湖南
墨西哥影片《日落》有着很舒服的叙事节奏，日常的活动慢节奏一幕幕地过，不是在交代什么，呈现一种状态，然后出来一种节奏，这种节奏是导演想给出的东西。湖南企发文化的王老师说这叫“人生难得是欢聚，唯有别离多。”导演也喜欢节奏一下来个突变，他不要起伏，一层层铺上去再滑下来，那种婉转的东西，他就是突然来一下，开一枪，然后立马回到原来的慢节奏，这很有意思。
蔚蓝晴空，日正当中，中年男子尼尔与家人在墨西哥的度假胜地，享受奢华的悠闲假期。白天在泳池边小酌，晚餐与乐手暗送秋波，一切都十分惬意，直到手机铃声划破空气。电话那头母亲病况危急，大家只好收拾行李，搭上下一班回国的飞机，不料尼尔在登机口找不到护照，只能与家人分道扬镳。走出机场，尼尔搭上计程车，开往的却不是回饭店的方向，而是市区的破烂旅社⋯⋯
电影从小资文艺片忽而跳步到犯罪剧情片，最后十分钟又带着主角的超现视角兜转回去，第一次转折实在别扭，后一次起底总算靠谱，功过各半吧。假如没有突然加速，而是一路沿袭前半段的收敛与寡言，感觉整体会更好。男主切身与周遭故事的详尽基本都是借由他人之口去讲述，使馆官员、家族律师、异国医生，导演最大化配角功能来推波助澜，这样旁白式的叙事风格很讲究，也高度吻合了人物“生命将近日落，做人多说无益”的处境跟心境。
也许是有意为之，缺少弧光的角色使其活动的环境，即墨西哥，成为影片最大的主角。我们跟随男主的轨迹进入墨西哥社会的各个剖面：高档度假村、平民海滩、监狱、医院、午夜的首都街道...在主角的遭遇里深感人与环境和自我的疏离：表层的——因不懂语言、不解风情而产生的与异文化的疏离；深层的——人与人之间无法沟通的隔阂；本质的——内心深处探寻生命意义时的无力。影片在这疏离感的把握上做得很到位，但也有为了追求疏离而刻意回避深描的嫌疑，很多刻画都只点到为止。
湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的解说词中写道，导演用类似于微小说的方式，讲述了人生的一种状态，这种状态和《日落》这个片名很契合，这让片子变得有点高级，而且它讲故事的手段，从摄影配乐到演员表演都朴实无华。导演虽然确实有货真价实的人生感悟，但全程淡定，不显山露水，直到最后片名出来才让你茅塞顿开。那一刻我觉得，导演对这样的人生状态是有感悟的，可能自己就经历过，也可能目睹至亲好友经历过，总之拿捏得挺到位，像我这种还没经历过的都立马和蒂姆罗斯演的这个角色产生了共鸣，虽然前一秒我还不是很看得起他。
影片散漫的节奏、某些突兀情节的插入、刻意掩藏男主言行的目的性、制造悬念到最后一刻，其实探讨的是崩坏秩序下人的命运的不确定性和生死的虚无：如丽日晴空下的海滩惬意，伴随着突如其来的死亡噩耗或枪杀；冷漠家庭中与关联人分割关系之后却遭遇劫害；豪华酒店到低廉旅馆到监狱的环境体验变换；以为要纵情自在时，绝症来袭，在无意识地消耗时，可能也即将迎来生命的转折点，未来否泰难料，生死暗流涌动，命运无常无法捉摸。悲喜无需求证，已随海浪湮灭。
这部电影的故事很小，但同时也更细腻饱满。命运就像多米诺骨牌一样，是一系列连锁反应的结果。注定这不是一个简单的个人故事，却有着深远的意义，简单低调，充满惊喜，层次丰富又不造作。导演在有限的篇幅之内凝聚了大量的隐喻，以贫富差距的展示作为背景，幻想中的猪不只存在于过去，更是在危险环境下不自知的富人本身。更重要的是，最后的主题并非贫富差距，无关病症，更不是道德漩涡——这都是导演铸就的障眼法，而我们需要做的，即是跟随角色走向隐蔽的桃花源中，去感受那份虚无与孤独。
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