国剧出海｜《田耕纪》打开田园剧新思路，“治愈风”正吹拂全世界

今年年初，《去有风的地方》的火爆出圈，让国产“田园剧”在长期被甜宠、玄幻、武侠等热门类型所垄断的剧集市场中成功突围，为该类型影视的后续创作与开发注入了强劲信心。近期刚收官的种田剧《田耕纪》便是“田园剧”创作趋势下，诞生出的一匹“黑马”。它的出现，不单单是“田园治愈风”吹向古装剧的一次大胆尝试，更是国产古装剧摸索内容创新上限的一大突破。

《田耕纪》热播期间，市场表现堪比主流类型古装，在稳居豆瓣、微博、猫眼、德塔文、爱奇艺、Vlinkage等国内权威热榜收视前列的同时，还走出国门收获了北美、东南亚等不同区域市场的大批剧迷。为何这样一部小众类型题材的作品能在当下“群雄争霸”的剧集市场中受到关注？它究竟有何独到之处？而这些主打“田园治愈风”的剧集又是否具备海外传播价值？本文将对这一系列疑问，一一进行解答与分析。

一、“田园”叙事独特创新，多元亮点巧妙融合

《田耕纪》改编自弱颜连载于起点女生网的小说《重生小地主》，主要讲述了沈诺（曾舜晞 饰）与连蔓儿（田曦薇 饰）携手智斗亲戚、种田经营、发家致富，并在这个过程中相知相爱的故事。这部剧与以往的田园剧有着显著的差别，之前这种类型的剧作多以都市视角打开乡村的风貌，呈现浅层的乡村风光以及构建“乌托邦”式的田园生活。而《田耕纪》则在这“田园剧”创作赛道上完成了叙事上的独特创新，直接进阶到挖掘“农耕文化”这一深刻议题，自然风光的表达呈现不再是重中之重。与此同时，剧中还将多元亮点巧妙融合，让一部“种田剧”变得不那么简单！

首先，《田耕纪》最令人惊喜之处在于它以游戏玩家视角展开，这种“沉浸式”的叙事方式颇为新颖。故事开篇便向观众抛出一个最大悬念，剧中现代社会女主玩家连蔓儿带着“赚一千金”的目标穿越至南宋的十三里营子，她的“创业之路”该何去何从成为吸引观众追剧的第一大诱饵。而这“赚钱”的背后，又隐藏着两条符合当代社会价值观的支线，一是女性独立意识的崛起，二是“girlshelp girls”女性互助成长的价值表达。正是这种女性价值观巧妙的古今碰撞，剧中连蔓儿的女性精神也影响了花儿和叶儿的人生轨迹，从而找到了自身的人生意义。

其次，剧中将治愈、轻喜、爽感剧情等多元元素相互杂糅，有效满足时下年轻观众对于影视作品价值情感需求。在当今都市快节奏的生活节奏下，导致年轻观众对“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活无限向往。而《田耕纪》刚好呈现出中国田园文化的独特魅力，具备情感与视觉上的治愈性。剧中的十三里营子是如同“桃花源”般的一处存在，据悉剧集在浙江温州永嘉县黄南乡深龙村暨家寨拍摄，实地取景为剧集画面带来了独一无二的真实感、自然感与松弛感。而剧中的轻喜元素主要来自于蔓儿与自家奇葩亲戚的斗智斗勇，这条故事线为全剧贡献了大量笑点。比如蔓儿与连家爷爷奶奶的“撒泼”、吃醋干农活等等，各种“智斗”名场面也奠定了剧集的喜剧基调。此外，剧中还无时不刻流露出与观众共鸣的爽感。一是靠宅斗表现出的浅层爽感，蔓儿“有仇必报”的发疯气质令人解压无比；二是女主人物成长线的爽感，蔓儿的出现让破烂不堪的连家重焕生机，最终自己也迎来了事业与爱情的双重丰收。正是种种元素的叠合，才使得《田耕纪》打破了传统“种田剧”岁月静好的规矩感，让平淡的种田故事变得更富活力。

再者，《田耕纪》还罕见地将叙事对象对准古代小农家庭。以往古装剧中，多偏好讲述宫廷帝王、神仙眷侣、江湖豪侠等人物的生存状态，视角也多对准古代大家族。而《田耕纪》则与之相反，它主要讲述了古代小农家庭的生存图鉴。例如，剧中吃饭时即使是农户也要男女分桌而坐，并且等级分明，食用饭菜以男性为先；再如，普通人在当时社会面临着艰难的生存挑战，剧里连蔓儿面对着官府的威胁，也只能选择出售蒜香花生的配方以此来缴纳一百两银钱。

《田耕纪》通过内核与价值上的升维表达，在很大程度上拓宽了观众对于“种田剧”的认知范围，并让这一类型充满了更多叙事上的可能性，为日后同赛道的剧集创作提供了典型范例。

二、“田园”剧集走出国门，或将成为传播新潮

这两年，田园剧不仅在国内渐渐浮出水面，海外的剧综市场也不约而同地兴起了一股“种田风”。例如，Channel 5(英国电视五台)的田园剧《万物生灵》已更新四季，其中第一季在Channel 5首播时收视率超过BBC以及itv等知名媒体，占据英国电视五台20.4%的收视份额，创造了该台近5年来最高收视率；亚马逊喜剧节目纪录片《克拉克森的农场》播出后市场反馈十分热烈，连续两季都在豆瓣取得9.6高分。越来越多“田园风”影视作品的口碑破圈说明，在当下的社会环境中，观众亟需寻求一个治愈“精神内耗”的情感出口，而田园剧所具备的“慢生活、美景、治愈”等多种特质恰好满足人们的精神需求。

而聚焦国内“田园剧”市场同样热度不减，并且火到海外，为不同国家的观众带去了一场独特的东方治愈之旅。例如，去年《两个人的小森林》发行至北美、泛亚洲等市场后，就收获大量剧迷。随后，今年由刘亦菲和李现出演的热播剧《去有风的地方》再创海外传播佳话，不仅在全球最大的流媒体Netflix播出，还获得了第18届首尔国际电视剧大赏“最佳电视剧奖”。而近期《田耕纪》也在海外市场屡获新突破，在全球最大的剧集评分网站MyDramaList上取得8.1分，海外上线仅两周在TikTok上主话题观看量突破1400万，并在YouTube、Facebook、Twitter、Instagram等海外社交平台上好评不断，不少观众给出“十分喜欢剧中的大自然风光，给人以一种惬意之感”“剧情特别治愈”“演员的表演真是精彩”等超高评价。

之所以这些“田园剧”能够被海外观众喜欢，在于这类影视具备一定的海外传播条件。首先是田园剧的治愈性。田园剧的崛起源自于工业社会的高速发展，大量人们对都市生活产生了重复感、厌倦感与落寞感的情绪，因此人们对逃离城市、拥抱自然有着极度向往之情。而田园剧中自然野趣的呈现、慢生活节奏的把控，恰好为观众提供了一个脱离现实和回归本真的虚拟场域。正是“田园剧”本身携带的治愈功能，在很大程度上满足了海内外观众对于追寻田园生活的情感需求。

其次，是田园剧画面的出新。近年来，国产剧在取景上出现大量雷同的情况，同一景观经常被重复利用，导致了海内外观众的审美疲劳，像古装剧多在横店等地拍摄，缺少相关辨识度；都市剧多取景自北上广深等一线城市，外景更是千篇一律。但《田耕纪》另辟蹊径，选择在温州市永嘉县拍摄，而《去有风的地方》在云南大理取景。“田园剧”因为对取景地的超高标准，因此影视画面上更具标识性与辨识度，不仅能带给国内观众一定的新鲜感，更能带给海外观众耳目一新的观剧体验。

再者，田园剧在叙事上更偏向于“生活流”。“田园剧”多以表现日常生活为主，类似于侯孝贤、杨德昌、是枝裕和等导演的早期影片以及韩剧《请回答1988》等作品。这类作品最大的好处就是通过日常营造出浓厚的生活气息，剧中所探讨的话题也更具有生活性、普适性、细腻性，从而强化了故事情节的真实感。而对于海外观众而言，“生活流”的叙事较连贯，情节代入感也更强，可以有效降低理解上的难度，因而实现情感上的广泛共鸣。

结语

总得来讲，在国产剧频频出新的当下，“田园剧”用其高口碑证实了这一赛道独有的市场开发价值与海外传播能力。作为一家专业的影视发行公司，九样传媒始终站在国内影视新内容挖掘第一线，多角度深挖优质新内容，并致力于将其发行至世界各地，不断拓宽中国影视剧传播类型边界，提高对外传播效率，从而让海外观众看见一个最真实、最丰富、最多维的中国文化形象！