三天破3亿！这个百亿导演，又出神片

距离上一次与一条的采访已经过去了7年。新海诚的造型始终如一，黑框眼镜，一身黑色西装，没等我们开口，就自己熟练地对着收音的麦克风试起来。

疫情的阴霾散去，再一次来到中国，新海诚表现的像个“放假的小孩”。他兴奋地在社交媒体上分享吃到的火锅、烤鸭，打卡有电影海报的公交站，“炫耀”收到的大熊猫玩偶……

聊及最近有什么“小目标、小心愿”，50岁的他笑得有点羞涩。这三个月，新海诚马不停蹄，从日本到德国，从北京到上海，后续还有更多巡回行程，所以“希望自己不要感冒”，而小心愿是“今天晚上我想喝点白酒！”

在新海诚笔下，每一朵云都有不同层次；为了表现出清澈的空气，他会计算屋顶和湖水的光影、明暗对比度

在大多数观众眼中，新海诚身上有很多“标签”：“壁纸狂魔”、“变态细节控”、“隐藏的富二代”。他的作品大多描绘少男少女的青涩爱恋，或是爱情与现实世界的对抗与冲突。

当纯爱电影《你的名字。》大获成功，成为“百亿导演”后，他的第一感受，却是“好可怕，我的作品好像不值得那么多人看吧”。

《秒速五厘米》描绘了爱情中的错过与释怀

《言叶之庭》展现了青春中懵懂的爱恋情愫

《你的名字。》刻画了一场穿越时空的爱恋

而这一次，新海诚打破自我，尝试将主题更直接地，朝着更具有社会议题的方向展现。

新电影《铃芽之旅》剧照

新电影讲述了女主角岩户铃芽在童年时遭受3·11东日本大地震，她的母亲成为遇难者。失去至亲的铃芽被姨妈收养，搬到南部的乡下。铃芽上高中时，在上学途中偶遇了男主角宗像草太。她意外来到一处废墟，拔出镇压地震的神物，因此打开了通向另一个世界的门。

“门”后面是“蚓厄”（地震灾害），它们会伺机穿过“门”，来到现实世界引起地震。为了关闭引发灾难的门，铃芽和草太开始了一场巡日的“关门”之旅。

3·11东日本大地震：2011年3月11日，日本东北部仙台发生9.0级大地震，引发海啸和核泄露，致使22312人死亡或从此失踪。图源：维基百科

曾经历过东日本大地震的新海诚，将铃芽设定成“3·11东日本大地震”的幸存者，虽然幸存了下来，但她内心的创伤一直没有消失。映照到现实，铃芽的经历并不是个体性的。

电影中，铃芽和草太每一次“关门”，成功阻止灾害的发生，都是对遇难者的缅怀，又是对幸存者的关怀。

“门”后面藏着的不仅是过往伤害的悲痛，还有经历至暗时刻后，重新出发的勇气。

左至右：《言叶之庭》雪野百香里，《你的名字。》奥寺美纪，《天气之子》须贺夏美，都是男性视角下的女性形象

新海诚的“破”不止于此。

在他以往的电影中，女性形象大都以男性视角来进行描绘。

帮助铃芽追求自己理想的环姨妈

然而在《铃芽之旅》中，无论是独自“拯救世界”的铃芽，还是收养铃芽的女强人环姨妈、独立养育双胞胎孩子的琉美阿姨，女性角色不再需要依附于男性视角存在。

被众多观众称为“新海诚第一部真正意义上的大女主电影”。

以下是新海诚的自述。

《铃芽之旅》以“废墟”作为故事发生的地方

起初我想以日本为大背景，构思一个冒险类故事，思前想后，最终将“废墟”作为冒险地。

电影的主题缘起于我回老家时看到的场景。我在日本长野县的一个偏僻山区的小城市长大。

大概三四十年前，在我小时候，日本人口众多，城市繁华。我清楚地记得，当时的房子一栋接一栋拔地而起。但是，最近回到老家发现，人越来越少，曾经建好的新房子转眼间就成了废墟，城市好像渐渐变小了。

新海诚的家乡长野县

这样的场景不仅是在乡下，而是在整个日本都在蔓延。看着这样的景象，我突然想，当家园和城市消失，人们会怎么样呢？人死了会举行葬礼，但是家园和城市消失了，我们却什么都不做。

所以我想，如果有一个职业能够悼念家园与城市的消逝，传承家园与城市的意志就好了。于是，我构思出了“闭门师”——一个代代相传的职业，阻止地震灾害从“门”中出来，通过“关门”来守卫家园。

美少年设定的男主角宗像草太

宗像草太，家中世代为“闭门师”，负责关闭连接往生者世界“常世”的门，防范“蚓厄”引发灾难

草太这个角色做的是一项神奇的工作，我就给了他一个美少年的设定，虽然为他人牺牲，但却有着凝聚人心的魅力。

我这次特意尽量把铃芽塑造成了一个和自己无关的角色。我在描绘铃芽时，把她当做一个亲历东日本大地震的幸存者。

女主角岩户铃芽是新海诚笔下典型的日本高中生形象

在构思铃芽这个角色时，要求自己在脑海里想象出她的样子，然后把自己完全化身为这个角色。

“铃芽”是典型日本高中生的形象。我拜托熟人，让我采访了几个高中生的女孩子，打听了不少问题。比如现在流行的裙子长度是多少啊，大家都用什么包啊之类的，也让她们给我看了看自己房间的照片。通过采访现实中的高中生，渐渐获得更多的灵感，让铃芽的形象更加立体。

三只腿的黄色椅子是铃芽母亲的遗物，是母亲在她幼时为其量身打造的椅子，电影中“大臣”（白猫）将男主角变成椅子

影片中美少年草太变成了椅子，铃芽想把草太恢复到从前的样子，执念极深。从情节上来讲，这给予了铃芽强大的动机。

不过，把草太变成椅子也有其他原因，就是基于增强影片趣味性的考量。影片的背景东日本大地震是一场沉重的灾难，如果平铺直叙，很可能让影片充满悲情色彩。但我希望影片的氛围是轻松、愉悦的，所以增加一个能让铃芽情绪波动起伏的可爱角色是必要的，于是我想到了这样的一把黄色的三条腿椅子。

3DCG制作团队创建临时美术场景模拟椅子的行动

电影里，草太（椅子）是3D的CG形象，虽然看起来像是手绘的。CG元素在我的电影里也越来越多，电影不可能没有CG，我想，今后做一部纯3D的电影也不是不可能。

《铃芽之旅》和《你的名字。》《天气之子》两部电影的相同之处是 “灾难”依然是电影的一大主题，不同的是前两部是隐喻，这一部女主角就是地震受害者。

电影中常常出现和BOSS战斗的场景

除此之外，这部电影中有着大量动作场面，常常出现和BOSS战斗的激烈场景。当下，人们习惯了看网络视频，为了让大家能耐心地观看2个小时，我特意加快了影片的节奏。

《铃芽之旅》刚开机时，新冠开始在日本蔓延，东京发布了“紧急事态宣言”。我们在对未来世界的惴惴不安中做电影——担心电影做完后，电影产业是否还存在；担心是否还能像从前那样访问中国，与全世界的观众见面，日常生活秩序突然被打乱了，这与影片的灾难主题也不谋而合。

《秒速五厘米》描述了贵树与明里青涩爱情的错过与释怀

过去我一直描绘的是琐碎日常生活中的感情状态，我认为我的动画片作品就是主要针对十几岁、二十几岁的人创作的。另一个原因就是对我自己来说，最需要看动画片的是青春时代。

在青春岁月里，我们对世界的各种事情还很懵懂，尤其是人的感情。我为什么会喜欢上别人呢，或者对方为什么不会像我喜欢对方一样喜欢我，这些疑问对青春期的人来说真的是一个谜。

《追逐繁星的孩子》描述了明日菜在地下世界“雅戈泰”的冒险之旅

我三十八岁那年，东日本发生震灾。尽管我不是直接受灾者，但那成为了我近四十年人生中的一个低谷。

大地震发生时，我在做电影《追逐繁星的孩子》，正好是在紧张的收尾阶段。我记得当时我们的工作室剧烈摇晃，电脑全从桌子上掉下来了，架子也倒了。

我从来都没有遇到过这么严重的地震。我慌慌张张地从工作室跑出去避险，看到所有人都从周围的大楼里涌到了街上，那些楼就这样晃晃悠悠地摇摆着，我看到之后特别震惊，就想怎么晃成了这样。

那天交通也瘫痪了，工作人员回不了家，都去了附近的小学避难。几个月后，日本的东北地区发生了更可怕的事，福岛核泄漏。那几个月，我一直都觉得前路黯淡，不知道未来等待着我们的会是什么。

《铃芽之旅》中新海诚将地震灾害设定为“蚓厄”

无论是在制作动画时，还是在写小说，甚至是在养育孩子时，那时的感触都一直萦绕在我的脑海里。

为什么？为什么是那个人？为什么不是自己？这样就可以避开了吗？可以一直摆出无动于衷的样子吗？该怎么做？现在该做些什么？——我不停地思考着这些问题，不知不觉中这与制作动画电影几乎成了同等重要的一件事。

在那之后，虽然我也有目睹过几次世界被改写的时刻，但是在我的回忆里，仿佛被固定在了二零一一年。

《你的名字。》中的彗星实际在隐喻地震灾害

我女儿12岁时，她不知道《你的名字。》里的彗星是在隐喻地震。

因此，虽然《铃芽之旅》这部电影虽然诞生在疫情中，但我并没有把它的主题与当下时代相结合，而是在电影中，把人们因为疫情而忽视了日本此前发生的灾难给描绘出来了。

在《铃芽之旅》中不再以隐喻的手法来表现灾害，而是对地震进行直接描绘

我期望能用《铃芽之旅》引起读者的共鸣，联想到今天的日本，电影讲述的就是我们自己的故事。而如果电影中出现的是一片蒸蒸日上的景象，那就与今天的日本大相径庭。

虽说日本有许多优点，但目前仍是问题重重，例如少子老龄化，我想中国也面临着同样的问题。随着少子老龄化的加剧，日本的经济正逐步萎缩。所以，比起一味赞美，不如重新审视那些曾经存在过的场所，去关闭那些“门”。

新海诚电影中的星空与天空

我从小是个喜欢望天的小孩。因为长在乡下，那个年代，没有网络游戏，红白机、任天堂这些都还没生产出来，那个时候的娱乐方式就是望天。

那时候感觉天就像块银幕，颜色随着时间流逝逐渐变换，直到日落星出，就觉得天空真有趣、真好看。我能连续一个小时一直在看星空，一边看星星一边想象各种事情，比如在那颗星球上也有人生活着，说不定那里有像我一样的少年他也正在看我。当时看到的那些画面也决定了我现在的电影风格。

《云的彼端，约定的地方》剧照

我的母亲爱好画油画，小时候家里就有她的小工坊，屋里总弥漫着油画的味道，对我来说一个很怀念的情景。但我毕竟是在乡下长大的，从来没有想过长大后，做动画片能当成自己的工作。

学生时代，我是个不怎么起眼的普通学生。从小学到大学基本上没有什么变化，没有领导能力，运动和学习也很一般。我很喜欢画画，但没有加入美术部，看到美术部的人的画也会觉得“真好啊，好厉害”。

新海诚为《铃芽之旅》写的剧本和工作时间线

小学的时候参加了速度滑冰部，中学时当了排球部部长，高中的时候参加了弓道部。进入大学后，进的是儿童文学会，在里面画绘本。因为我喜欢画画，也喜欢构思故事。高中时虽然学习不怎么样，但在备考的时候喜欢构思自己想写的故事，所以在大学进入社团后，仿佛感到这段时光得到了延续一样。

我的父亲在乡下经营着自己的建设公司，他好像希望我继承家业。但我对那方面的工作不感兴趣，毕业后进了一家游戏公司，当时也被反对。然后我辞了游戏公司说要做动画片，那时还是被反对了。

《铃芽之旅》制作过程

创作《铃芽之旅》的时候，我差不多每天都会工作12到15个小时左右。如果我不做到这份上，就不能在《天气之子》完成后的三年内出新电影了。

虽然我也会觉得自己年纪大了，这么干也太累了，但为了保持体力充沛，一门心思制作电影之余，我还是会偶尔去慢跑啊，或者举举铁。

我也非常喜欢看科幻小说。这几年，我读来感觉特别震撼、受感动的是中国作家刘慈欣的《三体》。虽然只是科幻小说，但他在书里却能把中国如今的气势之恢弘，国家规模之庞大，写得淋漓尽致，极具想象力之美。

《猫的集会》，这是新海诚第二次以猫为题材制作的短篇动画

《铃芽之旅》中的白猫“大臣”

小百合在“打扰”工作中的新海诚

我有个不算秘密的“秘密”，我很喜欢猫。以前养过一只叫“小百合”（佐由理）的猫，大概15年前，我当时在做《云之彼端，约定的地方》这部电影，因为里面的少女角色叫小百合，所以给当时捡到的小猫也起名叫“小百合”。

我非常喜欢它，总是“小百合、小百合”地叫它。当时的我，每次和小百合说话，开头都是这么说“小百合小百合，我呀……”后来小百合去喵星了。

新海诚会在社交媒体上记录小猫“铃芽”的日常

等到我做《铃芽之旅》的时候，我又养了一只猫，起名叫“铃芽”。我总是叫“铃芽、铃芽”，但是我发现，这次我和铃芽说话的时候，称呼自己的方式变了，我现在都是说“铃芽铃芽，爸爸呀……”

现在，有时候我会对它说“爸爸饿了，想尝尝‘铃芽’好不好吃呢。”我自己也没注意，15年过去之后，不知不觉就升级成猫猫的爸爸了。可能是因为我有了女儿，所以面对小猫也像个父亲一样。我自己是挺惊讶的，不过也不算什么了不起的大秘密。