四川
「在文字中证道。——唐泪」
有很多事情。
在影迷角度来看，都相当费解。
比如《风云2》为何迟滞十年，又比如《寒战3》为何一直只闻楼梯响，再比如《功夫2》，周星驰为何宁愿被人说江郎才尽，宁愿拍《新喜剧之王》，也不启动这个续集。
尽管众说纷纭。
但实话实说，只要周星驰出演，哪怕是仅仅是按照《功夫》的剧情框架和拍法、演法去做续集，这部《功夫2》也必然大卖。
因为昔年那部《功夫》，已至巅峰。
有一种可能性，是周星驰不愿意重复自己。
但人力总有时而穷。
并没有人，可以做到无止境的探索、创新和变化。
因为万事万物，都应该有某种极致。
如果放在电影领域来讲，叙事的框架、手法和模式，表演的形式乃及深度，怎么可能一直锐意求新下去，进而永远不重复？
新意当然是好的，它可以为自己或者观众带来惊喜与期待。
然而无论是导演还是表演，都总有极境。
而周星驰确实鲜少启动续集。
除了《赌侠》《逃学威龙》和《鹿鼎记》，也就是分为两部来拍的《大话西游之月光宝盒》《大话西游之仙履奇缘》。
这几部电影，也都是在其当红、转型初期的作品。
在他完全掌控作品的话语权之后，就确实没有续集出现过。
所以这种可能性是成立的。
他可称类型片的天才演员。
但在表演之外，导演能力也强悍若斯，实在不可思议。
自《唐伯虎点秋香》初执导筒。
周星驰连续以《破坏之王》《国产凌凌漆》《大内密探零零发》以及《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》和《长江七号》等作品，上演了一场场令人惊艳的戏码，尤其新世纪后的三部作品，皆是其一人身兼多职的结果。
在编剧层面，奇思迭出，在叙事层面，浑然天成，在表演层面，大道至简。
甚至放眼世界影坛，他也是唯一之例。
这指的当然是其巅峰期。
商业上的巅峰，首推《美人鱼》。
但又恰好，这部作品是其创作上由盛而衰的转折点。
老梗满地、欠缺新意。
昔年的春节档之争，虽有“欠周星驰一张电影票”的滔天巨浪，但其实全靠同行衬托，《西游记之孙悟空三打白骨精》有部分叙事节奏偏慢乃及强行植入笑点的弊端，另外一部《澳门风云3》，更是燃烧阵容情怀而来。
所以《美人鱼》虽然创下逾三十三亿票房的空前纪录，却大量消耗了周星驰的人望。
如果没记错的话，“江郎才尽”就是在此时，第一次被人提起。
又过了三年，他突然出手，拍了一部《新喜剧之王》。
然后沉默至今。
江郎才尽。
这四个字，其实是一种人生的必然。
绝大多数人都避无可避。
所以真正的智慧，或是巅峰之时转身，或者隐退。
而不是和“铁律”较真。
当一个人年华老去，无论是外貌、体能还是思考能力，都会步入下降通道，很多东西都会变得“心有余而力不足”。
所以从《少林足球》《功夫》《长江七号》，而至《美人鱼》和《新喜剧之王》，这种变化与转折，并不是不可思议。
认为他“江郎才尽”的声音，虽然残酷且显得有些冷血，但也是实情。
当然，《新喜剧之王》其实在某种意义上来讲，就是昔年那部《喜剧之王》的复刻。
也或可以认为周星驰在向现实低头。
甚至传出“全球海选女演员”的《少林女足》，也是这种思维和认知的延续。
这已经推翻了“不重复”的理由。
但他为何任由《功夫2》的词条高悬，愿意去做令人尴尬的《新喜剧之王》，去启动《少林足球》的续集，而置真正巅峰的《功夫》续作于不顾？
这实在是匪夷所思。
回看《功夫》。
这是一部集喜剧、动作、奇幻和犯罪于一体的电影。
它甚至可以被理解为一部童话，但其表现形式、叙事框架乃及手法，当真可谓类型片的集大成者，巅峰而不可逾越。
从某种意义上来讲。
启动续作，仅需故事梗概的变化，其余诸如表演、叙事，皆可沿用。
而中华传统武术的宝库，尽可提供无穷创意。
何故不为？
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