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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)
作者简介：
马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。
马明捷戏曲文集
刘新阳编
访日杂记
参观早稻田大学演剧博物馆
1956年，梅兰芳大师率中国京剧代表团访问日本，回国后写了一本书，名《东游记》，记叙在日本的演出情况和所见所闻，内容丰富，可读性很强。其中最吸引我的一个章节是“早稻田大学演剧博物馆”，在梅大师笔下，这个博物馆简直就是一座戏剧艺术的宝库。记得书中写了展览室里还陈列着欧阳予倩先生青年时代送给帝国剧场经理山本久三郎的便装照片和在日本留学时期演出日本戏《奶姐妹》的剧照。袁世海在参观时发现了他十三岁时在科班演戏时的张扎着大靠的剧照，等等。读过《东游记》这本书后，我便对早稻田大学演剧博物馆产生了无限的向往，魂牵梦绕整整四十年。
到东京后，我就做好了参观早稻田大学演剧博物馆的准备，但是，极光展览演出公司没做这项安排，我只有自己想办法了。巧得很，在日本大学艺术学部和日本同行开座谈会时，松原刚教授请来的翻译有一个中国留学生，名叫李墨，在早稻田大学学戏剧，聊起来才知道他的父亲李兴海是我大学同学。这还有什么说的？自己人，甭客气，我把想法一说，李墨一口答应，他第二天一早就来到我住的公寓，把我接到了早稻田大学。
早稻田大学演剧博物馆于1928年开馆，是为纪念日本“戏剧之父”坪内逍遥博士而建的。坪内逍遥一生致力于戏剧活动，是剧作家、理论家、活动家、教育家，七十岁时完成了莎士比亚全集的翻译。明治、大正、昭和三朝的日本戏剧全都是在他主持和参与下发展的，晚年在早稻田大学当教授，在他七十岁 生日时，演剧博物馆落成开馆。
早稻田大学演剧博物馆长年对外开放，免费参观。共八个展室，即：民俗艺能、伎乐·舞乐·散乐、能·狂言、人形净琉璃、歌舞伎、明治以来的戏剧、西洋戏剧、逍遥纪念室（一般情况不开放，参观需馆长批准）。这个展室里的展品都是极其丰富的，有照片、图画、实物、模型等，使我感触最深的，只要是在日本戏剧发展中有过重要贡献，在国内有一定影响的人物，在这个博物馆中都能得到郑重的纪念。坪内逍遥博士不要说了，歌舞伎名家市川团十 郎，中村歌石卫门，尾上梅幸，市川猿之助等人画像。 便装照。 剧照。 穿过的戏衣、用过的道具等都完好纯陈列在那里，供人瞻仰，使我肃然起致。 1956年梅兰芳来馆参观时，曾赠一件红蟒，被当作最珍贵的馆藏物品，放在一只极精致的柜子里，轻易不展出。 李墨告诉我如果以梅大师学生身份向馆长申请，是会专门拿出来给我看的。 我实在不好意思麻烦人家，谢绝了李墨的好意。 博物馆还附设一个图书馆，日文，外文的戏剧、电影、民俗、艺能的书籍应有尽有，学生凭学生证，校外人土凭身份证便可借阅，一律免费。 还有一些“贵重书”，是一些绝版的，或者古代的手抄本、国内孤本等，需要事先申请，馆长批准，只能在室内阅读，不能拿到馆外。 李墨说在这里看书方便极了，馆内工作人员都是精通专业的，随时可以对读者给予指导。
有李墨的陪同、讲解，我参观得非常顺利，但时间所限，也只是走马观花似的参观了早稻田大学演剧博物馆。即使这样，我也觉得仿佛读了一本大书，对日本戏剧，从纵的历史与发展和横的全貌与现状都有了一个总体的了解，并且，日本戏剧和中国、西方的关系也看得清清楚楚，明明白白。
梅兰芳大师四十年前参观早稻田大学演剧博物馆时，曾发出了由衷的感慨，他写道：“我想，我们中国的戏剧博物馆一旦成立起来，将会在亚洲博物馆的展览中出现一个异彩…这次参观了纪念坪内逍遥博士的演剧博物馆，更觉得我们必须抓紧时间，使我们的戏剧博物馆及时筹备，早日开幕。” 四十年过去了，我们的戏剧博物馆在哪里？
(《电视与戏剧》，1997年第4期)
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