我在广州修钟表之三： 流光溢彩的珐琅装饰

广珐琅是清代广州工艺融合创新的一张名片。十七世纪晚期珐琅制造技术自欧洲经由广州传入中国，因康熙、雍正、乾隆三位皇帝的喜好影响，珐琅工艺在广州绽放异彩，以其色彩鲜艳、纹饰繁缛、创新求变而闻名于世。这一回，我们围绕近期广钟保护修复案例，给大家讲讲其中引人瞩目的珐琅装饰。

文物修复师在修复钟表珐琅外壳

“广珐琅”为广钟增色添彩

清代广钟相较于其他地方产钟表的一大特点是钟体大面积装饰透明珐琅。透明珐琅最早于13世纪末由意大利人发明，14世纪法国已经衍生出多色彩珐琅。清康熙晚期，透明珐琅制造工艺从欧洲经广州传入中国。乾隆时期广州是当时唯一掌握并且能够制作这一工艺制品的地方，是当时最大的透明珐琅器生产中心，故透明珐琅又被称为“广珐琅”。广珐琅器胎体轻薄，制作方法复杂，其工艺难点在于釉料直接大面积铺排在胎体上，烧制过程中由于釉料和胎体在温度变化过程中伸缩比率不一致，很容易出现变形而导致残次品。

广钟上的透明珐琅以红铜为胎体，先在铜胎表面手工錾刻呈带状分布的一条条水波纹，直接在其上铺填蓝色或绿色的透明珐琅釉，烧制完成后形成透过釉面可清晰看见底胎錾刻纹饰的单色透明珐琅。随后在单色透明珐琅上面贴饰金、银片花纹，根据纹饰需要，在局部金银片上点缀不同颜色透明珐琅釉，再次烧制。最后再通罩烧一薄层无色透明釉，最终造就广钟富丽堂皇、色彩绚丽的装饰效果。广钟上装饰的透明珐琅体量都比较大，纹饰繁密，色泽艳丽，多以组合、对称的形式呈现。颜色多为蓝色为地，也有部分绿色地。根据钟表的造型，钟表外壳被分解成不同的部分，每个部分需单独烧制透明珐琅片，然后再组合、拼接和镶嵌到各个部位。一件外壳镶嵌满透明珐琅的广钟，有的要烧配几十个大小不同，形状各异的珐琅片构件，如曲面形、圆筒形等，足见广州珐琅匠技艺高超。

广钟珐琅装饰保护修复

古钟表经过长时间的使用后，珐琅装饰普遍存在珐琅釉剥落、磕伤，胎体变形等现象。传统修复剥落的珐琅釉一般是将添加颜色的软蜡按压在缺损的铜胎上，它的缺点是颜色暗淡，附着力差。在此次广州博物馆与故宫博物院联合开展的馆藏古钟表保护修复项目中，珐琅装饰的保护修复是古钟表外观整饰的重要工作之一，主要涉及大明火珐琅表盘和钟体透明珐琅的修复。

大明火珐琅钟盘的修复

大明火珐琅是古钟表常见钟盘制作工艺，大明火(Grand Feu)来源于法语，直译是高温釉烧，通常认为经过800摄氏度高温洗礼的才能称为大明火珐琅，其常见修复手段是先用陶瓷修复补土及环氧树脂类AB补土填补破损露胎体的珐琅盘处，手动执摸直至增补面与原件齐平。随后，用UV光固化凝胶材料将表面颜色处理一致，再填补缺失颜色。最后用透明保护封层处理表面，从而使表盘颜色统一。

大明火珐琅表盘破损处

填补修复材料

填充完修补材料后，待干燥、

打磨、补绘、封护。

瓶式钟透明珐琅的修复

透明珐琅因其制作工艺特殊，与其它品种珐琅修复存在些微区别。具体就馆藏这件瓶式钟而言，首先要甄别该钟的珐琅装饰工艺，了解该钟的珐琅工艺烧制顺序，在修复中按照原制造工艺顺序进行逐层补配。破损珐琅处的铜胎先填补环氧树脂作为基底；基底之上填涂黑色UV光固化凝胶材料；随后用银色丙烯颜料在凝胶材料上手绘银片纹样；整体用透明UV光固化凝胶材料添加蓝色颜料混合后铺层；参照完好纹样形式，在铺层上用金色和银色丙烯颜料填补缺失纹样；根据不同纹样颜色，在补配的金银片上用玻璃彩颜料点缀；最后用透明封层保护。

缺损处填补环氧树脂

填涂黑色UV光固化凝胶材料

用银色丙烯颜料手绘银片纹样

添加蓝色颜料混合后铺层

填补、补配缺失纹样并用封护

其它需修复的地方

修复后的外观

在此次保护修复工作中，我们回顾和传承老一辈文物工作者的初心、细心、责任心，坚守文物保护工作者的职责，同时引入新的保护修复理念、材料、工具和技术，不断探索文物保护修复新路径和新方法，以期不断增强文化遗产保护能力，让文物保护成果惠及更多民众。

撰稿 | 余 曼

刘潇雨

排版 | 刘孟媛

校对 | 邓颖瑜

审校 | 宋 平

审核 | 曾玲玲