拍卖资讯：2023北京翰海，保利拍卖征集嘉庆官窑瓷

嘉庆帝是乾隆的第十五子，他心地善良，心广体胖，对腐败深恶痛绝，在位期间干掉了和珅，时谓“和珅跌倒，嘉庆吃饱”。不过，正是由于嘉庆的善良本性，导致他在一系列重大决策上的优柔寡断。乾隆帝晚年的好大喜功，加深了康乾盛世表面下的社会矛盾，尤其是整个朝廷系统的腐败和白莲教起义，嘉庆帝面对这些矛盾，都着手应对，但是心有余而力不足。嘉庆帝之前是康乾盛世，嘉庆帝之后是鸦片战争，嘉庆一朝，走完了清朝迈向万劫不复之境的关键几步。

乾隆晚期，宠信和珅，和珅巨贪，加之乾隆好大喜功，到达嘉庆一朝，已经是国库空虚，为了节省开支，朝廷已不再向景德镇御窑厂派遣专门的督陶官，而改由地方官兼管。这就直接导致御窑厂的经费大为缩减，御窑厂不得不开始吃老本，几无创新，许多昂贵的瓷器不再烧造。嘉庆后期，瓷器以日用瓷、粗瓷为主，用于欣赏把玩的陈设瓷逐渐减少。瓷器的质量和艺术水准，都远逊于乾隆时期。

清嘉庆 青花万寿无疆纹碗

尺寸直径18.3cm

碗敞口，深腹，圈足。碗以青花绘饰，发色浓艳，釉质坚致匀净，釉色莹润亮泽，碗口沿部装饰以精细的波浪纹路，碗心绘有八宝捧寿纹，外壁绘缠枝莲托八宝纹饰，碗身作四个圆形花瓣开光，开光内分别写“万”、“寿”、“无”、“疆”四字，胫部一圈莲瓣纹。器型规整，纹饰精美，布局精巧，堪称嘉庆官窑精品。“万寿无疆”是臣民向皇帝祝寿的吉祥语，景德镇御窑为此烧制瓷器。这种碗为御用祝寿瓷之一，寓意富贵吉祥，福寿双全。

清嘉庆 矾红彩双龙戏珠纹盏托

尺寸：直径11.5cm

此盏托形制小巧隽秀，玲珑可喜。传统瓷器中，矾红常与其它色彩共同装饰瓷器，如青花矾红或矾红五彩，本品以矾红一色绘制，富丽堂皇。纹样大方利落，为双龙戏珠纹，宝珠火焰缭绕，龙身矫健有力，中间盘围一团寿纹，主题尤显突出，外壁绘五只蝙蝠，寓意“福寿双全”。

清嘉庆 珊瑚红地描金缠枝莲寿喜字纹茶船

尺寸：长14.5cm

茶船乃承托茶盏以防烫手之茶具，后因其形似舟，遂以茶船或茶舟名之。《饮流斋说瓷》中云：「承杯之器谓之盏托，亦谓之茶船，明制如舟，清初亦然……」

清代宫廷饮茶之风十分流行，茶品器具无不唯精，处处体现皇家的典仪与审美，此件嘉庆珊瑚红地描金茶船，即是清中期宫廷茶具中的尚品。嘉庆一朝治瓷，以茶具最负盛名，品类繁多，而此器尤为珍善，是器内衬松石绿釉，外壁施珊瑚红釉为底，以金彩绘经典缠枝西番莲托洪蝠纹样，茶船首尾装饰团寿纹，两侧装饰囍字纹，取谐音为万福金安，福寿双全，福到囍到之意，寓意臻祥，是为皇宫贵胄大婚之用的特品，数量较少，十分珍贵。

清嘉庆 青花葡萄纹大碗

尺寸：直径28.3cm

此一制式为清代官窑传统品种，自康熙时期创始，其后各朝沿袭烧造。惟常见多绘松鼠葡萄，取多子多福之意，似拍品仅满绘葡萄者，极为少见。

拍品尺寸较大，器形规整，胎体坚实。外壁以青花绘葡萄藤蔓缠绕，叶片宽大，串串饱满的葡萄挂满枝头，一派繁密茂盛之景。釉面肥润光泽，纹饰描绘细致，青花敷色浓厚，并以深浅二色涂饰叶片，以示阴阳向背之别，颇为写实。

清嘉庆 粉彩江西十景西山叠翠图碗

尺寸：直径21cm

嘉庆制瓷多承前朝之遗绪，多为守成循旧之作，少见创新开拓之品，然独有一类取南方景致为题材的粉彩膳器，气息婉约清妍，令人耳目一新，甚为晚清以来藏家所重，如许之衡在《饮流斋说瓷》中曾提及：“嘉道之间所画楼台之画书有地名者，大约绘西湖景为多，绘庐山十景者亦有之。”本拍品即以江西十景之西山叠翠为本。碗以白釉为底，釉色匀净温润，色泽亮丽。外壁饰以华丽妍美之彩，绘通景山水。画作构思精妙，笔法细腻精致，画面风光旖旎，殊为清逸雅致，此当为嘉庆朝粉彩之精品妙作。

清嘉庆 秋葵绿地粉彩缠枝莲托福寿纹水盂

尺寸：高6cm

此水盂敛口，圆腹，圈足。以秋葵绿釉为底，以粉彩绘缠枝莲托福寿纹。构图畅爽简明，意境清新，绘工浑厚细致。笔意细腻柔婉，轻描淡写，平易质朴，纯真自然，意境平淡而悠远。胎质细白，画面清秀，用彩艳丽。

清嘉庆 苹果绿地粉彩缠枝花卉托福寿纹壮罐

尺寸：高21.5cm

壮罐始见于明永宣时期，为仿西亚金银器所制。拍品外壁通体以绿地粉彩装饰。宝珠钮盖，盖面绘绿地粉彩缠枝莲拱描金“寿”字纹。罐身自上而下分饰卷草纹、贯套如意纹、缠枝莲托福寿纹和莲瓣纹装饰，纹饰繁密，颜色鲜艳，喜庆色彩浓厚，为典型宫廷用器。带盖保存，较为难得。

《陶成纪事》亦有“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细人微”之语，其工艺借鉴了画珐琅、掐丝珐琅等装饰手段，通过将西方的绘画技巧与中国传统吉祥纹样相融合而实现，将珐琅器富丽堂皇的色彩特征模仿得尤为真实，可以说为达到繁缛华美之装饰效果，竭尽渲染之能事。这种不同于清代早期传统样式的饱满构图方式，至乾隆一朝颇为兴盛，并在嘉庆时期完美延续。这种装饰风格也侧面反映了欧洲当时的艺术形式影响中国审美取向之时代特征。清代自康熙始，欧洲的传教士将西方巴洛克与洛可可时代的艺术风格引入东方，在西风东渐的影响下繁杂、精致、连续的图案纹样逐渐成为主流的审美取向。细观本罐之装饰技巧，其基础纹样以繁缛华美的重复性连续装饰为主，但这种装饰并非枯燥的雷同，而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验，视之妍丽夺目。

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