日本影视剧中的检察官形象

　　《律政英雄》电影版

　　《追捕》

　　《正义之凛》

　　《审判长!肚子饿了》

　　自20世纪下半叶,日本的影视产业便开始迅速发展,并且在整个亚洲地区产生了广泛的影响,文化的相近性和共通性使其容易引起中国观众的共鸣和喜爱。对于日本观众而言,影视剧不仅仅是一种娱乐方式,更是一种反映社会现实与价值观念的重要途径。

　　在众多日剧中,律政剧是非常受欢迎的一类职场题材剧,它们通过具体案件演绎和法律职业形象的刻画,向观众展现了日本法律体系的运作和法律人员的形象。检察官作为司法工作者,也成为律政剧中以重要镜头展示和刻画的人物。

　　检察官形象何以辉煌

　　题材创作的社会背景是影响日剧中检察官形象形成的最重要因素。首先,日本被认为是当代世界上法治化程度最高的国家之一,素以治安良好、犯罪率低著称,在西学东用的200余年,探索设计出一批适合东亚儒家文化圈的法律制度,并在法律实践中得以修正和发展。检察制度在现实日本法律制度中具有重要地位和影响力,因此在影视作品中也经常被拿来当作主体框架来描绘。日本史上累计收视第一的电视剧《律政英雄》及其续集《律政英雄2014》,就以检察官为主角,通过一个个具体案件的穿插叙事,展示了检察官们对案件的分析、调查、起诉的过程并塑造正直、专业和积极进取的职业形象。

　　其次,日本社会对于法律职业具有普遍的尊重和崇拜,很多人不仅从精神信仰上为之向往,而且有职业背后经济收入和社会地位的考量——试图通过个人努力进入该行业实现职业理想。在漫长的学习考试实习过程中产生的大量故事,为创作者提供了充足的素材和创作动力。《司法研习八人组》中奥菜惠饰演的松永从参加司法考试之初就立志成为一名检察官,她在剧中的一句话——“被杀死的人没有任何人可以依靠,自己也不能为自己辩护,唯一能依靠的只有检察官”,让很多观众内心破防,体现了她具备成为优秀检察官的潜质。

　　最后,日本在近些年的社会变革和司法环境的转变中,涌现出了一批新兴力量,如更多年轻的女性检察官加入到这个队伍来,她们善于沟通与协调、工作细心谨慎、亲和力较强,大有逆转这个长期被男性垄断的行业之势,她们的形象也不断地被文娱创作者所关注和描绘。《正义之凛》中主人公竹村凛凛子就是从一个普通豆腐作坊家庭出生的女孩儿,成长为横滨地方检察厅港南支部的一位新人检察官,虽然入职之初在工作上屡屡受挫,但是始终坚持履行着做正义之友的理想并为之付诸实践。2023年初新剧《死亡护理师》中日本国宝级女艺人长泽雅美剪去秀丽飘逸的长发,化身精致干练的大友秀美检察官,通过不懈细致取证推理,将一个悬疑重重的杀人案件追查至水落石出,展现了独具魅力的职业风范。

　　还有一些历史因素影响着日剧中检察官形象的塑造。比如作为一个战后受西方国家管控的岛国,人多地少的日本在面对外来文化冲击时往往会保有相当的抵抗情绪,这种情绪的冲击在影视剧的创作中也往往得到了一定的表达和体现。因此,一些影视作品通过对外来文化的重新解构组合,塑造出独具特色的检察官形象。《律政英雄》的片名实为《Hero》,剧中主角久利生的出场,顶着一头染成栗色的卷发,身着花格子衬衫搭配破洞牛仔裤,对人态度里有一点点的桀骜不羁,颇有美国西部农场浪荡子的味道,但他在工作中却眼神坚毅,不畏强权,暗暗和自己较着劲,是一个货真价实如假包换的杰出检察官。主演木村拓哉正是通过这一独特的造型,向观众传达了检察官的独特魅力。东西方元素的结合,打造了一个富有个人魅力的检察官人设。

　　多姿多彩的检察官角色

　　以检察题材为中心的日剧中,检察官们通常被刻画成具有强烈正义感和坚定目标的人物。一方面,他们被赋予了一种英雄般的形象,经常被描绘为无所畏惧、勇于挑战权威和高压的人,他们的目标是追求真相、曝光罪行,为受害者讨回公道,肩负着维护社会公正和秩序的重要责任。在剧情发展中,他们需要克服各种困难和阻力,勇往直前,引导人们对正义充满信心。

　　已故的老牌影星高仓健在《追捕》中饰演的东京地方检察厅检察官杜丘为人正直,却被人诬告犯有抢劫、强奸等重罪。为了洗清自己的冤屈,他一边躲避警察的追捕,一边坚持追捕真正的凶手。作为改革开放后第一批被引进的外国影片之一,《追捕》在国内放映后引发轰动,当时不少青年开始模仿男主角“杜丘冬人”的衣着打扮,高仓健也一跃成为中国大陆一代人心目中的超级偶像。

　　另一方面,检察官在剧中被赋予了一种精英角色的定位。他们通常学识渊博、才华出众,能够熟练掌握运用各种司法程序和法律条文,具备卓越的思考和分析问题能力、对细节的敏锐观察和判断力,经常与法官、警察、律师等其他法律人员的角色相互碰撞借力,通过分析线索和证据,破除疑点,找出真相。当然,通过这些日剧不难发现,日本的司法制度与我国有很多相似之处,比如要成为检察官必须通过司法考试,并经过严格的培训和选拔。不过日本的司法考试长期以来都保持非常低的通过率,直至最近几年考取比例才有所放宽,但同时对学历的要求却进一步严苛,跨过门槛者可谓是精英中的精英。因此,像久利生检察官只有中学学历却能通过司法考试,并从乡下的事务所调入东京地方检察厅城西支部,这在现实中是不可能出现的,这算是通过影视剧满足普通观众与这个精英群体拉近距离的美好想象吧。

　　检察官形象在日剧中也不都是“高大上”的,也有负面甚至是矛盾的。他们的矛盾心理和复杂情感常常成为被关注的焦点,观众对于这些形象的评价与电影作品深入刻画其内心世界有关,能够真实地体现出他们作为人的内在冲突和情感波动。《刑警与检察官:所辖与地检的24小时》中,横滨地方检察厅港口支部事务官仲户井美波,作为真岛修平检察官的助手,全力支持他工作的同时也会看到他不懂变通、耍酷碰壁的出糗场面,在当警察的哥哥豪太与上司修平之间的较劲比拼中受夹板气,像极了在工作和亲情中抉择困难而小心翼翼的普通人。从早期典型的“高冷”形象,如严厉而正直的法律秩序维护者、社会稳定捍卫者,到现如今更多地展现出他们作为人的多面性和复杂性,检察官形象的刻画变得更加立体和饱满。

　　同样是日本国民级偶像木村拓哉扮演的检察官,在《律政英雄》中他拥有强烈正义感,为惩治犯罪使用各种不按常规出牌的方式勇于追求案件真相,却始终能坚守底线,甚至在第二个案件中面对身为国会议员儿子的犯罪嫌疑人,仍然能顶住压力排除干扰,昭雪真相。而到了《检察方的罪人》中,他发现多年前杀害自己朋友的犯罪嫌疑人已经过了刑事追诉期,在办理一起老年夫妇被杀案中,借助黑道力量亲手杀死了真正的凶手,将所有罪责推到这名当年的犯罪嫌疑人身上,以期其被绳之以法,最终被检察官同事送上了法庭。在高度法治化的当今社会,这种为追求结果正义而牺牲程序正义的做法引起了人们的讨论和思考。

　　此外,影视剧中的检察官之间的个人感情也是观众所关注的。他们之间既有亲密的师徒关系、同事关系,也有友情和爱情的戏剧元素。这些情感关系丰富了角色形象,增加了故事情节的张力,同时也展现了检察官的人性与情感。久利生检察官和其助手雨宫舞子事务官从开始搭档的不对付,经过一个个案件的处理发现对方都有执着于查明真相、匡扶正义的信念,到最后相互欣赏吸引,是律政题材剧中将专业与情感条线结合处理较好的剧情,这应该也是《律政英雄》收视长虹的原因之一吧。

　　吸引观众的多把密钥

　　日本的法律体系兼具大陆法系和海洋法系的特征,其司法制度中一些规定,如检察官在犯罪侦查、起诉和审判等方面的权力和职责,与其他大陆法系国家存在一定差异。这种制度性差异还引发了法律学者、从业人员和编剧们的好奇心和探索欲;加上强大的国家司法公权力与普通人的生活有一定的距离,具有神秘感和吸引力,使得他们乐于挖掘、创作、推崇含有检察元素的律政题材影视作品。

　　由此,创作者和制作方对于观众喜好、市场需求以及传播机制有着准确的把握和规划,配合当下日剧特有的夸张、戏谑、搞笑风格,对影视剧中检察官的形象进行了颠覆性的演绎调整和重新塑造,以吸引更多阶层、年龄段的群体。在前几年热播的现象级日剧《半泽直树》中,黑崎骏一作为金融厅的主任检察官,曾经因为其强硬的工作风格受到同事批判。他在处理一些高压和复杂的案件时,行为乖张、举止惊人,是个十足的“怪胎”。他还喜欢在情绪激动时对下属进行肢体动作上的“偷袭”,让人忍俊不禁。而一旦进入工作状态,他的能力和决心则使他体现出一种专业和庄重的形象,给人一种具备超强职业操守的印象。

　　《审判长!肚子饿了》则是以刑事法庭为舞台的情景喜剧:搞怪的新田正义律师与冷静的检察官就一个个案件进行各种滑稽的激烈的争辩,常常离题万里,从争论电子游戏中角色的好坏、出庭证人的身材到时下电视台热播剧集,甚至现场高唱热门偶像组合出道歌曲,检察官始终保持严肃而专注的面部表情,以一本正经的“胡说八道”回击。通过搞笑而不失严谨的反差对比、离谱而巧妙的辩论对话,逐步解开案件真相之谜。

　　日本发达的娱乐文化产业体系是日剧中检察官良好形象得以塑造和传播的重要基础。成熟的明星培养机制使其拥有庞大的演艺界群体,可以从中挑选出身材高大挺拔、气质出众的演员,这种外在的强干形象进一步加强了他们演绎的执法者在观众心中的威严印象。比如高仓健的身高达到了一米八,近期在《刑警与检察官》中饰演检察官的东出昌大身高则有一米九多,即使松隆子、比嘉爱未等女检察官演员身高也超过了一米七,这已远超日本人均身高。制作方也十分注重营销和宣传,会选择口碑与实力兼具的演员出演剧中主角的检察官,除木村拓哉、长泽雅美这种全民欢迎的艺人外,松隆子、新垣结衣等都是有着超多粉丝群体的人气明星,使得作品知名度得到快速提升,进而对他们饰演的检察官角色产生兴趣。

　　同时,这类电视剧剧情紧凑,制作精良,短小精悍,高分剧《法律至上》全剧也仅仅11集,共计不到10小时,却包含10个案例,故事情节简练,甚至将许多激烈的庭审辩论过程呈现在镜头中,却没有让观众有出戏的感觉。《检察方的罪人》《即使这样也不是我做的》等评分较高的电影,实际上影长也只有两个小时左右,除了完整讲述了案情故事,也深深刻画了检察官在办案中的内心思想活动,以及影片背后折射的社会问题。

　　艺术来源于生活,却又高于生活。与现实相比,影视剧中的检察官形象可能存在一定程度上的夸张和虚构,夸大了其个人能力和功绩,“主角光环”加持明显,这是增加剧情的紧张感和观赏性的需要,然而这并不意味着影视剧中的检察官与现实毫无关联。事实上,现实中的检察官工作压力和困难远比剧中展现出来的要复杂得多,他们需要面对各种疑难证据、政治阻力和舆论压力,更需要在法律和事实之间寻求平衡。影视剧对于社会角色的塑造往往来源于现实生活中的观察和揣摩,一些剧情故事就是真实发生的案例。

　　《检察方的罪人》中新人检察官观看“检方暴走”的新闻源自大阪地方检察厅证据篡改事件。2010年大阪地方检察厅特别搜查部负责残疾人邮件制度不正当利用事件的主任检察官前田恒彦对案件证据“软盘”进行了篡改,且其上司即特搜部部长及副部长知情不报故意隐瞒,几人因职务犯罪同时被捕,在当时的日本社会引发了轩然大波。在新剧《红苹果》中更是虚拟了一个未来世界中的检察官,对当前日本社会现状进行揭露,发出关注国家民族的“醒世恒言”。

　　日本检察影视剧不仅给观众带来了欢乐和正能量,加深了他们对法治社会的信任和对正义的崇敬,还引导观众对社会现实问题的关注和思考,并倡导着观众在日常生活中勇于担当,保持诚实和正直,对社会公众的价值观与社会活动产生着深远的影响。

[责任编辑：高文雯]