山色有无中——党震作品展

展览前言

文/党悦嘉

有与无是一对具备辩证关系的概念，在绘画中则形成了矛盾的统一体。画面中对具体事物的描绘指向了“有”（实相）的一面，而表现手法上保持模糊与抽象感更有助于到达“无”的精神空间。这一对概念也暗合了“空既是色”的禅机，实有与虚无本来就相互生发、不离不弃。同样，“有法”与“无法”也需要辩证理解，不能将“无法之法、乃为至法”简单化。从根本上看，“法”也不是笔墨语言技法的程式化套路，至少不应该被简单定义在“五笔七墨”的范畴。从党震的作品中，我们看到的“有法”更多体现在对绘画的总体的形式语言基本规律的理解与应用上。正是对基本的造型、构成、明度对比、色彩关系等从属于广义的绘画概念的重视，他的当代水墨语言才挣脱了过度僵化的程式化笔墨技巧的限制，从而得以面对更广大的视觉审美空间。

他打破固有的笔墨范式，用个人的体会，尝试从多层面、多维度展开对笔墨语言新方式的开拓。更重要的是，这种方式不仅仅是视觉的，它包含了更多内在情感、美学境界上的突破。这种从“有法”（程式化技法）到“无法”（个性化新语言体系）的转变，是长时间探索、沉淀出的对“笔墨语言”的再认知，这种独具匠心的“修改”，是一种更新，更是一种扬弃。透过他的画面，我能感受到一个当代水墨艺术家，以自己的方式承载对美的认知，对自然的认知，对生命的认知。从某种意义上讲，他近乎孤勇的前行姿态透露着孤独的决绝。

党震建立的以“普适”为基准的绘画空间同时具备强烈的个性化特征，而这一指征的完成却并非得自与对形式语言本身的内卷，而是通过大量的写生——在自然山水中观照与体验，在写生过程中不断碰撞、萌生、发展出来的。从顾闳中“目识心记”、谢赫“应物象形”到石涛“搜尽奇峰打草稿”，再到李可染先生“临摹、写生、创作”三位一体的教学体系，古法流变传承的脉络里一直都有对写生的重视。当代水墨的探索依然需要通过写生不断注入新鲜血液。党震年轻时曾30多次到陕北黄土高坡上写生。后来又不断地奔走于泰山、黄山、嵩山等名山大川之间······近一年多来，他的工作室驻扎到京郊潭柘寺山脚下，相较于以往短暂的游记，这种暮鼓晨钟般的“具体生活”——阳光与空气，树与石头，手的触摸与脚的行走——能唤起更加真切而深刻的感受。对自然山水概念的理解，与之前生命的阶段就不一样了，这是写生和生活带给他的双重能量。

在槐轩展出的近期作品，一大部分是他今年春夏之交“三进终南山”带回的写生新作，这是对终南山这座富有浓厚历史文化沉淀大山的一次近乎膜拜的、朝圣之旅。这批作品构图更加直接，色彩更加奇诡，笔法更加肆意，显然有一种“散怀抱”的壮游意味。“壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。”——人到中年，在山色有无的艺术行旅中，党震行走的脚步愈加沉着而从容。

艺术家简介

党 震
1973年生于山东济南。1996年毕业于中央美术学院中国画系本科，2008年毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位。现为首都师范大学副教授，硕士研究生导师，中国国家画院特聘研究员，河南大学美术学院特聘教授。兰州交大美术学院特聘教授。

个展：
山色有无中——党震作品展 北京 槐轩人文艺术空间 2023
从夏到秋——党震新作展 北京 荣宝斋当代艺术馆 2022
空山——党震水墨作品展 山东 滨州市美术馆 2021
平行的世界——党震个展 深圳 关山月美术馆 2021
平行的世界——党震个展 北京 中国美术馆 2019
越溪寒——党震个展 杭州 三清上美术馆 2019
寒山——党震新作展 郑州 艺轩美术馆 2019
独行——党震个展 北京 復言社 2017
夜曲——党震个展 山东 烟台美术馆 2015
双瞳记——党震个展 北京 今日美术馆 2014
双瞳记——党震个展 上海 玉衡艺术中心 2014

策展人

党悦嘉

艺术创作者，毕业于中央美术学院附中，现读于中央美术学院版画系四工。

2022年，素描作品《鱼》评选为央美优秀作业留系。

2022年，5张作品参加央美优秀作业展，同年获得央美优秀学生奖学金。

2023年，集体作品入选第十二届青春足迹主题创作展。

部分展览作品

党震《水云》

34cmx

65

cm 纸本设色2023

党震《松之灵》55cmx80cm 纸本设色 2023

党震《松之语》 55cmx80cm 纸本设色 2023

党震《溪庐松风》33cmx195cm 纸本设色 2023

党震《云开终南》34cmx130cm 纸本设色 2023

党震《云漫终南》34cmx130cm 纸本设色 2023

党震《夜曲》39.5cmx27.5cm 纸本设色 2023

党震《终南关石》86cmx26cm 纸本设色 2023

编辑｜雨葭

审校 | 周章胜

资料｜ 槐轩HUAIXUAN

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