赵孟頫离世前一年，写出压轴之作，每一笔超脱“二王”，处处有魏晋风度！

魏晋南北朝被誉为“中国书法的‘自觉期’”，以“二王”为代表的大师们天纵奇才，在楷书、行书、草书上都有开创之功，书法的内在之美也在这一时期被重视起来。人们常说，魏晋书法承接秦汉之繁荣，下开隋唐之法、两宋之意、元明之态、晚清之朴。

在很长一段时间内，“魏晋书法”“魏晋风度”都被一大家族“垄断”着，它就是“琅琊王氏”，代表人物就是王羲之、王献之。唐代书论家张彦远曾在《法书要录》中理清了笔法的传承。他认为蔡邕是“笔法之祖”，是得到神人点化的，经过蔡文姬、卫夫人、钟繇的过渡，从王羲之开始步入正轨。

一辈传一辈，从羲之开始，笔法就在王氏一族内部传承，直到智永传授给虞世南，它才又“大白于天下”，“初唐四家”、陆柬之、张旭、李邕、颜、柳，都是笔法的正统传人，由此我们也能看出，有唐一代成就巨大的名家，其实也都是“二王”笔法的传承者。

自唐末以来，学羲献的人越来越少，“魏晋笔法”有所衰弱，虽然也有杨凝式、米芾、宋高宗赵构得其精髓，但整体在走下坡路，直到一位天才的诞生，遏制住了这种局面，此人就是赵孟頫。他高举复古大旗，与鲜于枢、邓文原将“帖学”拉回到了魏晋一脉的正轨上。

赵孟頫幼年时以智永《真草千字文》和赵构书法启蒙，之后直追羲献，通过《淳化阁帖》《定武兰亭序》等法帖得到“二王”真传，晚年又通过李邕、米芾二人，有所突破。赵孟頫一生写得最多的，是《千字文》，现存版本不下十种。而写于至治元年（1321年）的《行书千字文》，堪称其书法的压轴之作。

将这件书法与他早年的《千字文》对比，会发现此帖将“二王”笔法化于无形，乍看之下无一笔像羲献，但细细欣赏，就会发现富有魏晋风度。此作尖锋起笔，入纸后有一个切笔动作，调至中锋而行，笔速迅疾自然。

《千字文》笔画细腻流畅，使转衔接自然，飞白连带，运笔精熟。从起、收笔的顺锋、逆锋、回锋上，能看出“二王”的特征，波磔勾挑笔势也有内擫、外拓两种处理，结字上则有李邕、徐浩的宽绰舒展和王献之的纵长流美。赵孟頫将晋唐用笔化为己用，笔法丰富而精谨，气韵变中和为妍美。

“赵体”个性鲜明，但赵孟頫以“二王”一脉书家为师，使得作品骨子里有魏晋风度，将晋韵、唐法、元态完美结合，不愧是“帖学集大成者”。这卷《千字文》笔法细腻丰富，气韵雅正隽永，是一件不可多得的上佳法帖。

而今，我们将这卷藏于台北故宫的《行书千字文》原作进行了超高清1:1复制，笔画、结字与真迹别无二致，并进行纯手工装裱，便于临摹和收纳。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！