安达充：我就要画内裤！

　　高桥留美子、青山刚昌和安达充被称为日本知名漫画杂志《周刊少年SUNDAY》的三巨头，恰巧同在4月，他们都有了新的动态——

　　高桥留美子获得了法国艺术及文学骑士勋章——法国政府授予文艺术界的最高荣誉。

　　青山刚昌则以“柯哀亲了”等话题引爆互联网，赚足了讨论度。

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　　相比之下，安达充，却显得有些沉寂——

　　4月1日，根据其同名漫画《MIX》改编的动画《MIX：明青故事》第二季开播。

　　依然是棒球，依然是明青学园，依然是两兄弟。

　　但这部《棒球英豪》的精神续作并未在动漫圈引起太大水花，反响平平。

　　开播一个月，无人打分

　　难道对于现在的观众来说，安达充这个名字已经没有一点吸引力了吗？

　　不应该啊不应该！

　　01

　　他画撞脸主角、内裤段子，

　　却成最火漫画家，风靡一时？

　　安达充，1951年生，原本是在少女漫画界中发展，之后转战少年漫画，是少见的多产漫画家。

　　较令人熟悉的作品有，《最后的冠军》《美雪、美雪》《棒球英豪》《H2》《幸运四叶草》等。

　　《安达勉物语》，作者为哥哥安达勉

　　他是第一位将少女漫画的氛围带入少年漫画的漫画家，上述提及作品曾多部真人化、动画化，其巅峰作品《Touch》（又译《棒球英豪》）和《H2》（又译《好逑双物语》）至今仍是赫赫有名！

　　尤其是浅仓南与上杉达也之间的故事更是风靡一时，发行量破亿且动画化、真人化等相关改编无一遗漏，可谓是横跨竞技与恋爱漫画两大类型并傲然居于顶峰的存在！

　　《棒球英豪》与井上雄彦的《灌篮高手》、高桥阳一的《足球小将》一起，合称为日本运动漫画三大巅峰之作

　　我一直觉得，安达充是个非常不可思议的漫画家——

　　说到画工，虽然并不是说不好，圆润的肢体曲线确有独到的工夫，但就是笔下人物几乎都长一个样。

　　公认「最好认」的风格

　　甚至连安达充本人都表示“图里的人怎么可能分辨得出来啊！”

　　这让任何一个人都能够认出角色是出自安达充的笔下，但是到底属于哪一部作品，一时却很难说出来。

　　此外，提到安达充，就不得不说他那“臭名昭著”的“服务读者时间”——

　　他的漫画中，时不时就会出现偷内裤、看内裤或把玩女角内裤的桥段。

　　当责编团队担心毁人物形象，建议不要画那么多内裤小偷的情节时，安达充反而生气了，说非得要这么画不可。

　　因为在他看来，自己注重两性悸动的风格是人气源泉。

　　当然，安达充画的女体通常不带一丝粗俗，且因其线条漂亮，描摹的多是体操、游泳的缘故，因而动作是极为舒展挺拔，肢体之美一览无遗。

　　即使是福利镜头，却丝毫没有色情的感觉。也因此，支持他的读者，男生女生皆有。

　　假如熟悉了安达充的作品，还很容易就发现他的故事都有一定公式可循，可谓“套路满满”。

　　例如他特别喜欢将青梅竹马间的纯真情感作为主线题材，他也常安排主角群的人物因意外而重伤、去世等剧情，让人扼腕心碎。

　　长着相似的脸的角色们，就这样从一部漫画走到另一部漫画，不知疲倦地上演着同样的戏码。

　　有人批评说，他的漫画充满了八股、重复、守旧的缺点。但安达充就是有将一个写过数遍的题材慢条斯理娓娓道来，还能让人跟着看下去的本事。

　　握着冰冷球棒的那一双双手，始终能散发暖暖的温度，格外动人，因此他也被誉为“温柔时代的第一棒”。

　　在当时的日本有这样一种说法：老师如果不看安达充的漫画，不知道安达充是什么人，那他就不够当老师的资格。

　　可见安达充的作品流行之广，影响之大。

　　安达充在自己的作品中

　　常以被追稿的漫画家形象出现

　　对于许多人来说，安达充的名字便是他们青春的注脚。

　　这个注脚有甲子园的哨声，有青涩初恋的复杂情感，也有飞扬裙角之下的纯白内裤......

　　02

　　能让人心痒痒的漫画，

　　靠的究竟是啥？

　　安达充，也是一个很有“心机”的漫画家。

　　当主角进行紧张的棒球比赛之时，他却会突然安排几幅女孩子的泳装画面。

　　有时候，他甚至会让评论员说出：“刚才的泳装很精彩，想必以下的比赛更精彩。”

　　有时是福利镜头，有时是搞笑段子，有时是空镜头的移转，有时是不相干人物的跑龙套，安达充习惯在绷紧的状态下，加入一些松弛的元素，形成了一种深具韵律性的故事架构。

　　这些屡试不爽的套路，就好像是一条伸缩弹簧，弹得读者心痒痒的，亦使得其漫画一看再看还是回味为穷。

　　安达充常画运动题材，但千万不要简单地将他的作品与热血、爆燃划上等号。

　　其实安达充，非常静——

　　“热血”、“青春”、“激闹”，往往只是贴在校园里的简单海报，走廊上空无一人。

　　其他如海水边上的美丽女孩，努力训练的棒球队，扬起的长裙裾摆，午后榻榻米上的半碗茶，倒是不时出现。

　　在东方艺术中，留白的表现是含蓄的、是一种蕴含禅意的美感。

　　安达充就掌握了极高的留白技巧，进而形成了其漫画作品中那种独特的寂静张力。

　　他可以用好几页描绘房屋、风景、人物而全无一句对话，但读者却完全能感受到那包含在画面中的深刻情感。

　　相比把比赛比数直白说出或是让播音员大喊“三振！三振！”这些肤浅桥段，他更愿意用飞远的棒球、流下的眼泪或是胜利的姿势这样的画面，从而通过看似没结局的想象意境，让读者感受另一种赢球的喜悦。

　　安达充在一次采访中说道：

　　“我并不喜欢以直接的语言方式，让我的角色表达出喜欢、讨厌，或是爱等情感，我实在很不能忍受这种表现方式，如果只是单纯地把自己想表达的语言，用角色的嘴巴说出来的话，相信谁都不会想画漫画。”

　　当那些形象大差不差的人物被摆进分格整齐的画框里，配上简单的对白，还有那些常常被揶揄是来“骗稿费”的蓝天白云，栏杆校舍，却往往能轻松将人的眼泪骗了下来。

　　这就是安达充的魅力，只是一个风景，或是一个画格，或是一个分镜，却仿佛已经道尽了一切。

　　03

　　因为他守旧、老套就不爱，

　　那实在是太可惜了！

　　从超能力、游泳、拳击，师生或义兄妹之间的爱恋甚至是义父女之间的纠葛，安达充的作品涉及的题材其实很广，但其中最具代表性的仍是其对青梅竹马间的关系的描写。

　　拳击题材漫画《KATSU!》（《青春交叉点》）

　　一般来说，在少年漫画里，爱情通常是作为休闲笑料的燃料、或是刺激主角向上的动力，并不是主戏。

　　但安达充却一反常态，他将很大的内容部分都放在描写恋爱方面，以至于日本棒球漫画第一人水岛新司批评他是把棒球当恋爱的道具。

　　很多读者，则是一边骂安达充狗血，一边却看得津津有味。

　　这个男人，巧妙地将电视上狗血剧的公式，用一团透明洁净的空气包装起来，然后卖给所有心中有爱说不出的读者们。

　　安达充笔下的人物，想的比说的多，做的比说的多，每滴流下的眼泪，都一定得抵达强颜欢笑的嘴角。

　　《棒球英豪》中互有好感的上杉达也与浅仓南，如果第一集就告白，则整个故事不会成立。

　　而当达也说出那句经典的“我爱你，比世界上任何一个人都爱你”时，已经是漫画的最后几页了。

　　当小南要求他再说一次时，达也却背对着她这样说——“十年后我会再说。”

　　这是一趟极度压抑闷骚，又稍显漫长的爱情旅程。

　　所以安达充漫画里所有的口是心非、个性逗趣的角色们，会说些好笑的台词，做些乌龙的举动娱乐读者，使他们那无穷等待的苦闷能够有所缓解。

　　爱上小南与达也之爱的读者们，也被迫尝到了小南与达也爱情之中的苦闷症结——少年少女认为彼此的情感，是对早逝的弟弟与好友的一种背叛。

　　和也对小南与达也的爱，在他死后成为活着的人最沉重的心锁。

　　作者大可以用一些狗血桥段，如让爱火炽烧的两人在大雨中热吻、或让小南也遇上车祸变成植物人，证明他们的真挚感情。

　　但安达充没有这样做：他花了1.5次甲子园大赛、26本漫画、6年连载，让时间去解爱中的结。

　　可以说，那些将《棒球英豪》奉为圣经的少男少女们，在安达充身上学到的其实是一门苦爱学——

　　苦总是多于酸甜辣，而你只能像达也一样耐心等待苦变成甜。

　　当一些作品热衷于“迅速上垒”时，安达充却对于“保持距离”这件事，格外坚持。

　　那些年轻的读者与观众也因此在这一漫长的恋爱之旅中，不断地感同身受，从而获益良多。

　　即使被调侃画风和人面都极尽简单、题材和情节不停重复、制作公式可以完全摸透，安达充却从来不改正自己的“缺点”，安心于怀旧、落后、简单。

　　而读者在充分地习惯了画风和节奏之后，也会不由自主地被吸引，想继续翻阅下去。

　　我想，这都是因为他漫画中的内核没有过时，且时读时新，那些对感情的思考、对青春的定义、对梦想的剖析，在单调的黑白两色中熠熠生辉，永恒动人。

　　就像一颗石子，投入读者心湖，激起了阵阵涟漪，久久都不会散去。

　　-THE END-