终评丨至近、至远，至亲、至疏，《回响》做到了

3月21日晚，冯小刚执导的《回响》在爱奇艺迷雾剧场迎来大结局。没想到的是，前12集并无太多争议的这部剧，却因第13集的情节，陷入了激烈的讨论之中。

引起轩然大波的两个点，正好是该剧两条故事线的终点。通过12集的铺垫，无论是以“大坑案”的侦破为主的案件线，还是以冉咚咚（宋佳 饰）和慕达夫（王阳 饰）婚姻能否存续为主的情感线，都吊足了观众的胃口。

然而，两条线的结局虽然处于“情理之中”，但是对已经放飞想象力的观众而言，不足以达成“意料之外”的爽感。于是，他们需要通过网上讨论、阅读原著等手段，弥补期盼的落空。

《回响》这部剧尝试了类型上的大胆创新——两条故事线分属刑侦推理剧和家庭伦理剧。

在中国，这两种类型的爱好者群体，交集并不大。

在生活节奏越来越快的当下，纯粹化的观感、极致式的叙事，似乎更容易快速触达类型剧受众，而两种类型剧的粉丝，都多少有些“嫌弃”《回响》夹杂了另一个类型。

《回响》的原著小说采用了章节叙事，奇数章节推案件线，偶数章节推情感线，并在最后一个章节完成了双线合并。这很像“三明治”，两种不同的美味一层层叠加，最后一口咬下。

冯小刚对《回响》的改编思路是将两条故事线拧成“麻花”，看似单线叙事，实则你中有我、我中有你。在影视独舌对他的专访《冯小刚：拍<回响>，两耳不闻窗外事》中，他曾提到：“（改编的）关键就是要把握两个原则：一是把小说语言转化成影视语言；二是案件线影响情感线，情感线又反过来影响着案件线，两条线交相呼应，形成了‘回响’。”

案件线：套娃结构与审讯智慧

《回响》刚开播时，“迷雾剧场”的老粉们的反馈并不积极。因为该剧的案件线虽然起得很有范儿，但后续推进方式并非传统的刑侦节奏。虽然本剧的主人公冉咚咚是刑警队长，但毕竟是女性。她侦破案件的方法，更多的是依赖于审讯智慧。

几乎没有和嫌疑人的追逃戏和打斗戏，就难以提供视觉上的刺激。虽然赵小丁老师能把室内戏同样拍出剑拔弩张的氛围，但动作元素的缺失，势必导致部分视觉系观众的流失。

案件设计上，东西编出了一个套娃结构，正好配合了冉咚咚的特长。案件侦破的每一步进展，都是通过冉咚咚对案件关联人的聊天和对嫌疑人的审讯获得的。

这些人的讲述，冯小刚均以第三人称的回忆画面来呈现。这种画面有别于第一人称和第二人称视角，天然呈现出客观性。在尚未意识到他们是套娃中的一环时，观众会误以为这些回忆画面就是发生过的事实。然而，每每在讲述人的回忆结束后，冉咚咚便能通过自己的经验和直觉，捕捉到其中的疑点，并顺藤摸瓜地找出新的线索。

这种刑侦节奏，更注重视觉和文字细节，对观众追剧时的注意力提出很高要求。如果观众能追得上冉咚咚的推理思路，那将获得相当大的脑力爽感。

“真凶”只在最后一集出现，本是推理悬疑剧的大忌。可是在套娃结构中，这又成为了一种必须。在拆解层层套娃的过程中，观众最关心的点已经不仅是常规的“真凶是谁”，还有这套娃中的每一个人的行为心理。

拆套娃还有一个顺序和逆序的双向性。普通的刑侦线一旦抓到真凶就意味着完结，而本剧在真凶浮出水面后，冉咚咚还需要把拆开的套娃一层层套回去，寻找出“始作俑者”。这个逆序的操作，才是本剧案件线的最高潮。

剧中展现的审讯技巧，是让观众比较大开眼界的部分。虽然不一定严格符合现实中的审讯规范，但借助宋佳过硬的演技，冉咚咚不动声色的问话，每每藏着利刃，稳准狠地划开被审讯者的伪装和防线。

冯小刚虽然连续拍了两部网剧，但创作思维上还是偏电影式的。这些审讯中的对手戏，如果放在大银幕上，显然会更具感染力。

情感线：模糊表达与陪审视角

由于案件线里的每一个被冉咚咚怀疑的人都是套娃中的一环，所以他们的表述都是极为明确的——对自己有利的和盘托出，对自己不利的完全隐瞒。与之相对，情感线中被冉咚咚怀疑的慕达夫所给出的所有表述，都是“模糊”的。

冉咚咚在案件线中无往而不利的直觉和敏感，在情感线中经常会碰壁。

情感线的开端是因为冉咚咚在调查“大坑案”时无意间发现了慕达夫的开房记录，于是不停地追查其是否出轨。这条线从内容上是家庭伦理题材，但叙事节奏上反而是刑侦化的一路追查。

剧版调整了慕达夫开房的真实情况。小说里只是他叫了按摩服务，而剧版则拍摄了两段“闪回”，同样以第三人称客观视角呈现了慕达夫的两次开房经历——一次是他临阵退缩，一次是对方悬崖勒马。

这样一改，让观众更能理解慕达夫为什么不配合冉咚咚的追问，也让这段拉扯更加激烈。随后观众更会发现，冉咚咚和慕达夫的情感拉扯有些与众不同。市面上大多数拉扯戏都是基于事件，而《回响》的拉扯则基于心理。

东西为了写《回响》恶补了很多心理学知识，以至于原著中多少呈现出“人均文学家”和“人均心理学家”的色彩。剧版保留了这一特点。不仅杀人犯有一颗诗人的心，连房东大妈都能说出“她对于我来说，就只是每月十五手机响的那一声叮咚”。

冉咚咚和慕达夫的交谈中，更是充满了心理层面的剖析、比喻、影射等。以至于一个很小的话题推进，可以引发一连串的台词交锋。冉咚咚的进总是咄咄逼人，慕达夫的退总是处处迂回。

如果是中年夫妻一起追《回响》的话，可能很多旧账都会被翻出来重新捋；如果是单身的观众独自追《回响》的话，可能会变得更加“恐婚”。

在剧集的后半段，慕达夫曾产生冉咚咚割腕的幻觉，还被贝贞（董洁 饰）质疑有选择性失忆症，以至于情感线的模糊表述变本加厉。甚至之前看似客观的开房闪回，也不再值得信任。

可以说，在情感线上，观众被赋予了独特的陪审视角。冉咚咚如同步步紧逼的检察官，慕达夫如同见招拆招的辩护律师，双方不断呈交新的证据和指控，但相信与否和裁决权力则完全由观众掌握。这就是为什么即便剧集已经收官，网上关于慕达夫是否出轨，以及出轨到何种程度的讨论，仍然十分火热。

双线互文，构建回响

本来总结《回响》双线叙事组成形态最好的一个词是“缠绕”，但由于“缠绕”一词在剧中被赋予了特殊含义，所以还是用“互文”来概括为好。

虽然剧中的两条线可以凭借场景来进行非常准确的段落划分，但是几乎每一次过渡，都存在一些心理逻辑上的延续。通常表现为，冉咚咚在破案过程中get到了某个点，然后把这个点转移到自己的婚姻之中。

场景转换了、故事线转换了，而冉咚咚的内心思考是顺着过来的。有这个心理层面的延续，两条故事线就形成了主题探讨上的互文。

大坑案的受害人夏冰清（吴优 饰），一门心思地想要和包养她的徐山川（朱雨辰 饰）走进婚姻；调查大坑案的冉咚咚则和老公慕达夫因为信任和耐心的消磨，不可控地走向离婚。

婚姻还真是一座城，有人想进去，有人想出来。这一进一出，让两条故事线在动向上同样形成了互文。

互文关系的存在，使得《回响》的追剧体验必然是渐入佳境式。越是初期，互文越浅；越是后期，互文越深。剧情推进到中后期，观众经常会自行地将这条线里的新台词、新情节代入到另一条线中。

比如案情线中，观众了解到童年时父母离婚对吴文超（包贝尔 饰）的心理造成了巨大的伤害，就会联想到情感线里，冉咚咚和慕达夫如果离婚的话，对他们的女儿一定也会造成伤害。

还有案情线中的台词“感情中有时模糊点好”，简直就像是在对情感线中的两位主人公喊话。双线间的互文关联，构建出了“回响”般的意蕴。

中国作协副主席李敬泽曾评价东西的原著写的是“至近、至远，至亲、至疏”。冯小刚通过双线互文，很好地将其统一到了影像表达之上。《回响》既不是披着刑侦外衣的伦理剧，也不是夹杂伦理馅料的刑侦剧。它是独特的，甚至可以说是另类的味道，很符合冯小刚所说的——“顺心而为”。

【文/满囤儿】