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央视打破了国产剧尺度天花板,他的一小步,却是刑侦剧的一大步

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张译,算是跟刑侦“杠”上了。

除了前不久火遍全网的《狂飙》,张译饰演过的刑警角色,已经不下五个了‬。

如果说白了头的安欣,保留着赤子之心的坚守,那张译的其他‬刑警角色,里面则‬都带着一份真实的震撼。

《少年》里的刑侦队长张建宇,看似大大咧咧,实则不拘小节,一个眼神,便有穿透案情的能力。

《重生》中的秦驰,背负着复杂的命运,需要忍辱负重,自己为自己洗刷冤屈。

《重生之门》里的罗坚,外表粗犷,有点话痨。

但亲和力十足,推理能力极强,观察细致入微,往往能发现别人发现不了的线索。

张译的刑警,看似都点满了办案buff,但每一款又有着明显差别。

这是因为他,在塑造人物的时候,往往善于走进人物内心,不忽视大而全的外在,但更注重小而真的具体。

这次,一部热剧,张译又演刑警。

八年前,他跟师兄一起来到杀人现场,眼神青涩,不知所措。

面对强奸杀人案,问出了一个无比“清澈”的问题:

八年后,他对这起命案穷追不舍,眼神里早就没有了菜鸟时候的稚气,一个眼神,充满故事。

这两个场景,都出自最近热播的刑侦罪案剧《他是谁》。

而张译饰演的,是里面的核心人物,刑警支队长卫国平。

比起《狂飙》中的安欣,卫国平有着更为执着的坚守,和更为压抑的内心。

央视和网络同步上映后,《他是谁》的热度不输《狂飙》,接连产生了二十多个热搜话题。

一连8天拿下网络和收视第一。

所有人都在谈论剧情背后的真实案件,“尺度大”,“还原度高”。

但刷完14集后,皮哥发现,这种总结还是太表面了。

整部电视剧,我们可以浓缩成三个字。

看懂了这三个字,这部剧到底有哪些不一样,也就一览无遗了。

第一个字:烈

如果说,循序渐进的《狂飙》是一部横跨21年的扫黑史诗;

那么《他是谁》,则是对杀人魔王按图索骥的落网记。

整部剧透出的气质,一个字形容‬:烈。

烈火的烈,也是烈酒的烈。

这种烈,首先反映在故事节奏上。

《他是谁》人狠话不多,开局就是强奸割喉杀人案。

1988年,宁江市,雨后郊外,一个花季少女,被发现死在芦苇荡。

死前有性侵痕迹,杀人者是惯犯。

左利手,一刀毙命,性侵害时还戴了安全套。

宁江公安局束手无策,刚出道的菜鸟卫国平和师兄陈山河,更是没见过这种场面。

但他们知道,凶手只会在雨夜作案,因为雨水可以冲刷作案的痕迹。

话还没说完,手抖,雷声起,雨哗啦啦就下来了。

凭着刑警的直觉,两人决定出去巡逻。

刚巧碰到,凶手用利刃抵着一个女工,准备侵害。

卫国平救下了受害者聂小雨,但陈山河却在缉凶过程中惨遭不幸,被切中喉咙,当场身亡。

开场‬仅‬10分钟,两条人命,甚至不知道,是不是同一人所为。

在这种快节奏的剧情下,观众的心都提到了嗓子眼。

而作为刚出道菜鸟的卫国平,也因此迎来了最为迅速的成长。

亲眼目睹命案,师兄又死在自己怀中,这让卫国平良心难安。

自此,他就跟凶手杠上了。

其次,这种“烈”还反映在案情尺度上。

刑侦案中,什么案件最不好拍?

一是强奸案,二是碎尸案。

这两种案情,尺度过大,镜头不宜真实呈现。

但恰恰这两种案件,最能反映凶手的残忍暴虐和变态。

但《我是谁》将这种平衡,做得很到位。

它要的,就是在尺度拉满的前提下,找回刑侦剧久违的魂。

开场的割喉案过去八年,凶手仍未找到。

1988年到1992年,凶手接连作案,随后突然销声匿迹。

直到1996年,一桩惨案再次出现。

此时,卫国平已经是经验丰富的刑警队长。

雨夜过后的一天,警队接到清洁工报案,一个黑色塑料袋中,装有人的牙齿。

经法医鉴定,牙齿属于年轻人,不确定男女。

根据垃圾清理路线,卫国平迅速组织人员摸排,人体组织开始在各个地方出现。

垃圾堆中,发现了受害人的头发、肌肉、皮肤组织。

臭水沟里,捞出了受害人的头骨和脏器。

医学院的解剖室中,发现了没有被福尔马林浸泡过的人体骨骼。

人体组织到处、随机出现,牵出的涉案人员多而杂,线索交织在一起,卫国平焦头烂额。

可也正是这些“碎尸”,成了《他是谁》中案情尺度的真实呈现。

现实里的淫魔屠夫,哪有什么良人,而刑警们所要面对的,都是一个个吃人不吐骨的人间恶魔。

最后,这种“烈”,还反映在拍摄手法上。

《他是谁》除了案件本身带给观众的感官震撼外,在对凶手的展现上,也运用了很多惊悚片拍摄的常用手法。

因为是警察视角带入,所以凶手,往往只有影子或眼神。

但没有全貌的凶手才最可怕。

对人类来说,最恐惧的往往是未知。

交杂在碎尸案中,镜头展现出的可能受害者,一共有两个。

一个穿红衣的待嫁新娘。

一个黑白格子衫的眼镜女孩。

在拍摄受害者的时候,导演都用了一种偷窥视角:要么是墙后窥视,要么是后视镜偷看。

尤其在拍摄凶手尾随眼镜姑娘的时候,那拍摄手法,跟惊悚片简直一样一样的。

先是各种跟踪,利用局部特写渲染惊悚氛围;

再是慢慢靠近,最恐怖的,是女孩出门上厕所,凶手这个影子映在厕所墙上,又慢慢褪去的过程。

之后受害者察觉,开始刻意回避,凶手不露真容,穷追猛打,实施侵害。

最后,侵害不成,女孩逃脱以为安全,结果凶手卷土重来……

这一个“眼神杀”,差点吓得皮哥叫出声来。

故事、尺度、拍摄三位一体,共同构成了《他是谁》烈酒般的醇厚,烈火般的观感。

但这,也仅仅是该剧的开始。

第二个字:新

如果说“烈”还停留在剧的表面,那这个“新”字,则开始慢慢触及剧的内核。

《他是谁》不同于其他的刑侦剧,单纯从案件的本身出发,去洞察人性幽微,批判世间罪恶。

它的落点更深,也更高。

剧的第一集,就有8年的时间跨度。

这8年,足以让连环奸杀案的“八八案”成为一桩无头悬案;

也足以让卫国平,成为一个真正的,对正义拥有执念的刑警。

因为时间跨度长,编剧和导演,能放在《他是谁》中表达的东西,也就更多。

比如因卫国平的执念,而串起来的案中案。

碎尸案发生在“八八案”八年后,手法又跟这个案件极其相似。

基于自己的执念,以及对自己多年从事警务工作的直觉,卫国平提出,将两案并案侦查。

但包括局长和专家在内的多个警局高层,都表示反对。

理由是,两个案件关联性太小,盲目并案有可能导致方向偏离。

卫国平心生失落,拂袖而去。

在观众的视角中,卫国平这么想自然有充分的道理。

但这,恰恰就是导演跟我们玩儿的第一个新把戏:误导。

同样是杀人,性侵害,割喉,九六案和八八案,真就是一人所为吗?

卫国平带着疑问追查,果然发现不同的方向,有不同的受害人,不同的加害者。

从失踪人口方向排查,工厂失踪瞒报的女工高秀莲,原来是被黑社会绑架了。

从垃圾堆衣物中的线索排查,幼儿园失踪的年轻女老师,原来是杀害自己亲夫的凶手。

但在侦查的过程中,所有线索都交织在一起,形成了案中案的复杂结构。

观众跟着卫国平抽丝剥茧,看完一个案子,好不容易松了一口气,突然反应到,还有一个大案。

案件的背后还有案件,线索的背后还有线索,层层叠加,悬疑拉满。

关键是,这所有的案件,都能和主案“八八案”线索重叠,完美融入。

这让整部剧好像在玩一个剧本杀。

观众不能轻易推定到底哪个案件才是最终的心结,胃口一直被吊着,也就有了一直追下去的欲望。

这种创新的拍法,虽然并非《他是谁》独创,但不可否认,在《他是谁》中,被用到了最巧,最好。

这个“新把戏”,导演自然不是为了炫技,而是为了第二个新“把戏”做铺垫。

所有的案件,都不单纯是为了拍案件。

其核心,是人,以及那个时代下,人和人,人和事的联结和混沌。

《他是谁》中,复古风做得极好。

毛领大衣,大檐帽,喇叭裤,小轿车,甚至连那个时代特有的旱厕,都有照顾到。

而90年代初,正是国家经济腾飞,社会观念冲击,人的意念和欲望碰撞的关键时期。

飞速发展的时代潮流下,人们的需求逐渐旺盛。

人与人,正与邪,克制与欲望,界限渐渐变得模糊。

未婚新娘的那双耀眼的红色高跟鞋,就是这种碰撞的具象化。

“刚从香港到的货,全宁江只有我这有。”

而这双高跟鞋,也将成为日后案情发展的重要线索。

人之间也是一样。

当四队队长宋哲问卫国平,为什么放了孟老三?

卫国平是这么回答的:灰色地带的人,拉他一把,警察的本分。

比起今天大多数情况下的法不容情,那时候的警察,也可以有灰色的模糊地带。

《他是谁》中还有一个最新,也是最大的碰撞,卫国平和聂小雨。

1988年,聂小雨就是被卫国平从杀人魔手中救下,可聂小雨偏偏是当地最大的黑帮大佬聂宝华的亲妹妹。

卫国平有警察的操守,又知道自己的工作性质,所以面对聂小雨“以身相许”的报答,他始终矜持地守护着两人之间的安全边界。

可“八八案”凶手,是两人共同的执念。

九六案发生,两人再次有了交集。

因为身份的特殊,两人之间形成了一种拧巴的关系。

为了保护宁江和平,卫国平不得不立志铲除以聂宝华为首的黑恶势力。

为了解除心结,他又不得不默许聂小雨利用聂宝华的人脉和资源,帮助自己破案。

黑白两道就此交织在一起,人物关系变得错综复杂,像极了那个风起云涌的时代。

而人物最终如何抉择,故事发展的走向又是什么,皮哥预感,导演在下一盘很大的棋。

第三个字:破

我们常说,不破不立,对《他是谁》来说,亦是如此。

刑侦剧需要真实的素材作为参考,以往我们看过所有优秀的刑侦罪案剧,都有真实案件可考。

《重案六组》的大多数案件,都是根据真实案件改编的。

《12·1枪杀大案》《中国刑侦1号案》,几乎都是以纪实的手法,还原当年的刑侦大案。

但这些年,我们能见到真实案件改编的刑侦剧越来越少,编剧凭空编造的罪案剧却越来越多。

《他是谁》,则打破了这个僵局。

目前为止,剧中的几个重要案件,都能找到现实的影子,而且几乎都是人尽皆知的大案要案。

“八八案”的原型,很可能就是“白银案”,因为此案,也始发于1988年。

从1988年到2002年,“白银案”主犯先后杀害了11名年轻女性,每个人都是被割喉致死。

受害人最大的28岁,最小的仅有8岁,其中多人遭到性侵。

有些人身上甚至被砍了二三十刀,其残忍程度,比起《他是谁》中连犯四起案件的凶手,有过之无不及。

而发生在医学院的碎尸案,在现实中也能找到影子——

“南大碎尸案”。

比起《他是谁》中,凶犯将人体组织按照骨骼等抛尸,真实的案件更加触目惊心。

警方在死者遇害大概9天后,发现了2000多片刀工十分精细的人体组织。

这一桩桩一件件,反映的早已不是人性之恶,而是地狱恶魔。

随着剧情的发展,《他是谁》中更多的案件,都能从现实中找到影子。

无一例外的是,现实中的案子,都更加残忍,更加恐怖,更加让人细思极恐。

在悬疑拍摄手法的加持下,在刑侦类型的复苏下,在张译、丁勇岱等一系列戏骨的演绎下,《他是谁》正在向“国产刑侦天花板”步步迈进。

从角色的角度来说,或许只是演员张译迈出的一小步。

但对国产刑侦剧甚至国产剧来说,却是飞跃的一大步。

而这每一步,都少不了“烈、新、破”这三个字的加持

在肉眼可见的节奏和尺度中,在细细品评的内核和精神下。

《他是谁》不仅将刑侦做到了最好,还兼顾了创作者想要表达的主题,已经难能可贵。

正是这种创作上的“诚恳”,才造就了国产剧爆火的流量密码。

有人评价,张译现在是“内娱服警役第一人”,皮哥倒觉得,这是一种赞扬。

张译这样的演员,对内娱来说,自然越多越好。

《他是谁》这样的国剧,亦是如此。

文/皮皮电影编辑部:蜉蝣

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