没啥废话，纯纯大爽片

本文作者是撰稿人@河不童 ‍‍‍ 用电影拯救不开心‍‍‍‍‍‍‍

随着女性权益在韩国掀起的巨大话题性 （如N号房事件） ，近年的韩国影视市场产出了大批量的女性复仇题材作品。

如今已成韩国电影投资主力的流媒体平台对“女性互助”议题向来敏感，10月6日上线的《芭蕾复仇曲》，便又借了这股东风。

《芭蕾复仇曲》由韩国新晋90后导演李聪贤执导，《燃烧》女主角全钟瑞主演。

影片讲述身为私人保镖的玉珠 （全钟瑞 饰） 为了替受辱自杀的挚友敏熙报仇，用尽一切手段追杀变态男人崔主厨 （金智勋 饰） 的故事。

全钟瑞从《燃烧》到《芭蕾复仇曲》的形象转变

这也是继2020年的惊悚片《电话》之后，导演李聪贤与全钟瑞的再次合作。

《电话》属于高概念现行，着重剧情的强反转，而《芭蕾复仇曲》走的是单刀直入的复仇爽片路线。

电影开篇，就给女主玉珠的人设定下了基调。

便利店遭劫匪打劫，刚好在店里的玉珠看不惯恶人欺负弱小，于是出手将对方制服。

她随手抄起一个凤梨罐头，完成格挡、连击、暴击等一系列动作，见招拆招，招招制敌。

玉珠之所以有如此身手，是因为她从事私人安保，经常为一些重要人物做贴身保镖。

她原本没什么朋友，只是麻木地活着，直到在一次买蛋糕时遇见了老同学敏熙，她的生活才开始有了颜色。

敏熙是一名芭蕾舞演员。

从重逢开始，玉珠和敏熙的相处，就散发着五彩缤纷的泡泡，给到他们的镜头里夹杂着一点暧昧。

经常游走在生死边缘的玉珠，因为敏熙的存在，体味到了生活更温暖的一面。

有一天，敏熙久违地通过电话约玉珠见面。谁知再见到敏熙的时候，出现在眼前的却是她自杀后泡在浴缸中的冰冷尸体。

敏熙留下的遗书里交待了两个信息，一个神秘的社交账号，以及那句最关键的遗言：“请为我报仇！”

沿着闺蜜留下的信息，玉珠经过一番调查后，找到了幕后黑手。

那个社交账号的主人叫崔主厨，明面上是个开网店卖寿司的老板，实际上是以寿司之名，售卖迷药“听话水”。

变态的他寻找年轻女性作为猎物，用迷药迷晕对方后穿上SM装并拍下私密视频，通过要挟、调教乃至囚禁，最后实现彻底控制，将她们变成色情产业链中的“奴隶”。

金智勋此前曾出演韩版 《纸钞屋》 ‍ ‍ ‍

敏熙，就是受害者之一。

得知真相的玉珠为好友的遭遇愤恨不平，于是开启了一场义无反顾的猎杀，影片由此切入正题。

玉珠与变态男，共有两次正面交锋。

第一次，玉珠以自己为诱饵勾引崔主厨，但在偷袭时被识破，不得已展开正面贴身战。

玉珠瘦弱的身体，面对一身肌肉的崔主厨的进攻显得很吃力。好在 ，她 借着一把匕首占了上风，并且用刀直接划破了崔主厨的脸。

第二次，玉珠直捣崔主厨背后组织的大本营，在一枪解决掉黑帮老大后陷入以一敌多的苦战中。

期间，枪、毛巾、拳脚接力施展，身边的物品都化为了杀人兵器，直到迎来与 崔主厨的最终对决。

可惜的是，比起前段让人揪心的厮杀，影片的结尾反倒是以一种平淡的方式收尾。崔主厨被玉珠一枪击中，随后被拖至海边用喷火器“行刑”处死。

作为一部复仇爽片，《芭蕾复仇曲》确实做足了“爽点”，整体水准超过今年同题材的《》。

算上开场的便利店之战，全片三场重头动作戏都相当用心，并搭配了赛博朋克和霓虹美学的时尚感。

三者都运用了较为复杂的镜头调度，再配以致幻风格的电子音乐、快速的剪辑节奏，在演员卖力演出的基础上，提升了整体动作场面的动感效果。

尤其在镜头俯拍时，看到女主以一敌数十的瞬间，颇有一股女版“老男孩”的架势。

除此之外，影片在氛围感和色彩运用上同样讲究。

例如，玉珠刚得知挚友死讯时，画面用冰冷的色调和倾斜构图，表现女主内心的绝望和孤独。

陷入对挚友的回忆时，又加上了粉色的滤镜，喻示着那段时光的美好。

对反派崔主厨的表现，则多用紫色蓝色的影调和慢镜头，再加上腮部撕裂的毁容设计，整体颇有点“小丑”的意味。

可是，因为剧情编排的过度简单粗暴，影片在视听氛围上的用心设计，反而变成了形式上的自嗨。

甚至可以说，这是整部电影的一种“诡辩”，用华丽的外在视觉掩饰剧本层面人物塑造上的单薄。

在玉珠不断推进复仇的同时，导演为了让复仇动机合理化，便不断穿插玉珠与敏熙过去相处的画面，试图通过表现两位女孩间的情感，反向告诉观众玉珠的仇恨程度。

但导演在刻画反差感的功力上并不深厚，当下和回忆仅是生硬地切换剪辑，复仇的全过程反而被那些闪回拖慢了节奏。

导演还试图模仿好莱坞动作片，想要穿插一些无厘头的笑点缓和气氛。

比如让一对年老夫妻开着装满枪支的车向女主售卖军火，通过老人的步履蹒跚和一支支“古董”枪支等反差感来制造笑点。

可惜，尴尬有余，幽默不多。

于是，在一系列不合时宜的桥段拼贴下，愤怒的情绪被软化，暴力元素被中和。即使结尾想通过崔主厨临死前的不知悔改，来加深反派的人性之恶，借此进一步升华主题，但为时已晚。

这场以女性之名发起的复仇，表面上看起来拳拳到肉，却有一半都打在了棉花上，泄了劲儿。

最后，复仇火焰喷涌而出带来的只是暴力戏的表面刺激，而以暴制暴背后的真正现实关照与现实痛感，已然缺失了。

整体来说，拍摄考究的《芭蕾复仇曲》具有一定程度的观赏性和艺术性。

它集合了现在观众想看的元素——复仇、杀戮、病态、情色、女性之间的暧昧情感等，女主角全钟瑞的选角也十分恰当。

但导演完全可以将这场复仇做得更纯粹些，一路狠辣到底，或者发挥片名里的“芭蕾”元素，将芭蕾舞/芭蕾舞演员与动作戏做一次充满想象力的结合；

全片其实跟“芭蕾”的关联十分弱 ‍ ‍

又或是将施害者与受害者的人物性格塑造得更完整，让女性主题更深化、更有现实冲击力与共鸣感。

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无论哪种选择，都可以把这段复仇故事拍得不那么“商业庸俗”。

可作为流媒体大数据测算下的流水线工业产品，这部顶着芭蕾名头，实则又跟芭蕾没什么联系的网络电影，终究只是市场又一次对女性议题的快餐式消费，长此以往，观众难免对这一题材“免疫”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

它或许是发掘出了另一位具有打女潜质的女演员，可这远远不够。‍

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