湖南
上一章讲完了格律诗的基本通则：平仄相替、相对、相粘、押韵。
前面几点平仄关系到后面就只涉及到实际应用，而押韵只是简单介绍了押平声韵和不能转韵。在平仄格式的初步分析中，我们只需要知道格律诗中平声结尾的句子就要押韵，而仄声结尾的句子是不能押韵的，这是格律诗押韵的入门通则。
至于押韵的详细知识，我们先放到一边，把平仄格式理清楚了，后面再专门讲押韵的原因、押什么韵、以及各种注意事项。
前面讲了平仄的基础知识，即在相替的原则下产生了律句。这一过程虽然简单却很重要，也讲得比较详细，为的就是在这一章平仄格式推导中大家能够跟上推进速度，不要如坠迷雾之中。大家一定要对前面的知识吃透，对理解这一章的平仄关系推导以及和七绝的关系类比会有很大的帮助。
本人是极不赞成死记硬背的，凡属需要刻意辛苦的东西，都会无形中对我们将来创作格律诗时的情境产生起到逆反的作用。诗心是浪漫而随意的，如果学习格律的过程太过痛苦，就失去了追求诗意表达的初衷。
如果大家能把前面讲的都读懂，会发现所谓复杂的平仄格式，其实一种都不用去背。
四种基础平仄格式
何谓通则？通则就是格律诗中所有形式都必须遵守的规则，也就是格律诗的最低要求。希望大家在看完前面几章后脑海中要有个概念，如果一首诗，连通则都达不到，就不要说是格律诗。通则之外还有其它不同的规则，这些规则就并非格律诗下所有体裁（律绝、律诗、排律）都需要遵守的。
当我们掌握了通则之后，就可以来分析绝句了。因为绝句（律绝）就是格律诗中规则要求最低的体裁。这并不是说律绝最好写，而是纯粹因为它句子少、字少，因此在格式上要求没有律诗那么复杂。也正因为如此，借助律绝来分析平仄格式，可以让大家看得更清楚。看过前面文章的同学肯定知道了七言平仄格式就是在五言平仄关系前面加上两个相反平仄的字，那么我们就以五绝为主，来讲解格律诗的平仄关系。
前面也提到了格律诗的四种律句形式：
仄起仄收：仄仄平平仄仄仄平平平仄仄
仄起平收：仄仄仄平平仄仄平平仄仄平
平起平收：平平仄仄平平平仄仄仄平平
平起仄收：平平平仄仄平平仄仄平平仄
在格律诗的平仄关系中，仄收是不入韵，而平收是要押韵的，所以又叫“仄起不入韵”、“仄起入韵”、“平起入韵”、“平起不入韵”。叫法不同是因为在诗中才有入韵、不入韵之说，在律句中就是平收、仄收。
格律诗的所有平仄格式都是在这四种基本句式上推导而成。大家是不是经常听到别人说格律诗有十六种格式，背起来麻烦复杂？其实是简单复杂化——不说复杂了，怎么显得懂的人高深？
其实远没那么复杂。
这种所谓十六种格式是怎么来的？
