西丰旧事‖ 二人转“绝活”舞灯花

作者：郭福生西丰县文化局剧目室退休干部

蜡灯和艺人们自己特制的油壶灯，在早先年二人转的表演中起过特别重要的作用，它一直沿续到建国的初期。

早先年(解放前)的二人转多流行于民间，演出时又大都是在晚间，照明设备很不发达，为使演出收到好的效果，除场地安置的公用灯外，艺人们自己(指下装唱丑的)还常常手持油壶灯或蜡灯，边唱边舞，灯光不离包头的(上装)脸，如同元霄节晚上的大秧歌彩灯(演员手持一花灯，自己照明)一样，主要是起照明作用。但是，有些高超的丑角演员，觉得灯在手里，长时间地拿着照明很不自然，于是，便悟出了舞灯花的绝活功夫，很受群众欢迎。还有的演员，根据剧情的需要钻研出争抢灯的各种舞法，使演出收到意外的好效果，舞灯花竟成了二人转舞蹈中之一绝。

笔者根据所见及所搜集到的访查材料，现将蜡灯的执法、舞法及如何在演出中应用等方面整理如下:
(一)演员舞灯花所用灯的种类

据我所知道的有两种。其中，一种是演员们自己设制的，它用薄铁片焊制的酒壶状，灯底很重，灯肚为长圆形，灯长为三寸左右高。艺人们说:“这种灯舞起来，若没有功夫它总好灭，很不好掌握，早就没人用了。另一种就是蜡灯，它比较方便，舞起来不爱灭，火苗大、灯光亮，还比较干净，所以，一般有舞灯功夫的演员，都愿意使用蜡灯。艺人金广发(艺名金大喇叭现年71岁)、朱万录(艺名金珠子现年80岁)等人说:西丰县过去舞蜡灯最有功夫的艺人，那就属金铃子啦(朱万录的师傅，原唱上装，后改为下装，与朱万录在一起唱过多年，金给他当过乐师)。此外，还有李玉山(艺名李大个子)、 李永泰(艺名小立本儿) 等。开原县的杨晓占(艺名杨老疙疸)，法库县的小金宝，他们于五十年前，都在西丰县的郜家店镇李家大车店里演出过，这两个是耍蜡灯的名手，远近很有名。

(二)蜡灯的执法有下列几种

(1)指捏法。其中有两指捏法(大拇指与食指)，三指(拇、食与中指)，四指(又加无名指)五指不等，根据演员的习惯与技法灵活运用。捏法还分指尖偏侧法(即虎口平举，手心向旁，灯在指捏处向上与指尖向上法(即手心向上)。

(2)指夹法。即两手指中间夹蜡法。有时根据演员的条件夹用几支不等。最常见的是一支，但有高超者，一只手便能挟上四支蜡灯，两手共挟八支蜡进行表演。

(3)手攥法。即蜡烛握在拳中，一般常见为一支，有的演员，根据自己的需要或是剧情的要求，一手中可握两支，两手四支，进行各种舞，掏、翻、轮等。灯在演员手中，如同两端吐火光的蜡棍，舞起来特别好看。金广发说:“有这种硬功夫的演员，多数都是舞彩棒舞的好的人!”

(4)手托法。即手心中挟蜡，手心向上。

(5)肩托法。演员自己备有一个小灯托(即灯的底座:有铁的、有木头的);有单托与双托(即单肩或双肩)。

(6)头顶法:丑角多剃为光头，有的用灯托，有硬功夫的人，不但不用灯底托，还能专顶长蜡灯，跑起来(快舞步时)，灯向前倾斜，不灭不掉不倒。

( 7)膝托灯。即双腿下蹲式(大小腿成直角)，走矮子时，有单膝托灯和双膝托灯，有的演员边舞边换膝(即左右膝颠换灯位子，边走边换舞。艺人们说这种舞法是最累最有功夫。膝盖托灯，还得走起来，跟上包头的舞步，这没功夫可不行。)

(三)几种主要的舞灯花

耍灯花不象耍手帕那么自由，它比舞手巾花的难度大。因为一是不论你耍哪种花，不能把灯给舞灭了，舞灭丢手艺，让观众笑话，说你是舞瞎灯，同行当中也犯忌讳;二是不能乱耍一阵，把蜡油耍的四处飞，蜡油甩到观众的衣服或脸上要挨骂，甩到包头的身上就算全砸了，破坏了上装的‘“含蓄美、稳中浪”风格全丢啦!所以，舞灯花不象舞手巾花那么多样复杂，但要掌握好一个窍门:巧妙的利用灵活地转肘、翻腕和用手指捻转手中的蜡灯，使其灯苗始终保持向上，做到既有各种灯花功夫，又要有强烈诱导的示意性，还要靠舞者全身有机地去配合。这样做，你舞出的灯花既美又俏又巧，观众与同行也就不耽心了。灯花的舞法有一‘翻’二转’三‘掏’四‘片’五‘顿’六‘缠’，要能掌握好这些，又能与各种舞步相配合，那就足够用了，下面分别介绍如下:

一“翻”。翻:主要是讲的翻转手腕，即练好腕功。翻腕灯花分两种:即分里翻花与外翻花两种。在做此二种翻花前，都要用三指(即拇、食与中指)捏举蜡灯，并要将蜡灯微微倾斜，使蜡油流出在蜡烛边上，然后再做快速连续翻转

(1)里翻腕花:即首先用右手三指捏灯，手心向外对观众，为使蜡灯保持正直向上，拇、中二指捏住蜡灯底部，食指微曲，然后将蜡灯由前向下、向里翻转，使手心由外对胸，翻转一周，使手心面对脸部，灯苗向上，最后再使手心快速翻转回原处(即手心继续对外持灯)，此花便算完成。快慢速度都由演员自己结合音乐节奏去翻转。

(2)外翻腕花。做法与上相同，只是方向相反。首先三指捏举蜡灯，手心对着面掏，然后灯向面里掏倾斜向下翻转，再将灯外挑翻上，使手心对外后，再做自转腕(手心对面部)回原处，这样连续翻转便算完成。

上述两种翻腕花，翻腕一周后，结尾的定心板花(包括里、外翻)，皆落在手腕翻转后、 手心对着外部(与面部对外同)这一定心板花的动作上，只是外翻腕花时，回转手心先向里的预备动作，在连续翻转时，它在预备拍节上。

二“转”。转:主要是讲转肘转腕花，即以肘翻转为主，腕、肘结合翻大灯花。它与翻腕花有联系，但是此功是以肘部旋转为主，胸部配合时，也不是翻腕了，而是功夫在转腕旋转上见功夫，此常见者有两种，但转肘花难就难在:不许在旋转肘部舞花时乱滴蜡油;灯苗无论如何旋转，也要始终保持向上。若想转的圆而好看，必须有转腕的功夫，就是说转肘花与转腕花，同时交替连续做出才能达到上述要求。其中，还不能忽视手指对蜡灯的捏、挟、捻、转法，即此功一定要做到大转肘和小转腕相配合，否则是舞不好的，此转花是舞灯的真功夫。
(1)里转肘转腕花。转肘转腕是怎么来的?就是从保持灯苗始终向上不倒，同时还要舞出转肘转腕花而逼出来的。如果把此转功误解为“翻”转那就全错了。明白这个道理，再来学此功就不难理解了。
“外转” 花是:先用右食、中二指挟蜡，拇指附上捏举蜡灯于头前，手心对面部;然后手心向上，奔左胸前，平托蜡灯转绕到右腹部于右肘下，手心向上转绕腕部捻、挟转动蜡灯，向右肘上旋灯右肘转动下压，举灯转腕还原，外转肘转腕花便算完成。
里转花是:灯的拿法同上，首先转腕，右手举灯手心向外，由右上奔右肘下旋绕灯花时，要用食、中二指挟灯，拇指肚托住蜡灯底部，保持灯苗向上，由腋下向里转绕时，拇指再换贴压底边部绕向右腹下，再奔左胸前绕转于原处。
此转花，一手两手皆可，由演员的条件选用。

三“掏”。掏灯花与转肘花转法相似，只是腕转灯于腋下，动作不像转肘花那么大。其中主要要领是: (1)要巧用食、中二指挟灯灯苗在手背面上转腕于腋下时，拇指再压接蜡烛底边端，目的是为了始终保持灯苗直立转扭到腋下; (2) 从腋下掏出奔回原处后，再自转腕使手心向外。这里从腋下将灯划弧于原处时，要突出‘掏”法，这样连续舞起来，单手的为单掏花;双手交错掏，为双掏花。

四“片”。片灯花，实质上是左右手一送一接，灯从左右两腿下(单腿)交换片过。为使动作好看，演员表演时，切忌送、拿灯花(即拿灯花死板的从单腿下送过)，而要结合用“掏、转法”将灯用右手掏下，左手从抬起的右腿下接过，左手接灯再从左斜上方掏挽向下，再将灯从抬起的左腿送交给右手接过，这样连续为片灯花。在片灯花的掏挽时(即将灯从上向下挽转时)还是要利用食、中二指夹转，再用拇指压接的动作去完成，这是使灯苗为轴始终保持向上的技巧，演员必须经过苦练，才能掌握好捏、夹、捻、转的手指功。此功是舞灯花的基本功。

片灯花中，还有骑灯花。所有动作同上，只是灯光从裆下送出，即右手将灯从裆下送到抬起的左腿下，左手接过挽掏花后送至抬起的右腿下，如同跨、骑马状，谓之骑灯花。

五“颠”。“颠灯花，是将灯舞出手，有左右手交替接，这个容易;有时把灯颠出手后，再用头、肩、膝、脚面部接还有人用脚底、侧面去接”接灯最难，这更得下苦工去练。此功表演，蜡灯一定要有自做较沉的小灯座。

六“缠”。缠，是指灯围头转、舞出的花样为缠头花。有的演员能将灯从两肩部颠出、接住(灯从头上颠过)，也属此类。因为灯缠头部，没有功夫，蜡油易滴落到身上，舞时一定要多加小心。

灯花不止这六种，还有多种多样，这里只是介绍这几种常用的灯花。其它虽未做介绍，结合演出用灯舞出的花样，都应算做灯花之列，演员可以多多创造更新。

舞灯花，不是演员自出心裁任意瞎耍乱舞，舞出的各式灯花舞，一定要结合各式舞步、音乐的节奏，各种板式及打击乐有机配合，要舞出节奏，舞出快慢、强弱、软硬功夫来，结合剧本内容，能够舞出情节，那就更是值得提倡的了。

(四)灯花在实际演出中的应用

老艺人对如何利用灯花，也有两种说法。 一种是，早先年对用灯的说法是“捧上装(指给上装照脸用)，捧到底(指出场到终场)，中间花样丑加的!”后来，照明工具发达些的时候又主张:“耍灯花儿很有趣，愿舞愿放没说的!”

这里虽说的是两句话,可以看出: (1) 老老年演出用手举灯，主要是下装(丑角)，为了突出上装、捧上装，举灯为上装照脸用; (2) 舞灯花是由唱丑的创作出来的，总举在上装的脸前不好看，便把灯舞起来，便舞出了各样的灯花; (3) 后来照明设备进步了，可能唱丑的也不能总拿灯了，但也有的演员有灯技功夫，又有时是内容之需要，改变了过去举灯到终场的做法，而是这个节目需要，或是这个演员需要，那么就用灯来配合，如不愿用它，就不用总去举着它。到后来，就是在一个节目中，也可以前边用用，后来自然地放下，( 放到乐队桌上)后边再需要时，后台的人燃着再送给他，这叫愿舞愿放随便。老艺人们说:“早先年看上装和评论唱丑的舞功时，舞灯花也是重要的论丑一功”

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