终评丨《一路朝阳》：视角后退半步，都市剧的局面豁然开朗

都市剧在国产剧中一直是主力军。它既是一种题材，把游走在大城市的当代人作为主角，讲他们如何潮头搏浪，又有怎样的困惑迷茫；也是一种类型，正在进行时的职场生活和直指社会症结的婚恋关系，总能极大地激发观众的共情和通感。

都市剧之所以能够长盛不衰，首先因为改革开放以来，中国一直在提速的城市化进程。大都市里有最活跃的市场经济，吸引了数量可观的奋斗者。个人生存状态跃迁的最大可能在这里，最复杂的内在观念激荡和最激烈的外部矛盾冲突，也在这里。如此种种，都构成了演绎故事的绝佳素材。

再有就是，城市生活自身的变奏。相较乡土和小镇生活，都市生活最大的特点就是变化。经济增长点不断变化，潮流风尚日新月异，价值观念多元互动，与之相对应都市人生活的主要矛盾也三年一小变、五年一大变。没有任何一种类型剧比都市剧更有时代性。

城市化进程中的复杂性和节律不断变化的城市生活，决定了都市剧常拍常新。今晚将在央视八套和优酷迎来收官的《一路朝阳》，打破了都市剧的固有套路，在处理现实生活的视距选择和人物关系上下了很大功夫，呈现了都市剧掘进的新方向和新成果。

今天重点说说《一路朝阳》突破了什么，又夯实了什么。

“近历史”：打开都市剧的新方式

在科幻题材创作中，有个分支叫“近未来”。我们不妨套用这个概念，给《一路朝阳》的选题视角下个定义——“近历史”。

与以往都市剧不同，《一路朝阳》的故事不聚焦当下，也不虚化时间，而是从2008年北京奥运会举办前夕讲起。

同样，故事发生地也很具体。通过剧中诸多景观细节可以判断，《一路朝阳》的空间主背景，应该就是北京近十多年来发展较为迅速、也是面积最大的城区，朝阳区。

离现在不太远，但又确实拉开了一段时距的时间选点，加上收窄到一个城市区域的空间框限，这样的《一路朝阳》有了一定“城市发展小史”的观感，有效告别了都市剧的悬浮路径。

另外，《一路朝阳》为什么选择2008-2018年这个时间段和北京市朝阳区这个地域框限，也很值得琢磨。

这个时间段距离当下不远也不近，却是经济生活和城市发展变奏剧烈、风起云涌的几年。从当下视角回看，2008年是中国经济实力反转的分水岭，之后十年间中国经济不仅迅速崛起，国家形象、民族自信、社会福利等各领域都出现了意想不到的巨大提升。

这是风口和机遇遍地的十年，也是泡沫潜在累积的十年。在这样的大环境下，刚刚毕业留在北京的年轻人，如何辨清自己正确的轨道，扎下根来？是会迷失沉沦，还是能乘风而起？这是《一路朝阳》想要讲的故事。

故事空间放到拥有CBD的核心商务区，也拥有著名“睡城”和大量待开发地段的朝阳区，让《一路朝阳》既充分落地又拥有了丰富的戏剧空间。

在CBD里的红圈律所、房地产公司和知名投行里，世界的运转遵循的是一套逻辑。在老破小区、路边炒面摊和卖油饼火烧的早餐店里，世界的运转遵循的又是一套逻辑。

在第一套逻辑中，我们能透视地标开发、投资布局和产业链整合这些城市大命运齿轮转动的瞬间。在第二套逻辑中，我们能看到“人之为人”离不开的烟火气和大都市生活里可贵的“近关系”遗留。

两套逻辑一交汇，一个全面的都市生活侧写就有了。

当然，类似这样的“近历史”都市剧会面临“陌生化”的难题。2008年的北京生活该是怎样？与现在有哪些相同和不同？因为时距太近，可能还没给大家记忆沉淀、达成共识的机会。

但不可否认，“近历史”视角也带来了两点好处——共情和明理。把观众刚刚经历的火热生活搬上荧屏，共情和通感是不可替代的优势；以回望的视角再现都市急速发展的起伏，则有着难得的后验清醒和价值引领上的独特优势。

这两点优势在《一路朝阳》于两位女主角成长路径的刻画上，也都有充分体现。

都市女性成长的两种逻辑

相互镜照又相互点亮——如果要用一句话概括李慕嘉（李兰迪 饰）和田蓉（王菊 饰）这两个人物的关系，我会选择这样的描述。

这两个人物都拥有很强的典型性，折射了两种完全不同的成长逻辑。

作为从同一所学校、同一个专业毕业，同样选择留在北京的同龄人，李慕嘉和田蓉在剧集开始，处于几乎相同的起点。她们租住在一起，都要处理来自就业和恋人的双重压力。但当两人正式步入职场后，成长的轨迹就开始逐渐分离。

李慕嘉是把事业视为生命的都市女性。她没有能为她提供充裕经济支持的原生家庭，性格独立的她也决不愿在爱情中当橡树旁的凌霄花。相比拥有房子和婚姻，专业技能和经验的叠加能带给她更多的安全感，和更快的成长速度。

从这个角度审视，就能理解她为什么总会在工作中不计代价、一往无前。也能够理解，她为什么会多次借钱给田蓉买房，自己却面对多次买房的催促不曾真正动心。

在她心目中，所谓房产投资带来的增值，并不能带给她成就感和安全感。同样，来自精英总裁黎光（王阳 饰）的守护也不能。她渴望在一段平等的关系中组建家庭，同时保持自主和独立——不管这家庭是在豪宅还是出租屋里。

田蓉则是把买房当事业干的都市女性。她虽然也是法律专业出身，但在敲不开专业对口的律政工作大门后，便迅速转向。她发掘了自己对房地产市场的热情和善于交际的性格特长，干上了房产中介的工作。她喜欢投资房产，但并不全为了赚钱。

最初借助父亲给的启动资金，在北京一口气买三套房时，她收获的并不是安逸日子。相反，为了还三套房贷，她过上了更加拮据窘迫的生活。但是，选房眼光、市场预判成功给她带来了成就感和安全感。这类似李慕嘉在职场打怪升级成功后的体验，让田蓉找到了自信，也找到了大都市立足的“锚点”。

在看李慕嘉、田蓉俩人的命运波折时，共情和通感是常有的体验。

从理性上判断，大家都知道像李慕嘉这样投资自己，靠技能和经验累积兑换更高收入和更宽阔发展前景的选择是合理的。但在过去十几年间，几乎每个打工人，都发出过类似“自己辛苦忙一年还赶不上别人半套房涨的钱”的感慨。

同样，看到田蓉为了房贷不断供，几次艰难周转资金的经历，我们也能感受到她为执念所累，因为“拥有”反而更加焦虑。看上去她利用杠杆资金撬动了自己的人生，但让最美好的青春陷入这样心理境遇，这恐怕对大多数观众来说也是个警钟。

在成长轨迹上，两位主角是镜照关系；在友谊互助层面，她们又是相互点亮对方的精神力量。尽管踏上的人生道路不通，但李慕嘉和田蓉在对家庭的渴望上，却殊途同归。这也引导出了《一路朝阳》的核心价值输出。

住房子，爱人

《一路朝阳》里有三对具有代表性的婚恋关系。我们会发现，最终影响关系成败的关键因素都不是房子。

李慕嘉和黎光的恋爱，是跨越阶层的相遇。黎光的雄厚实力，似乎能很容易满足李慕嘉入住高档小区的愿望，但李慕嘉始终是独立自强的事业型女性，她不甘于成为他人的附属品，而是选择靠自己的拼搏完成梦想。

两人工作上虽有交集，但后期却是在各自的领域继续奋斗，事业、生活和感情上都呈现出了不同方向的执着和选择。这为剧情披上了一层现实色彩，也让最终的剧情走向令人期待。

田蓉和李万兵（徐绍瑛 饰）的结合，是喜欢买房的姑娘碰上了“地主家的傻儿子”。但仔细看他们的情感发展逻辑，每次推动两人关系更近一步的，其实都是放弃——李万兵为了田蓉出走，放弃的是家里几套房的收益；田蓉收留李万兵，放弃的是大客户李叔（周晓鸥 饰）和“炒房团”的业务。俩人走入婚姻时也没有正经婚房，甚至睡的还是个上下铺。

李慕嘉表妹陈青（张艺上 饰）和男友高畅（刘恒甫 饰），是志同道合的伴侣。他们共同回国，在风口中选择创业，结婚时不买房不办婚宴。他们代表了95后一代年轻人的前沿观点：房子不能给婚姻带来安全感，但真挚的爱意和共同的追求可以。

当下颇受推崇的极简主义理念里，有一句话流传甚广，叫“用物品，爱人”（Use things，love people）。与之对应的错误活法，则是“爱物品，用人”。只要稍稍替换一下，或许就能概括《一路朝阳》的核心价值输出——住房子，爱人。这应当也是通向健康、完满家庭的唯一正途。

【文/铁皮小鼓】