭借努力，把“丑”演得千变万化、精彩绝伦，把丑角演得让人不得不爱。

“艺无止境”，是他坚守的信条。他品味过欣喜，也经历过苦涩，尝尽人生百味后，他依然行走在丑行的道路上。

他叫吴伯祥，任职厦门市金莲陞高甲剧团，国家二级演员、导演。12月10日，吴伯祥高甲戏丑角表演个人专场将在闽南戏曲艺术中心上演。这场演出是厦门市文艺发展专项资金资助项目2023年度优秀中青年个人文艺资助项目。

拜师学艺

逐渐明白丑角是丑中带美的艺术

高甲戏丑角艺术丰富多彩，类别众多，流派纷呈，有公子丑、破衫丑、官袍丑、傀儡丑、媒婆丑、家婆丑等，根植于闽南地域文化的热烈诙谐造就了高甲戏鲜明的个性风格，使其在全国384个剧种中独树一帜。

吴伯祥生于泉州，1999年，厦门戏曲舞蹈学校（现为厦门艺术学校）到他所在的中学招收高甲班学员，班上好多同学报名。从小喜欢唱歌的吴伯祥，听说演高甲戏跟唱歌有关，就报名考试。参与招考的老师许天良一眼相中了这颗好苗子，后来吴伯祥才知道，这位老师是一位有名的高甲丑角。

初到戏曲舞蹈学校，吴伯祥感觉良好。但艰苦繁琐的基本功训练，让瘦弱的他吃尽了苦头，尤其是毯子功、把子功的训练，尽管下了苦功，可表现总不尽如人意，吴伯祥很困惑。那时，厦门市金莲陞高甲剧团的演员经常到学校教学，吴伯祥发现高甲戏的丑角特别有意思，于是，他决定学习丑角表演。

在老师和剧团演员的帮助下，吴伯祥利用寒假到泉州拜高甲戏名丑李珍蕊为师，那段时间，他住在老师家里，情同父子。吴伯祥说，他从老师身上看到丑角表演不是俗气地逗人发笑，而是丑中带美的艺术。慢慢地，吴伯祥对高甲戏丑角越发热爱。

模仿木偶

塑造经典“班头爷”形象

在吴伯祥塑造的众多角色中，最深入人心的，莫过于“掌中木偶丑”经典的“班头爷”形象，这也是他的成名之作。在这背后，要提到他的另一位恩师——国家级非遗传承人纪亚福。

纪亚福师承闽南名丑陈宗熟和林赐福，尤以“傀儡丑”著称。2000年，吴伯祥参加福建省“水仙花”戏剧比赛，表演折子戏《班头爷》，学校请金莲陞高甲剧团的纪亚福前来辅导。纪亚福根据吴伯祥的身形特点和学习程度量身定做，并告诉他，“模仿木偶，首先要‘相信自己是个可爱的偶人’”。在老师的严格要求下，吴伯祥认真揣摩每个动作和造型，琢磨“掌中傀儡丑”表演的偶趣与人物性格的刻画，当年他获得演出奖。2011年3月，吴伯祥凭借《班头爷》在第十届福建省水仙花戏剧奖·表演奖比赛中获表演金奖，他的辛苦和努力终于得到老师和观众们的肯定。

揣摩角色

根据观众和时代需求去创新

吴伯祥是个喜欢动脑筋的演员，他常常琢磨自己表演的角色，同时也在思考一个丑角演员应有的成长之路。

2006年，进入金莲陞高甲剧团3年的吴伯祥，有幸参演新创剧目《阿搭嫂》，扮演良心未泯的赌徒天成，这个角色，让吴伯祥很兴奋。在导演陈大联和陈炳聪的启发下，他尝试用破衫丑为基础进行表演创作，并借鉴昆曲娄阿鼠的表演，较好地完成了人物塑造。凭借这个角色，他获得福建省第23届戏剧会演演员奖。

“能拿到一个自己喜欢的角色，去表演，去创新创造，是一件无比喜悦的事情。”高甲戏《大稻埕》中的老二，是吴伯祥另一个让人印象深刻的角色，他说，在对这个人物二度创作的过程中，他把老师傅传下来的技艺进行最大化的表现，塑造出“败家子”的人物形象。

《大稻埕》的导演李小平来自台湾，吴伯祥借此机会拜李小平为师，学习导演艺术。2017年，吴伯祥到上海戏剧学院参加为期一年的戏剧导演高级研修班，受益匪浅，陆续参与编创和导演《陈三五娘》（三集）、《狸猫换太子》，跨界实验剧《偶们》、小剧场戏曲《阿搭嫂》、现代戏《回甘》、历史剧《陈化成》、电影《阿搭嫂》等剧目。

从入行至今，吴伯祥对丑角始终保持热爱，更是不断尝试，根据观众和时代需求去做创新。这次的个人专场，吴伯祥花费近一年时间精心整理、编排《管甫送》《大稻埕之“和风茶馆”》《公子游》《老奴行》《班头爷》等经典剧目。他告诉记者，希望通过演出，对自己从事高甲戏表演艺术实践20周年做一个小结和自我审视，向高甲戏丑角大师致敬，让观众看到丑角也能“挑梁”，不断传承弘扬高甲戏艺术。

人物名片

吴伯祥，厦门市金莲陞高甲剧团剧目创作室主任、艺委会成员。国家二级演员、导演。中国戏剧家协会会员等。福建省文联“十四五”期间文艺戏剧英才，厦门市第三批青年创新人才，国家非物质文化遗产高甲戏项目市级传承人。

来源：厦门日报

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