谍战题材影视作品中叙事结构分析和人物语言分析

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文|御史流芳

编辑|御史流芳

“ - [·前言·] - ”

叙事结构可以简单地认为是框架结构，就是要呈现给观众的故事的情节和顺序，而我们要讨论的是叙事文本本身所包含的元素。在谍战剧中，剧情突破是剧集品质和收视率的最大保证。

首先，我们最熟悉的就是情报之战。很多电视剧都有自己的历史事件原型，比如《潜伏》中的《黄鸟计划》、《渗透》中的《渗透计划》。故事根据其中包含的情报展开，例如信息、清单、补给品等。

«——[·图形设置·]——»

在谍战剧中，我方需要的信息通常都是交给特工。代理人通过特殊身份获取信息，然后通过各种方式传递信息。但如果这三个部分本身就是谍战剧最大的看点，那么它们竞争的过程就会索然无味。

这个时候，就不得不出现对立的障碍，有时也会出现意想不到的帮手。最后，可能会有落入敌人陷阱的错觉，需要营救他。这个设定是谍战剧的基本剧情结构。伴随着主创人员的敲定，一个充满紧张与疑惑的剧情诞生了。

许忠义是一个表面上不接触情报的人，但遇到情报就会尝试传递信息。被软禁期间，他为了联系老杨，不顾个人安危。当受到怀疑时，他并不害羞，他利用最后的希望，将信息放入牺牲士兵的口袋里。

但齐先生的角色却是该剧最大的障碍。他多次陷害许忠义，在关键时刻捡到情报。幸运的是，许忠义多次得到了顾宇飞的帮助。这样的安排与上面阐述的情报战的基本要素完全一致。

其次，谍战作品中观众最关心的就是“谁是特工”。在很多剧集中，我们都能看到潜伏者冒充敌人，潜伏在前线。他们拼命战斗以获得情报或破坏敌人的计划行动，但如此大胆的举动很容易引起敌人的怀疑。

在此期间，潜伏者必须通过各种考验，并小心不要暴露自己的真实身份。保护自己就意味着保护重要信息，最重要的是，还需要一个帮手。电影《风声》从一开始就营造出紧张气氛，谁是“老鬼”。观众和敌人一起寻找线索，从行为、语言、神态等多方面观察几名被软禁官员的一举一动。

我们终于知道“老鬼”是谁了。她用上辈子传递信息，用针和线创造符号，传递信息。除了余则成之外，《潜伏》中的廖三民也是隐藏在敌方队伍中的埋伏者。赤城对共产主义进行了最好的解释，它以资本主义的外表为幌子。

《渗透》中，除了顾宇飞之外，还有铁西派出所所长。沉阳工作组成员。他的出现将照亮观众。这个带有浓厚白色恐怖气息的职称，彻底保护了他的地下工作。该人的真实身份。

最后，新时代谍战剧的情感叙事线得到了强化。谍战题材的作品长期以来受到意识形态的束缚，肩负着延续主旋律、歌颂英雄主义的责任。不过，经过长期的发展，她本人也在不断突破，巅峰就是武恋。爱情是永恒的主题，因此在突破敌人防御的特殊任务中添加情感场景会增加剧本本身的风险。

此时的情感也会被认为是最神圣、最令人敬佩​​的。 《潜伏》中的余则成和翠萍，既出人意料，又似乎在意料之中。人们有各种各样的猜测和期待。虽然最终的结果并不是特别明显的皆大欢喜的结局，但中间的过程却让观众回味无穷。

《渗透》白旭和许忠义之间的戏可以说是一个苦涩的爱情故事，但在这样的环境下，编剧用当时的背景，把恋人感动到了一种崇高的境界，那就是受害者和牺牲。也是一种爱。性能强劲。

“ - 【·复杂·】 - ”

谍战剧将英雄一一描绘出来，这些正面形象逐渐发生变化，让他们更加贴近生活。随着时间的推移，观众显然无法接受老式的英雄模板。他们需要一个既睿智又友善的英雄，能够满足自己内心的英雄梦想。这就是一种尊重。

制作团队要不断地进行调查研究，研究观众的心理，找出什么样的形象适合观众的口味。当然，这种想象不能是简单的，必须是复杂多样的，才能揭示人物的真实能力。 《渗透》中的许忠义是一个小混混，是军统眼中的“商人”。虽然对他心存怀疑，但当看到他聚敛大量金钱的手段后，他还是警惕了起来。其实他是坚定的共产党人，囤积金钱也是破坏行为。国民党政府的工具。

当时，出于安全考虑，他不被允许获取情报。主要目的是在敌人内部制造分裂。平时他和敌人说话的时候，眼神和语气都是无情的。当他与小女孩交谈并向老杨解释作品时，我们可以从他的表情中看到信仰二字。他不站不坐，手段卑劣，还有一帮黑帮兄弟。在这个身体之下，他完成了一项又一项任务，获取了齐先生渗透计划的重要情报。

“ - [·个性发展·] - ”

特色特征不仅要典型、复杂，而且要有一个逐渐变化的过程。角色无法一开始就定位，很难吊起观众的胃口。最近的谍战剧中，不少正面人物对国民党政府失去信心，被怂恿造反，成为我党的追随者。随着剧情的发展，他们不断提炼和觉醒，最终坚定了自己的政治信仰。

余则成无意中发现国民党官员通过与日本人做交易来谋取战争利益，感到极为失望。再加上左兰的催化作用，最终策动叛乱成功。 《渗透》许忠义是解放区的国民党特务，但在这里他接受了新的教育，理解了马克思主义哲学，开始向往共产主义的天堂。

这里的同志对他很热情，不像军队里看不起他。他们无微不至地照顾他，上下级之间没有牢固的阶级关系。他大姐的去世以及她为他而死最终让他感到无比悲伤。他最终决定重返军事指挥部，但这次从事地下工作。

多样性、性质的变化以及多样性的组合会引起社会关系中的各种矛盾和冲突点。创作者需要将角色组合起来，在角色之间建立一个关系网，并促进合理的故事进展。通常，多重角色关系似乎可以将故事的可看性推向最高水平。现代谍战剧交织着很多网络关系，包括爱情、亲情、友情、朋友、邻居、上级和下属等等。

在很多谍战剧中，主角在信任与怀疑、侦查与营救、忍耐与逃脱、死亡与营救之间徘徊。他的生命危在旦夕，为新中国的胜利获取情报，摧毁敌人的防线。 《渗透》中的许忠义是一个关系复杂的人。这是一种不再在军队中使用的特工。虽然他也拥有不少情报，但在他被煽动造反之后，他的人脉网络就发生了变化。

他控制着煤矿、寄宿处，而且非常富有。帮助沉阳站军会高官赚取巨额利润削弱国民党政府，为我军输送重要物资，在前线战场上获得更多希望。

小女孩是他的爱人和同事，老杨是他的领导，而最后，齐先生的表弟顾宇飞却意外地被揭露是我党卧底在国民党的重要情报人员。许忠义之前完成的很多任务都是在他的间接帮助下完成的，如此复杂的人物网络更增添了整个系列的魅力。翠屏是《潜伏》的亮点。她是一名地下工作者，从技术上来说，她是一名特工。但令人惊讶的是，她没有通过特工培训，甚至无法读书。

这样的角色本身就引起了观众的好奇心。她与其他剧中女特工的主要区别在于她妖艳迷人的外表或者超强的能力和战斗力。其次，他像任何一个地下工作者一样，为了共同的信仰，义无反顾地与敌人战斗，勇敢地完成任务。

«——[·造型的力量·]——»

人物塑造是体现谍战剧艺术成就的最好方式。作者认为，强烈的个性、复杂的社会内涵、复杂的人物关系和社会环境的结合，可以充分支撑情节和提供帮助。陈述主要思想的意图。

人物的语言。在艺术作品中，人物是主创人员的代言人。这些所创造的形象，通过对话、旁白等方式，代替导演直接或间接地指向主旋律，表达导演的意图。有时尊敬，有时赞扬，有时崇敬，有时憎恨。

独白可以说是戏剧中的人物背对舞台上的其他人物和观众所说的话。也指影视作品中的评论、旁白。说话者并不出现在屏幕上，而是通过语言的形式，包括使用对话，直接介绍内容、解释情节或发表评论。

我们知道姜伟导演在《潜伏》中使用了很多独白，“此时的余则成……”当听到这丰富的声音时，观众似乎离主角更近了，因为他们知道他在想什么。 。姜维还公开表示，为了改善气氛，他试图说一些关键的话来点缀气氛。

“ - 【·结论·】 - ”

在戏剧表演中，最重要的台词是最能直接表达中心思想的台词。它们由人物所说的话语组成，是不可或缺的元素。台词可以用来刻画人物，决定其身份、地位、性格、特质等，台词也是伏笔的触发点，可以推动情节发展，将冲突推向高潮。

《渗透》中的小女孩在教许忠义和另一个汉字“为人民服务”时，她把人比作头顶的天空，用手势和一长串美丽的形容词来形容。接下来的几个镜头里，播放着小女孩的台词：“大家看那根鱼刺。看起来像这样。它看起来像一个屋顶。

也可以说，这就是我们头顶上的天空。对于我们共产党和共产党领导的军队来说，人民就是我们的天堂。如果我们为人民服务，我们的天空就会晴朗……”最后，当白旭去世时，这段话将我们与许忠义的情绪崩溃联系在一起。她的信仰。“ - 【·参考·】 - ”

刘源.电视剧《潜伏》的魔力解读[J].当代电视，2009年第06期。

胡元.谍影重重——论当代谍战狂潮影评[J].视听合规性，2008 年第 5 期。

3.李伟。谍战特战电视剧中的三个故事问题——《特殊使命》着[J].中国电视台，2008年第1期。