百年华语流行乐史，有哪些歌手可立于十大女歌手之林

近日，看到一位同是音乐领域自媒体创作者评选中的华语流行乐坛十大女歌手，心中有些许不同的看法。

华语流行乐坛诞生了那么多天后级歌手，而杭天琪、张蔷居然能入围十大女歌手行列，笔者着实有点意外。

一千个人有一个人的哈姆雷特，对此话题，笔者心中也有一个自己的排名。

首先，要强调两点。

一是华语流行乐的历史问题，很多歌迷朋友习惯将美黛、姚苏蓉她们这一代认定为华语流行乐的开篇，也有港乐迷会将许冠杰开创现代粤语流行歌的70年代定义为华语流行乐的开始。

都有道理，但都有历史偏差。

笔者认为，华语流行乐的出现，是为了区别于京剧、粤剧、黄梅戏和各种地方类曲艺等传统演唱表演方式。

所以，随着留声机的出现和上世纪20年代初上海西藏路百代红楼的建立，华语流行乐这一独立的音乐乐种正式出现了。

因此，华语流行乐，是有百年历史基业的。

二是华语流行乐的巅峰盛世期限。有人会说这个巅峰盛世出现在上世纪80年代台湾乐坛罗大佑、苏芮等新一代音乐人的登场，有人会说同期靠后港乐“三王一后”才是至尊王权，还有人会说新千年初台湾四小天王和台湾“四大三小天后”的涌现才是华语流行乐最好的时光。

笔者的观点，90年代四大天王时代，是流行歌曲全面铺开与普及的黄金时代，也是歌迷偶像崇拜被普遍唤醒的释放年代。

下面，送上笔者心中百年华语流行乐的十大女歌手。

第十位、那英

虽然相对于台湾和香港，内地流行乐的二次崛起来的有些晚，内地流行乐是从学齐秦、学苏芮开启现代流行乐大幕的。

但近40年的发展，内地也涌现出了毛阿敏、韦唯、李娜、田震、韩红等有着庞大歌迷群体的实力派女歌手。

或许毛阿敏更适合代表内地乐坛，毕竟她的成名，早于笔者列举的任何女歌手，但毛阿敏事业的巅峰，因为某一周知原因也终止于90年代中期。

同理也适用于韦唯和李娜，一个是因为师生关系远走国外，一个是看透人生削发为尼。

代表内地的女歌手是谁呢，笔者给到那英。从80年代学苏芮到西北风，从90年代赴台发展到成为内地目前唯一一位台湾金曲奖歌后，直到现在那英依旧稳居内地一线歌手行列，长红30多年，也是没谁了。

第九位、韩宝仪

除了港台与内地，新马泰地区也是华语流行乐的重要市场和组成部分，这一地区理应有一名代表性歌手。

从黄莺莺到萧丽珠，从孙燕姿到梁静茹，从戴佩妮到蔡健雅，新马泰地区不乏实力与名气共存的女歌手。

如果她们就像中国八大名菜那样各有所爱而不像兰州拉面那样被普遍接受的话，那长期“混迹”于新马地区的台湾歌手龙飘飘和韩宝仪，其歌迷基础更牢靠。

龙飘飘与韩宝仪，也代表着很有年代感的歌坛舞女歌曲时代。

龙腔还是韩韵呢，笔者选取“韩三百万”。

第八位、张惠妹

台湾乐坛在陈淑桦、张清芳、叶倩文、孟庭苇之后，一度天后真空，而张惠妹、许茹芸和李玟的出现，正好填补了这个空白。

三位歌手中，张惠妹把王杰的出道即巅峰诠释得更加令歌坛和对手畏惧。

与很多同时代歌手在进入新世纪后“划水”的表现相比，几乎从出道到现在都没有拉跨过的张惠妹，可以代表邓丽君、苏芮、陈淑桦后的台湾女歌手的水平和统治力。

或许，能阻止张惠妹的，不是天空，二是陪伴她将近十年的肥胖症了。

第七位、苏芮

乐坛在“男学刘文正，女学邓丽君”之后又引领了内地乐坛“男学齐秦，女学苏芮”的潮流，很多内地乐坛的大字辈女歌手，在出道初期，都是从模仿苏芮开始，比如那个曾为自己起名“苏丙”的女歌手。

苏芮在台湾乐坛甚至在华语乐坛，都是划时代的女歌手，她终结了台湾流行超过20年的国语小调时代，也对台湾校园民歌的存活给到了限制性的要求。

其实，苏芮不止擅长黑色摇滚，她在90年代降低嗓门后的低吟浅唱，是对命运的妥协，也展现了自己身上无限的可能性。

第六位、王菲

从模仿邓丽君、陈淑桦到开创菲式唱腔新唱法，相对于同时代其他优秀的女歌手，王菲身上更多了一种前瞻性和先锋性，这也是很多女歌手是优秀歌手而王菲是“传奇”的原因。

乐坛不乏那种将一种音乐风格诠释到极致的歌手，乐坛更敬仰和尊重那种打破桎梏、不落窠臼的建设性歌手。

王菲或许没有超越过自己的偶像邓丽君，但王菲超越了当年的王靖雯。

第五位、梅艳芳

前有“香港之莺”徐小凤，后有“公主”陈慧娴，再后有“百变天后”二代目郑秀文，但“香港的女儿”，只有梅艳芳。

她是港乐80年代的“三王一后”，是金马、金像双料影后，是香港演艺人协会首位女会长，她与其他港娱女星相比，跟她一样出名的女演员大都不擅长唱歌，跟她一样会唱歌的女歌手大都不会演戏，跟她一样会演戏能唱歌的女艺人却没有她身上那种个人魅力。

第四位、凤飞飞

听一位台湾资深的歌迷朋友讲，在台湾，凤飞飞的影响力和歌迷对其喜爱程度要远远高于邓丽君。

可能凤飞飞与邓丽君的区别在于，凤飞飞是属于台湾和新马地区的，而邓丽君是属于整个华人世界甚至世界乐坛的。

不过能与邓丽君相提并论，这足以说明了凤姐的地位和分量。

第三位、徐小凤

梅艳芳是“香港的女儿”，但她的偶像却是“香港之莺”徐小凤。

作为一名成名超过60年的“化石”级别的歌手，徐小凤的实力与名气是毋庸置疑的。

从国语歌到粤语歌，从地方戏曲到英文歌，徐小凤实在太全科。

从央视春晚录播第一人到香港红馆无出其右的42场“金光灿烂演唱会”，有徐小凤在前，她的记录后辈们甘愿高山仰止。

第二位、邓丽君

对于邓丽君小姐，还需要多说什么呢，一个“华语乐坛永远的天后”就凸显了她的唯一性。

她是许多天后级歌手共同的偶像，直到现在她的曲风依旧在被模仿，她的歌曲流传至今，她与李小龙，就是华人明星中在歌坛和影坛的两个至高点。

第一位、周旋

如果任何事情都讲究个追根溯源或者传承的话，那华语流行乐启蒙阶段“民国七大歌星”中的头雁、华语乐坛的首位“金嗓子”周旋，其重要性和影响力可以说是独一档的存在了。

周旋、白虹、龚秋霞、姚莉、白光、李香兰和吴莺音，每一位都是华语流行音乐史上声名赫赫的“开山怪”级别的人物，她们对于女歌手甚至男歌手，都有着指导和启蒙作用。

如徐小凤，她的偶像就是“一代妖姬”白光；如“银嗓子”姚莉，她受到徐小凤与邓丽君的共同喜爱。

而周旋，则是邓丽君的头号偶像，邓丽君以模仿周旋出道，也在自己名动天下之后用自己的方式向周旋的经典致敬。

放周旋在这个位置吧，赞成或反对，笔者都接受。

如果出于私人喜好，笔者一定会放陈淑桦与陈慧娴两位进入榜单。

而支持甄妮、蔡琴、齐豫、叶倩文、林忆莲、田震、张清芳入榜的歌迷，也许不在少数。

就这样安排了，欢迎歌迷朋友批评指正！