从对“选题”一无所知到图书屡获大奖，一位编辑用心做书的20年

文/朱艳琴 少年儿童出版社副总编辑

来源：书香上海

一位图书编辑的从业心得

商务君按：如何与作家相处、如何培育新人、如何创新选题、如何在琐碎而繁忙的工作中实现自我提升，获得成就感？从事编辑工作20多年，守童心、运匠心、立恒心，是她一直以来对自己的要求和努力达到的目标，也因此，她从对“选题”一无所知的“新手”，成长为个人和图书都屡获大奖的出版人。

守童心、运匠心和立恒心，这是我多年来从事编辑工作的自我要求和努力达到的目标。

少年儿童出版社副总编辑朱艳琴

守童心

从业20多年，如果说现在的我有一点工作成绩，那和过往的积累一定密不可分。

我的编辑经历分为3段：第一阶段是在期刊编辑部边做期刊边“五花八门”做各种图书，从而熟悉和了解行业的阶段；第二个阶段是负责期刊编辑部并锻炼管理和组织能力的阶段，那些年我和同事们举行了不少全市比赛或者校园展演，更深入了解了小读者们；第三阶段就是最近十年的原创儿童文学编辑经历，大家听说过的一些成绩主要也是这个阶段取得的。

我想说，曾经的我，并没有站在最适合自己的赛道上，但在这些地方却从不同方面锻炼了我。在职场上有时未必能事事如意，这时候请你经受住考验，保持初心，这也许对你来说反而是非常好的“在事上练”的过程。这时候，要尽快发现和补足能力的短板，为日后储备能量。一个人如果能把自己不感兴趣甚至不擅长的事情做好了，那么到了你擅长的领域，何愁不能天高任鸟飞呢？

作为童书出版人，应该有怎样的画像呢？在我看来，可以有3个基本点。

首先，对于童书编辑来说，专业上可能不需要像古籍医学等编辑在专业领域的纵深要非常深，但过硬的专业素质一样是必须的，虽然童书呈现的内容看似简单，但它犹如冰山，露出给读者的只是十分之一，而编辑过程中你在水下的十分之九是必备的基础。

其次，童书出版讲究图文并茂，因此对于美术尤其是儿童绘画，要具备一定的审美。像儿童绘本，图的比重几乎超过文字的含量，如果没有很好的图画认知，面对风格特点各异的绘画，可能就比较难把握。

最后，也是最重要的，就是要热爱孩子，愿意“守护童心”，对童年抱以极大的尊重，懂得童年对于人生的重要意义。

运匠心

运匠心，就是要全心投入、精益求精。每一位优秀的编辑都要努力做到这一点。一个儿童文学编辑的“运匠心”，个人认为主要体现在5个方面。

1.善于学习，无惧挑战

2012年3月28日，我成为一名儿童文学编辑。我虽然是中文系毕业，但作为语言专业的毕业生，我的学科储备是成人文学。在出版社的前十多年从事的主要是期刊出版，对儿童文学几乎完全陌生，没有作者，不认识专家，而且随着新世纪以后文学界的交流活动不像之前那么活跃，所以熟悉和了解板块信息的渠道大大减少。

当你“四顾有些茫然”时，会有些无力感，特别考验人。没办法，既来之则安之，我一方面抓紧时间阅读儿童文学名家作品，尽快建立儿童文学认知，像秦文君的代表作《男生贾里》《女生贾梅》等校园小说，沈石溪的动物小说，还有低幼文学如郑春华的《大头儿子和小头爸爸》、金波的童诗童话、曹文轩的纯美文学，以及冒险小说、幻想小说等，包括通过《少年文艺》杂志，迅速了解新人创作动态，寻找作者。

另一方面，就是努力抓住做存量选题的机会，快速提升做儿童文学编辑必需的素质。这个过程中不会一帆风顺，我记得非常清楚，第一次送审一部自己觉得还不错的长篇时，被终审退回来了。因为这是一部类型小说，而之前我们社很少做此类作品。但幸好我当时很快就调整了心态，继续在做中学，在学中悟，一年多后，就逐渐建立了适合自己特点以及符合我们少年儿童出版社调性的文学判断，慢慢打开了局面。

2.用心尽心，培育新人

作为儿童文学编辑，积极发现和培育新人是必不可少的，这也是少年儿童出版社的传统。从20世纪八九十年代开始，现在的知名儿童文学作家几乎都是在少年儿童出版社的培育下成长起来的。当时很多出版社还有供作家住宿的地方，一个作家在出版社住一个礼拜，和编辑一起讨论修改，这在很多作家的回忆文章中都可以看到。

后来随着市场竞争愈发激烈，很多出版社开始选择“拿来主义”，凭借当地的市场优势，直接从其他出版社“抢”作者，当然，资源是公共的，这也无可厚非，但是如果你能够是那个陪伴作家从寂寂无名起步，一直到走到文坛的中央，相信这些作家和你的关系将是更加坚实的，即使由于客观因素会有只相伴一程或者是多家出版社共同出版该作家作品的情况，但作家依然愿意把最好的稿件给你。

尤其对于青年编辑来说，我更鼓励你们去发现和培育新人。因为一来你工作时间短，可能和名家并不熟；二来名家的条件往往不好谈，可能吃力不讨好。而新人则要好得多，配合度高不说，只要你尽心尽力为他们付出，他们会很感动并铭记于心，在工作中回报你的努力，甚至会成为你终身的朋友。

郭姜燕，原来是如皋的一名小学语文老师，现在任教于苏州大学实验学校。我和她相识于2014年《少年文艺》杂志举办的周庄杯全国短篇小说大赛。她获得了优秀奖，前往周庄领奖，我也作为文学编辑，去参加了那届颁奖。我当时看到她就很喜欢——爱说爱笑，阳光温暖，和她的作品一样。

一年以后，我先是出版了她的两本短篇集，然后是她的第一部长篇小说，随着合作的增加我们的友谊也不断加深，到2016年初她拿来《布罗镇的邮递员》的几章样稿时，我觉得非常开心，因为作品依然那么有趣幽默、阳光温暖，同时又充满生活智慧。我们就这个长篇童话的走向、人物的发展反复讨论，后来在2016年下半年图书面世。

说实话，虽然我很喜欢这部作品，但当时根本没想到它能一路过关斩将获得那么多荣誉。虽然罗翔老师曾经说过，“天道不一定酬勤，做你该做的事，并接受它的事与愿违”。但《布罗镇的邮递员》却用“天道酬勤”给了我一个莫大的人生奖励。郭姜燕目前依然是我最重要的合作作家和无话不说的好友。

《布罗镇的邮递员》

另一位作者刘虎，他是一位地质工程师。2016年，他将写好的一部新长篇辗转托人发给了我，我仔细阅读后立刻被作品内容的丰富、对人性美好的展示以及西部小说那种磅礴感动了，第二天就反馈给刘老师说愿意接受并会尽快出版。但当时我对书名“遗孤”提出了意见，我觉得对于儿童文学来说这个书名略显沉重压抑了，后来建议以作品的发生地祁连雪山以及故事推进中的一场场大雪为核心，改为“风雪那年”，并对文字进行了非常细致的编辑加工，第二年这本书就入选了中宣部优秀青少年读物出版工程和陈伯吹国际儿童文学奖，作者的信心和知名度一下就打开了。

第二部作品《飞越喜马拉雅》写的是斑头雁迁徙中要飞过世界最高峰的故事。作者可能受了《尼尔斯骑鹅旅行记》的影响，想叫“斑头雁旅行记”，我觉得一来这有点科普味，还显得不够有气势，反复考虑，建议改为现在的名字。后来《飞越喜马拉雅》入围了年度中国好书，作者也成为国内动物小说几位重要作家之一。

《飞越喜马拉雅》

刘老师也给了我极大的信任，无论从文字的修改，还是创作题材的建议，总是第一时间和我进行讨论，他还成为我们主题出版的重要作家之一。像后来出版的《你好，珠穆朗玛》，是因为2020年是中国和尼泊尔建交65周年，也是人类首次从北坡成功登顶珠峰60周年，当时中国和尼泊尔合作，要重新测量珠峰高度，在这个大事件发生的同时，《你好，珠穆朗玛》完成了出版，并在宣布新高度结果的时候，我们举行了新书发布。

现在刘虎的创作越来越成熟，专门为他打造的“生命传奇系列长篇小说”5本进入了国家“十四五”规划。

我们在文学中心发掘或扶持一些新人作家的过程中，因为作家影响力有限，个人作品也比较少，就需要出版社通过一定的规划整合和品牌宣传，反过来带动作家。为此，我们开创了“小巨人”这样一个书系。为什么要用这个名字，也是基于过去的品牌赋能。之前我们社有一本刊发中长篇儿童文学作品的《巨人》杂志。虽然因为时代和市场原因，这本杂志已经停刊了，但是它的影响依然保留在很多人尤其是业界前辈作家的心中，比如秦文君的代表作《男生贾里》就是先刊发在《巨人》上，然后单独出版成书的。

经过四五年的积累，“小巨人”真的一点点长大了，已经有20本左右了，包括了10多位新作家的作品，连续4年获得上海市文创基金的扶持，也是少年儿童出版社“原创儿童文学出版中心”能够挂牌成为全市专业学术出版中心之一的有力支撑。

“小巨人”原创书系

关于培育新人，我总结两点：第一，不要忽略任何一个新人的作品，认真地读，也许里面藏着惊喜。第二，作家不少，文学的类型和主题也十分丰富，无论名家还是新人，不用刻意求多，可以选择一些和自己个性契合的作家深度合作，这样双方会形成良好的状态，更能达成“1+1＞2”的合作效果。

说完新人，稍稍回到名家这里，因为名家毕竟自带流量，我们当然是要尽力争取的。向名家约稿，首先要突破胆怯，有机会就争取和名家建立联络，然后就是要尽快争取初步的或者规模比较小的合作，一旦有了具体项目的交流，就能进一步增进你和名家的情谊，增加双方的合作可能。

3.积极敏锐，创新策划

所谓积极敏锐，是指我们的心中要有足够的敏感度，就如同作家捕捉灵感那样，随时可以通过一条新闻、一个事件，或者一次与人的闲聊，立刻发现或点燃选题的火花。这种敏锐不是天生的，需要你做个有心人，念念不忘，必有回响。

而创新策划，更是编辑的核心功夫。有了好的策划，普通的内容也可能焕发极大魅力；反之好内容就可能被浪费。策划中的创新，其实不是说一定要首创，这个创新是要根据读者定位、文本特点、重点品与否、是以社会效益为主还是以市场销售为主等情况，做出最恰当的谋划。

“新世纪儿童文学新论”是一套我们几年前以项目制方式，跨部门完成的理论丛书。理论书出版是花费力气大但经济收益小的项目。但是对于出版社和编辑们来说，就像习总书记给《辞海》的回信中指示的：我们是有着“打造传世精品”使命和担当的。儿童文学理论的发展既是对创作的总结，也是对创作的指导，应该相互促进。作为传承了70年的少儿社，我们基本每隔10年，就要出版一套比较成规模的儿童文学理论系列图书。但如何做好这套书，我们心里没什么底。要论理论的前沿性，高校一定是最强的，于是我和当时的副总编唐兵专门去中国海洋大学拜访了著名儿童文学理论家朱自强教授，请他担任主编来掌舵。像这样规模大、专业性强的重点产品，寻找一位业界公认的专家担任主编是高质量的保证。

这套书后来在朱自强的指导下，优质的书稿很快有了方向，这8本的作者基本都是各地高校研究儿童文学的教授；此外，编辑过程中有了问题可以随时请主编把关，在图书出版后，主编还能帮助组织各种研讨活动，甚至在主编声望的助力下，还有可能获得一些扶持和资助。

后来非常荣幸，这套书因其学术价值获得了上海文创基金的扶持，最后圆满完成出版，既在业界树立了少年儿童出版社的形象，又锻炼了队伍、密切了与专家的关系，几方面都得益。

“新世纪儿童文学新论”

关于创新策划，我们不妨利用自己的优势去发掘过去的宝库。上海作为现代出版业的发源地，很多出版社都有悠久的历史，之前出版过大量的优秀图书。所以我们在求创新时不妨来个“复古”，从已出版的作品中好好下功夫，精选改造，让它复活。

“红色经典少年品读书系”就是少儿社几十年前出版的单册，我们通过整理，选出了主题和内容都比较适合现在小学生阅读的几本，集合而成，其中“小萝卜头”这本是这套书中最有知名度的，原来的书名叫《我的弟弟小萝卜头》，为了推陈出新，我们经过了解，发现小萝卜头的哥哥姐姐们就住在上海，于是想方设法联系到他的几个哥哥姐姐，又为图书增加不少内容，现在这本书就叫《我们的弟弟“小萝卜头”》，这本书销量很好，目前近10万册了，其他几本在这本的带动下，单册销量也都有三四万。后来我们又做了两本“小萝卜头”的拼音版，也常常有加印。

“红色经典少年品读书系”

近几年主题出版受到高度关注，但做好儿童文学的主题出版，更加体现编辑的功力。因为如果是一般性的小说童话，很多时候主要依赖的是作家自主的内容规划和创作喜好，编辑只需进行一定的文稿加工和后期制作。但是儿童文学的主题出版，则主要靠编辑的策划。

例如童诗集《做那面旗帜的风》，是一部献给建党百年的作品。但具体该约请和收集什么样的诗作，我们进行了仔细的研究：如果都是直接聚焦建党百年的，那内容上很可能会雷同。既然党已经走过百年并将继续走下去，那么《做那面旗帜的风》完全可以把时间线拉得更长，既可以写历史，也可以写当下，更可以畅想未来，因此最后确定了“红旗赞”“祖国颂”“热血歌”“幸福谣”“未来梦”5个方面，让整本诗集从历史走向未来，内容半径大大增加。在童诗市场十分困难的情况下，这本书多次入选“农家书屋”等项目，也实现了三四刷。

《做那面旗帜的风》

《我的英雄》是在疫情刚起时，我立刻向作者中的一位医生作家组的稿，他日夜创作，一个多月就完成了作品，然后我们加班加点编辑制作完成，并顺利过审出版。

关于冰雪运动的3本小说则是为举世瞩目的北京冬奥会量身打造的，在当时的少儿社中，我们是最早推出这一主题作品并且形成了一个小套的。正因为出版节奏比较准，所以《南国之冰》入选了“百班千人”，封闭销售了几千册。几位作家都是年轻的“90后”，通过这套书，他们的主题创作能力到了很好的锻炼。《南国之冰》的作者去年获得了陈伯吹国际儿童文学奖，另两位作者——源娥、顾一灯，也成为青年作家中的佼佼者。

“冰雪梦少年小说系列”

“致敬中国”系列是我们主题类儿童文学的重要系列。应该说经过几年积累，我们的原创儿童文学中心形成了比较立体的主题出版产品线，还专门成立了主题出版编辑部，发掘了一批优秀的主题类长篇小说，这些都集中在“致敬中国”这个系列中。其中2本的作者安徽作家栗亮，是继郭姜燕和刘虎等一批中青年作家后，在少年儿童出版社获得重要成绩的又一位作家。他的第一部作品《渡江少年》，我们就给予了高度关注，图书出版后在山东书博会举行了现场活动，他十分感动，于是第二部《江水清清到我家》的版权也欣然给了我们，出版后不但连续入选各种媒体榜单，而且入围“中国好书”月榜，引起了业界和当地作协的高度关注。

“致敬中国”系列

可以说，这些作品，除了少数是作家自发创作的，很多都是在编辑发现好题材，后引导鼓励作者创作的，这些图书的成功与否，编辑起着关键作用。说策划决定成败一点也不过分。

总结几个主题出版的关键点：一是，积极关注国内外大事，提高政治站位和选题敏感度；二是，要有不屈不挠、追求最佳的精神。

4.文稿加工，用心谨慎

第一，当然是要尊重。这是第一要务，尤其是知名作家，他们的学识素养都是很高的，能和他们合作，对编辑来说也是很好的自我提高的机会。但作家也难免会有疏忽和犯错的时候，遇到这种情况，要诚恳谦虚地和他们沟通，只要你是正确的，作家不但不会怪你，反而会因你的敬业、专业增加对你的信任。

第二，规范和个人风格的平衡。当我刚开始做儿童文学时，一位行文风格比较鲜明的知名作家为我们写了一篇序言，在审读时我就觉得有几处词语有些生造，向作者提出后，作家坚持己见，当时的我也缺乏经验，就没有坚持，结果在质检中，整本书其他地方都非常好，就在这篇序里被扣了好几分，申辩也没有被接受。这就提醒我们，如果遇到这种情况，我们一定要向作者说明规则底线，即使他们有保留意见，最后也会接受，他们也不愿意自己的书因质检不合格被下架。

第三，就是养成“好记心不如烂笔头”的习惯。对于一些长篇作品或者部头比较大的文稿，最好集中一段时间看完。作家们创作时可能会因时间不同而心境不同，编辑加工稿子其实也会有这种情况，所以集中看稿会对整个作品的把握更准确；另外，看稿时建议准备一个审读本放在边上，看到作品中出现的线索、人物情况、时间节点等就做好记录，这样后面如果出现不符，一对比就能发现。

第四，也是一个编辑素养养成的过程，是一个编辑应有的自觉。编辑加工文稿时，每一个细节都不能有“好像和应该”心理，要多问、多查、多核对。核查时注意用最新版本的规范，比如异体字的使用规则规定，人名地名是可以用异体字的，还有普通话的异读等。

5.圆融有度，内外得宜

这看似是和人有关的事情，但它在保障高质量完成工作中必不可少，我们常说“做好事前先做人”“一个好汉三个帮”，希望大家尽力打造出“人和”的内外工作环境。具体当然有很多方面，我结合自己工作中的几点体会给大家一些提示。

新人多关心。如果能培育新人和你一起成长，那是非常美妙的缘分。但培育新人是比较辛苦的，可能是付出十分收获一分，建议大家还是要对新人作者多多关心，多多扶持，真诚以待，坦诚指出他们的问题，也要努力发现亮点。当然文学创作是一个需要天分的事业，你也许会发现有的作者确实缺少这方面的才能，也不妨善意地直言以告，既能让他正确认识自己，也能避免自己陷于一些反复无效的拉扯。

名家多费心。应该如何费心，名家是非常忙碌的，比如什么时间打电话，称呼老师前面是加姓，还是加名，约稿信该怎么措辞，都要仔细考虑。

同事多热心。编辑工作的某些环节是比较个人化的，但如果有良好的团队，有上下游的协同，那么不但能够更高效地推进工作，而且会让工作变得有趣、温暖和快乐。

内外有人心。这就是前面三点的叠加效应了。有了作者，有了专家，有了友好的同事，你在编辑之路上一定会走得更快、更稳。

立恒心

有恒心，方能万事成。在不断努力、不断探索、不断超越的漫长职场路上，请你耐心走好每一步，始终抱着学习的态度，相信厚积薄发。编辑相对其他职业，特别重要的是积累。积累知识、积累经验、积累方法、积累资源……持之以恒，有一天你会突然发现，原来自己已经走了这么远。

“努力比聪明更重要”是我的信条。世界上除了一些需要顶尖天赋的事情，大部分工作努力加责任感可能比聪明要紧得多。拿我个人来说，我从来不认为自己聪明，我作为当年的高考受益者，有幸成为一名编辑，20多年来，我一直认真做好手头的每一件事，即使有些是琐碎而费力不讨好的，但人们不是常说“你做的每一件事都不会白做”吗？我从刚进社连“选题”是什么都一无所知，到现在个人和图书都获得了一些奖项，回想起来都是努力成就的。

当然，在努力的过程中，难免犯错，编辑没小事，来不得一点马虎。如果犯了错，也请你不要因此裹足不前，不再敢接受挑战，这样多年后你会非常遗憾的。

最后一点是关于意义的问题。作为编辑，不知大家对这一职业有怎样的认识，但我作为一名从业超过20年的童书编辑，想到自己的工作和那么多人的童年、成长紧密联系在一起，就会建立起对工作意义的高度认可，遇到挫折和困难时，能勇敢地跨过去。

最后，一句话送给大家：最终决定我们成为一个怎样的人的，正是日复一日的坚持。祝大家在繁忙的编辑工作中依然能时时感受到快乐，有满满的成就感。

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