陕西
80年代，对于邵氏电影来说是比较悲凉的时代。
彼时的邵氏已不像六七十年代那样所向披靡，在嘉禾与新艺城的左右夹击之下，变得疲惫不堪，无法重回霸主地位。
嘉禾坐拥成龙、洪金宝两员大将，新艺城有七怪，双方你来我往，斗得难分难解，也让香港电影辉煌无比，诞生了诸多佳作，《何必有我》就是其中之一。
《何必有我》是郑则仕第一部自导自编自演的电影，更是他的成名作。
起初，黄百鸣交给郑则仕拍的是《夕阳武士》，讲的是老年人的故事，但郑则仕觉得太过于悲苦，观众未必喜欢。
与黄百鸣一商量，借鉴1983年为新艺城打开台湾市场的《搭错车》的剧本结构，把父女情改成了母子情，便有了《何必有我》。
《何必有我》拍摄完后，新艺城本打算以《搭错车》姊妹篇的方式在台湾和东南亚上映，但未曾料到在香港的口碑异常的好，便开始大规模上映。
《何必有我》讲的是智力有缺陷的年轻人的故事，跟成龙、洪金宝的《龙的心》撞题材，又撞档期，在《龙的心》上映半个月后接档。
短时间内，观众能否接受两个几乎一样的电影，票房给出了答案，《何必我有》706万，年度榜第27位，《龙的心》2033万，年度第四，且前三都是成龙的电影。
《何必有我》不同于《龙的心》，有成龙、洪金宝那样大牌演员。
当时周润发还没有出演《英雄本色》，被称为“票房毒药”，港姐郑文雅空有头衔，没有号召力，郑则仕名气略大于他们，但也是杯水车薪。
整部电影能够叫观众走进电影院的只有幕后的黄百鸣、石天、麦嘉，客串的曾志伟和新艺城这块金字招牌，与成龙打擂台，败局是既定的。
尽管《何必我有》在票房上不及《龙的心》，但在奖项和影响力上却大获丰收。
下一年的金像奖，郑则仕击败了成龙双保险的《龙的心》和《警察故事》，拿下影帝桂冠，让肥猫成了比他本名还响亮的称呼。
之后郑则仕还找来张曼玉，一同主演《何必有我》的续集《肥猫流浪记》，90年代后又出演电视剧《肥猫寻亲记》《肥猫正传》系列。
不仅如此，金像奖还专门为《何必有我》增设了评选团大奖，与最佳电影同一份量。
在第五届金像奖上，由于自己心目中的最佳电影落选，身为评选团主席的李翰祥炮轰金像奖只能在影评人中选片，对第二轮的评选团不公平。
金像奖筹委会为了平衡影评人和评选团之间的矛盾，便增颁了特别奖项——评选团大奖，获奖者则是《何必有我》，但也仅颁发了这一届，下一届就取消了。
女主郑文雅还因曼妙的身材定义了香港金像奖的女神奖杯。
1982年的第一届金像奖奖杯是一个简单的金属人型，第二届是高举星球的男性，第三届变成了蓝色水晶方块。
第四届开始又改成了挥手向前飞奔的双头怪，这个双头怪一直沿用到第九届，最后一个获得此奖杯的演员是周润发。
到了1991年，金像奖奖杯造型才变成了郑文雅在《何必有我》中的洗浴剪影，直到现在，但在片中与赵文雅合作的周润发却再也没有获得过新奖杯。
除了这些之外，《何必有我》本身也是一部较为不错的电影。
《何必有我》是一部杂糅了各种元素的片子，喜剧与现实是主力，中间穿插不少咸湿情节，片尾又加入了cult、恐怖和警匪，在煽情上也比较刻意。
这样一部投机取巧的电影，为什么会成为经典，李翰祥又为何不惜得罪金像奖组委会都要为其发声？原因有两点，克制与演技。
《何必有我》《搭错车》同为黄百鸣编剧，但两部电影在感情刻画上却天差地别。
《搭错车》是怎么悲情怎么来，恨不得观众哭倒一大片，而《何必有我》则是专门淡化这种情绪。
影片时长91分钟，但在前70分钟完全可以当作许冠文式的社会喜剧，指出社会问题，借用现实的黑色来幽默。
如社工KOKO（郑文雅饰）不辞辛劳来到村子里，只为告诉一位老伯他申请的福利公屋下来了，谁知这位老伯已经人入黄土好几年了。
类似于这样反差式的搞笑在片中比比皆是，这也符合新艺城刚成立那几年只拍喜剧的定位，若没有后20分钟的积累式爆发，恐怕又会沦为一部平庸的喜剧片。
在角色设定上，相依为命的肥猫和母亲，他们并没有怨天尤人，消极度日。
肥猫母亲在丈夫去世之后，含辛茹苦的将肥猫拉扯大，村里人对肥猫不待见，她自己整日风吹日晒。
按理说，就算她抱怨命运不公，社会不作为也可以理解，但黄百鸣并没有选择这种俗套的传统方式。
肥猫母亲不但为人和善，对生活充满希望，还乐观大方，从不怪邻居的闲言碎语，并把肥猫养成了一个懂礼貌，能做一些家务的好孩子。
即使遇到台风来袭，老屋子被吹的摇摇欲坠，看见肥猫涂药水弄的一团糟，她也只是发泄几句，说自己当初不该生肥猫下来受苦。
这样一个积极又坚强的角色，让观众在观影时眼泪在眼眶打转的次数减少了许多。
可这也是黄百鸣的聪明之处，一个乐观、善良的人，当苦难降临后对观众的情感冲击力更大。
好人为何没有好报，麻绳专挑细处断的情绪便会占据观众的大脑，从而由之前的笑声转为对肥猫母子的同情。
影片的节奏也顺势加快，把喜剧放到一边，让悲惨连番”轰炸“。
肥猫母亲因病去世，肥猫孤苦伶仃，又被村里的恶少欺负，情绪失控做出杀人之事，最后没有等到社会的援助，反而被一颗子弹了结了生命。
本以为电影会继续煽情下去，但在结尾处郑则仕又给观众决堤的泪水以希望。
一直帮助肥猫的社工KOKO亲眼目睹肥猫的遭遇后对社工失去了信心，想要辞职换换心情，但她的内心依旧是善良的，看到跟肥猫一样的孩子仍然忍不住前去帮忙。
这种从头到尾的克制与希望让《何必有我》不像其他同类型的影片一样，只顾苦难，非要让观众哭天喊地才罢休，这也是李翰祥为其发声的主因。
有好的剧本和设定，没有演员撑着也白搭。
肥猫是贯穿影片始终的灵魂人物，如果这个角色让观众无法代入或演的很尬，《何必有我》就毁了。
但郑则仕与角色完美契合的演技让肥猫深入人心，银幕上的肥猫看起来就像是现实中的人，没有丝毫演的痕迹，成龙、许冠文、周润发输给郑则仕，一点都不冤。
可惜的是，像《何必有我》这样关注现实小人物的电影几乎绝迹了。
人们走进电影院的需求是消遣、放松和社交，更愿意选择不用思考，基调诙谐的喜剧片，现实片也就慢慢被边缘化，成为小众题材。
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