整整一个下午,朋友圈都被浸泡在“悼念万玛才旦”的沉痛氛围当中。谁也没想到,这位正值创作高峰期的、华语影坛最重要的藏地导演,竟会在这个看似美好的五月猝然离世。对于一位导演而言,53岁便撒手人寰,终究太多年轻;更何况,他还有太多想拍的电影没有拍。
继2019年拍完《气球》后,万玛导演一直在马不停蹄地筹备新项目。除协助久美成列完成处女作《一个和四个》、帮扶很多初执导筒的青年导演之外,他自己也有好几部新作,包括三月底刚刚杀青的黄轩主演的《陌生人》、目前正在拍摄中的《祝您旅途愉快》(又名《藏地白皮书》、金巴主演的《雪豹》,以及潜心筹备了很多年的《永恒的一天》。
回望去年,万玛导演还在新小说集《故事只讲了一半》出版时的访谈中说,这本小说集中的《水果硬糖》《特邀演员》《一只金耳朵》都有可能改编成电影,呈现给大银幕。
有人说,万玛才旦的去世,是中国电影界的巨大损失。对此,我深以为然。倘若没有万玛导演的孜孜不倦,华语影坛恐怕不会迎来这几年的“藏地新浪潮”。而在我心目中,他之于藏地电影的重要性,其实就像是阿巴斯之于伊朗电影。
遗憾的是,正如万玛导演所说,他的“故事只讲了一半”。他还剩下另一半故事,终究再也没能来得及说完。面对又一次“天妒英才”的现实,我们也唯有慨叹,等这悲痛的一天过去,剩下的都是永恒!愿万玛导演安息!
还记得2015年秋,我在腾讯视频做“名人荐片”栏目,曾邀请到万玛导演,找他推荐过一份他心目中的影史十佳片单。如今翻出来回看,五味杂陈。借此,再跟大家分享一下吧!
万玛才旦最爱的十部电影
01.《罗生门》
排在首位的,是黑泽明的《罗生门》。这部威名煊赫的作品是绝大部分影迷们的“黑泽明入门”,甚至日本电影入门。它对日本电影的传播可谓意义重大:50年代初期,《罗生门》在威尼斯电影节和奥斯卡上相继获奖,让西方影坛终于见识到这个东方小国的电影魔力。
02.《野草莓》
第二部是瑞典大师英格玛·伯格曼的代表作《野草莓》。伯格曼也许是导演们最爱的那类导演,他的电影永远是取之不尽的灵感宝库。这部《野草莓》被认为第一次将文学中的意识流手法带入电影,过去、现在、幻觉、梦境彼此交织,织就一位耄耋老人的生与死。
03.《小城之春》
华语艺术电影的巅峰之作《小城之春》排在第三。艺术造诣极高的导演费穆在含蓄的东方语境下,进行了相当现代化的电影语言创新,其交叉的声画空间和流淌般的长镜头至今令人叹为观止。而导演对于中国文化精神的精妙传达,更令电影烙上深刻的中国烙印,这烙印绝非停留于形式,而是根植于灵魂。
04.《一一》
第四部是台湾新电影旗手杨德昌导演的遗作,也是其广为流传的经典作品《一一》。长达三个小时细腻如水的影像中,导演从各个角度展示了一个普通家庭各个成员的生活,每位观众都能在不同人物的不同切面中找到自己的影子,从而收获不同的体悟。“看完《一一》,就好像过完了一生。”
05.《游戏规则》
诗意现实主义大师让·雷诺阿超时代不朽之作《游戏规则》位列第五。本片中,导演用令人惊叹的掌控能力,将来自不同阶级的若干角色共冶一炉,并通过对景深长镜头的出色调度,达成强烈而深刻的戏剧效果。这部作品对后世创作者的影响也极其深远,罗伯特·奥特曼2001年的作品《高斯福庄园》就有着向其致敬的痕迹。
06.《公民凯恩》
奥逊·威尔斯这部作品的影响如此深远,以至于在英国《视与听》杂志十年一度的影史佳作投票排名中,长达半个多世纪都位列榜首。而对万玛才旦等作者导演来说,本片永远都是一部展现各种电影手法的百科全书。
07.《随风而逝》
伊朗大师阿巴斯·基亚罗斯塔米的《随风而逝》排在第七。在这部电影中,阿巴斯以其一贯的诗化电影语言,进一步探索生与死的命题。与《樱桃的滋味》等为人熟知的作品不同,本片保持着一种冷静的旁观视角,更多以画面本身带来思辨。
08.《出租车司机》
第八部是影迷最爱的导演之一:马丁·斯科塞斯的杰作《出租车司机》。这可能是美国新好莱坞时期影响最大的作品之一,曾荣获第29届戛纳电影节金棕榈大奖,也是罗伯特·德尼罗的演技代表作。两者在次年奥斯卡颁奖礼上受到的忽视,被认为是奥斯卡史上的一大冤案。
09.《穆赫兰道》
Cult片影迷们最爱的作品之一《穆赫兰道》位列第九。大卫·林奇导演虽然热衷于拍摄古怪的题材,但因其高度风格化而且极其成熟的作者手法,赢得主流评论界的一片叫好,也是很多创作者的学习对象。《穆赫兰道》作为大卫·林奇风格手法完全稳固后的代表作品,可谓一部集大成之作。
10.《雾中风景》
最后一部是希腊电影大师安哲罗普洛斯名作《雾中风景》,影片有着优美诗意的画面和沉稳流畅的长镜头调度。导演对故事的处理充满梦幻色彩,也在其中投射着自己对历史和人性的深刻思考。而万玛导演未完成的遗作之一《永恒的一天》,也很难不让人想到安哲的另一部经典《永恒和一日》。
作者| 看死君&大齿膏;原创| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处
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