陶行踔厉，继往开来 纪宜兴紫砂工艺厂原厂长高海庚先生

高海庚祖籍宜兴丁山小桥南,出生于陶瓷世家。1955年高海庚进入蜀山陶业生产合作社（江苏省宜兴紫砂工艺厂前身）紫砂工艺学习班，先跟随吴云根后拜顾景舟为师学艺。他聪慧颖悟,深得师父器重,是顾老的最得意门生。学徒时所作“上双线竹鼓”、“小仿古”等均列诸师兄弟之前茅,崭露紫砂造型和制作技能的才华。1958年成为首批带艺徒的小辅导。1964年，进入紫砂研究室，跟随师傅顾景舟从事专业技术革新和创作工作。当时的研究室，只有顾景舟、徐汉棠、高海庚三人，是一师徒组合的技术研究室。

1960年被选送到中央工艺美术学院专修造型设计,使他学到许多新的造型艺术观念、新的工艺原理知识,同时也结识了许多专家和艺术界名流,加深了对中国陶瓷艺术和宜兴紫砂优秀传统的学术及理论上的认识,为以后的学术交流活动打下了基础。

1970年他被借调到宜兴陶瓷公司生产技术科,负责下属各厂技术创新和技艺人员的培训工作，他聘请全国著名专家、教授来宜讲学,组织技艺人员外出考察,开发新项目、研制新产品。他的工作得到陶瓷界同仁的尊重和信赖。不久,他调回宜兴紫砂工艺厂，全身心地投入紫砂陶设计和全厂的生产技术工作,设计了许多成功之作：集玉壶、扁竹提梁、北瓜提梁、双龙提梁、水浪壶、龙母壶、志泉壶等,成为宜兴紫砂陶七十年代经典之作,1985年9月，集玉壶被国家经委选为国礼，邓小平同志访日赠送给日本首相。其作品造型敦厚,装饰朴雅,线形简洁,实用性能好,达到了紫砂在传统基础上创新的高峰。他还成功地试制出紫砂注浆泥,制出波纹板、茶叶揉研盘、保温杯，墙面装饰砖，开拓了多用途的紫砂新门类。

1981年起,高海庚先生出任江苏省宜兴紫砂工艺厂厂副厂长、厂长,为振兴紫砂事业进行了卓有成效的系列工作。对全厂技术力量进行初、中、高三个层次的培训,每周上专业理论课,进行紫砂传统造型分析,展示新作,品评成功创作,活跃了紫砂学术气氛。他大胆改革奖励制度,积极推动职称评比，带动并造就一大批紫砂创作、制作技艺人员,赢得了尊重与钦佩。同年,高海庚与顾景舟、徐秀棠应香港市政局之邀,赴香港参加第六届亚洲艺术节紫砂陶艺展活动,与著名紫砂收藏家罗桂祥先生及香港中文大学进行学术交流。1982年,高海庚赴日，考察了解日本先进的制瓷技术。回国后,强列的责任心和使命感促使他更努力投入到振兴紫砂的工作中,从生产到经营走向正规化管理,大力培养技术中坚力量,开设特艺班,建立厂研究所,请顾景舟担任技术总辅导,临摹古壶名作,开展砂艺界与书画界、工艺美术界名家之间的交流。1982年组织策划在北京故宫端门举办宜兴紫砂陶展,引起了中国艺术界的轰动。在繁忙事务的同时,他还成功地设计出“追月壶”、“卧虎壶”等,从而使他的创作又进入了一个旺盛期。

1985年11月，他与著名学者、教授邓白、张守智、杨永善等去江西景德镇陶瓷学院开办的“全国陶瓷进修班”授课。同年底,紫砂厂隧道窑整修,他不分昼夜操劳过度,突发病毒性心肌炎,经抢救无效,不幸于12月12日病逝。他英年早逝,是紫砂艺术的一大损失。

高海庚一生虚心好学，思维敏锐，极具远见卓识，既是宜兴紫砂行业的优秀领导者，又是一位技艺超群的紫砂艺人。他所创作的“集玉壶”、“扁竹提梁壶”、“双龙提梁壶”等为当代紫砂珍品，迄今很受欢迎。今天，我们就从他师长、故友、亲人、同事的记忆中，去认识江苏宜兴紫砂工艺厂曾经的“高厂长”。

著名红学家、史学家、书法家、画家冯其庸表示：1982年9月，顾景舟到北京来开展览会，同时他特地带了他的学生江苏省宜兴紫砂工艺厂的厂长高海庚来看我。他郑重地向我介绍，说海庚是他最得意的徒弟，他的艺术和技术，都已传给海庚了，海庚完全能继承他的传统且会有更大的发展。说着他就让海庚把新做的一把“集玉壶”拿出来送我，并对这把新作作了很高的评价。那天晚上，海庚带了一架相机，是拍快片的，拍完即可显影，我们三人一起拍了一张照，作为这次良晤的纪念，顾老在照片上亲自题记说：1982年9月25夜拜访其庸先生在瓜饭楼书斋合摄此影留念。弟顾景舟、高海庚。这是一帧十分珍贵的具有纪念意义的照片，照片上顾老正在与我讲这把“集玉壶”。次年，高海庚又来北京，给我带了一把红泥小方壶送我，说是他夫人周桂珍的作品。我看这把壶做得十分工细精致，而造型线条干净利索、落落大方，有一股浑朴的气息和大家的风度，我当时眼睛为之一亮，真是出手不凡。我把它与海庚的“集玉”放在一起，真是珠联璧合。

陶瓷艺术设计家、教育家，清华大学美术学院陶瓷艺术设计系教授张守智表示：我和高海庚认识是在20世纪60年代。1960年，由轻工业部和中央工艺美术学院陶瓷系共同举办了新中国成立以来的第一届全国陶瓷产区和窑口的陶瓷美术培训班。这是建国以来开办的规模最大的一届培训班，全国所有重点陶瓷产区都来人了，如江西景德镇、湖南醴陵、广东佛山、潮州、大浦、江苏宜兴、河北唐山、山东淄博、河北邯郸、河南均窑，直至云南少数民族产区都来了。这个培训班共分二个专业，一个是陶瓷造型专业，一个是陶瓷装饰专业。高海庚入学时专业素质就比较高，作为班长，在班上起了很好的教学相长的作用，对同学的帮助也很大，经过9个月的学习，他在班上是学习成绩最好的，设计能力也是最强的。我对他的印象很深刻、很好，他确实是德才兼备、非常好的一位青年艺人，可以这么说，在中央工艺美院带出来的第一届培训班学员中，高海庚的艺术水准、业务能力都很强，人品也是最好的。就是最近几年，为了组织国务院中南海紫光阁的紫砂陈设品，我还经常听到他的同辈师兄弟们，第一代的接近70岁的老工艺师，第二代的50、60岁的工艺师，不管他们是哪个师傅带出来的，很多人一提起他，都有讲不完的话。有的说自己的壶是海庚打的样，有的说自己的壶是海庚帮助设计的，有的说海庚把自己的作品交给他来完成，有的说他们创作时海庚帮助修改的，很多作品都已成为他们的代表作流传至今。高海庚的这种帮助都是主动的、无私的，更显得高海庚人品的高尚。我和大家都认为，高海庚为新中国的陶瓷事业，为宜兴紫砂人作出了模范和榜样。

著名陶瓷设计家，国务院学部委员会委员杨永善表示：回顾当代紫砂发展的历史，可以清楚地看到，高海庚的作用是无可惜代的。他在设计方面，注重以功能为主导的理念，充分发挥紫砂陶艺的形式感和表现力，认真分析和认识传统陶瓷的造型意识和创意取向，但不拘泥于紫砂传统已有的范式和方法，不仅吸取了历史上诸多陶瓷优秀作品的造型范式，而且广泛地吸收中国传统工艺美术中青铜、玉器、家具等工艺的造型处理手法，加以吸收、消化、转换，融会贯通地结合在紫砂茶具的造型中。认真品读他的作品，会清晰地感到在吸收其他工艺美术的形式结构和造型表现时，不是简单地移植，而是加以融汇，转化为适应紫砂造型的特点，形成了紫砂造型的本体形式语言。他的作品既具备合理的功能结构，同时又蕴涵着优美的形式特征，是实用和美观结合的范例。

高海庚的夫人中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师周桂珍表示：高海庚出生于丁山，没有精彩绝伦的故事，有的只是一个普通的陶艺家庭的氛围。他的母亲，是当时一名从事“白绿货”制作的陶手，性格温和，为人又聪慧。在工作上，她兢兢业业，为当时的生产做出了重要贡献，因为也获得了“全国劳模”的荣誉。也许正式家庭的渊源以及母亲优秀的品质影响着高海庚的人生轨迹。那时候只要在家，海庚就给孩子们讲故事、唱歌，也教他们唱歌，唱样板戏，有时间带孩子们看舞龙灯、看电影。他很忙，工作很忙，陪伴我们的时候也很忙，夏天的竹床上，两个孩子一边一个，一首接一首地给孩子们唱歌。随着时间的推移，走上管理岗位的海庚越来越忙碌。每到周末，家里都很热闹，有亲长、师长、同事，有的聊工作，有的聊专业，似乎比上班时候更忙碌。他在管理岗位上，他一方面着力培养技艺人才，一方面也在努力培养管理人才，这也让紫砂厂在后来的发展中薪火相续。每一天都要转工场、车间，当时厂里但凡有的岗位，哪怕是一个角落，他都会关照到。就连帮助新进厂的工人制作工具，他都亲自去做。再忙，他走过那个地方，只要有人求教，一声“高厂长”，他都会坐下来耐心去教，一直到人家会了为止。当时，他一边做着管理，一边抽空也在设计，倒不是说为了他自己，由于当时要为厂里创造效益，需要产品打开销路，稳住市场，他将自己的设计放下去，找合适的人制作。这些作品大部分制作出来后，基本都赢得了市场的好评，为当时的江苏省宜兴紫砂工艺厂带来了一定的经济效益。顾景舟先生非常注重徒弟的人品。这一点也是顾老非常欣赏海庚。从来不将技术掩藏，而是分享。海庚的内心对紫砂厂有着强烈的责任感，所以从厂内个人发展到集体荣誉，他都是尽心竭力地发挥自己的热情。

中国工艺美术大师、正高级工艺美术师顾绍培表示：“我一生中，最怀念，最感激他的，就是他对我在专业上的帮助。”我与他，工作上是上司与下属关系，生活里亦师亦友。工作空闲之余，我们聊天内容，都是围绕紫砂的专业知识展开。他深知我在紫砂工作上的努力，在那个讲究成分的年代，海庚从不计较我的出身，对我的工作一直给予鼓励和帮助。至今仍旧记得当时中央工艺美术学院和厂里合作办了培训班，坚持在业余时间搞创作设计的我没有机会参加。海庚当时在宜兴陶瓷公司技术处任职，知道我不曾去上课，他将每堂课的讲义都做了留存。整整十一个月的培训，每一位老师的课堂讲义，一份不落地亲自送到了我的泥凳上。这些资料让我受益匪浅，我设计水准的不断提高和掌握这些器皿设计所需要的理论知识与这些宝贵资料是分不开的。在他去世很多年以后，我跟他的家人提起此事，他们浑然不知。在管理上，细微之处，见得他的为人。海庚有一个习惯，就是随身带着硬纸板裁成的一张张小卡片。他有每天转泥凳的习惯，既是他工作内容的一部分，也是他的责任心使然。巡视车间时，看到工人做的造型有不妥之处，就随时拿笔画一个标准样，剪下来，动手做给工人看。他能够融入基层，与不同工种的工人，他都能够融洽相处、指导技术。当时在厂里，无论是与他聊天，还是开展技艺的交流，与之交谈的人，都爱听他讲，可见他的人缘之好。

江苏省宜兴紫砂工艺厂厂长徐建荣表示：我认识的高海庚厂长——“回首建厂历史，从紫砂七大老艺人到今天，风雨同舟，高厂长制定的八字厂训，涌现脑海——‘团结进取，求实创新’，这也是他提倡的紫砂精神。”作为一个老丁山人，我其实很早就认得高海庚厂长了，由于接触不多，故而我对他并不熟悉。我与他真正意义上认识，是在1985年，当时我任均陶厂的副厂长。由于当时要我厂去英国谈一笔较大业务，当时计划经济下，要省里批准，一系列报批下来已近年底，还要到北京英国领事馆去办签证，时间很紧。时任均陶厂厂长的胡国荣就拜托高海庚厂长给当时的外交部长耿彪的儿子耿志深处长写了一封拜托的信，然后叫我去找高厂长取。我还记得取信的那天，我是去了他家小桥南河边的老家里。桂珍老师带我去了他休息的大门左边的房间（当时高厂长身体已经欠佳，在家休息)，他见我进来，跟我寒暄几句，非常和气地了解了一下具体情况，并且把已经写好的信给了我。虽然当时的他人在病中，但是精神状态尚可，与我交谈，聊及我的父亲，一下让我感觉到他的平易近人，毫无架子。这次的认识让我心中颇具暖意。隔天，我们就去了北京，一系列手续办下来还比较顺畅。第三天，正当我们在北京等回复的时候，第三天的时候胡国荣厂长打我电话，带着哭声告诉我，“高海庚厂长去了。”我当时非常震惊，心头涌起一阵难以名说的难受。我与他虽然只一面几句，一封信，却也在当时升起来了倚马千言的遗憾。1998年12月来到紫砂厂任厂长时，研究了紫砂厂的发展情况，作为厂长最大的任务就是要调动大家的积极性、能动性，我发现高海庚厂长在任期内，趁罗桂祥先生来厂的机会，把厂研究所的人员分成ABC三等价，极大地调动广大工艺人员的积极性，形成了我厂到现在还在沿用的用茶壶交产值的制度，解决了从解放后茶壶一直生产日用品向艺术品的华丽转身，开创我国手工艺工艺品的先例，体现了高厂长敢为天下先的理念，在宜兴紫砂发展史是不可不说的重要人物。我们在商量启动厂的工作时，首先和鲍志强副厂长、朱生荣副厂长及潘持平所长一起决定要把厂的陈列室先搞起来，征集作品、收集材料，后来先搞成陈列一室，又请周刚在征集大家的一件基础上，塑了七个老艺人的头像，建立了老艺人馆，但思前虑后，总感觉缺了什么，我多次听鲍厂长讲海庚没有活到评中国工艺美术大师的好时代，不然他是我厂第二代中第一个，我征求周桂珍老师的同意收集作品，建立一个高厂长的展位，此时，我才觉得缺少的内容填补上了。回首建厂历史，从紫砂七大老艺人到今天，风雨同舟，高厂长在任上提出的厂训——“团结进取，求实创新”。开头就讲“团结进取”，团结在我厂，我们紫砂行业，尤为重要，因为我们行业是名人、文人相聚的行业，容易相轻，所以团结永远是我们行业的主旋律。我作为他的后任，要向他学习，以厂兴为我荣，有责任，也有信心把老祖宗留下的事业传承发扬好。

回顾江苏省宜兴紫砂工艺厂发展史，每个深处时代洪流中的人，都在发挥着自己的作用。紫砂改变了很多人的人生，改善了很多人的生活。当我们通过文字记录站在上世纪八十年代的时间点上，能够深切感受到当时的江苏省宜兴紫砂工艺厂，在他的带领下，迸发出蒸蒸日上的发展劲头，有着蓬勃的生命力，他把最好的打算和规划都给了江苏省宜兴紫砂工艺厂，给了紫砂，给现代紫砂的发展史写下了重要一笔。