各地曲艺团市场化改革后，曲协的地位和运营经费是完全有保障的

两会召开前后及期间，网络上对于各地各行业文工团、曲艺团、说唱团的去留有很大的争议，也有很多相关的意见、建议提出。

其中比较核心的观点，是不应该再继续保留各地各行业说唱团、文工团、曲艺团的编制，至少这些演艺单位不应该再由财政供养。他们应该像德云社、青曲社、嘻哈包袱铺、大逗相声社一样进行市场化运营，说白了就是卖票养活自己。

在现在已经公布的国家改革方案中，我们注意到各行业协会今后将由新成立的中央社会部管理，因此各协会的改革，包括各协会所属会员单位的改革，今后可能会得到很大的推进，而上述提及的各类演艺单位走市场化道路应该是大概率的事情。

不过，在此期间也听到了很多不同的声音，比方有人说，诸如曲协这样的单位，不应该让他们自负盈亏，或者说让他们自己赚钱养活自己是没有道理的。

而实际上，这个理解和说法是错误的。有一位网友对此进行了解读：

事实上，即便各地各行业文工团、曲艺团、说唱团进行市场化改革，其实对于曲协这样的单位的存在、运营以及经费保障，其实是没有什么影响的。

具体说，今后可能的改革重点是各演艺社团的编制、性质、经费来源、开支渠道，而不是针对他们行业性的协会本身，这是两个完全不同性质的问题。换句话说，即便推进了这项改革，那么，曲协的运营经费和人员开支也应该是有保障的。

回头再说一说，为什么各地文工团、曲艺团、说唱团取消编制、进行市场化运营的呼声这么高？我想至少有两件事非常值得一说。

一个是第四届相声非遗大会完全暴露了主流演艺团体的真实水平，说明他们已经完全脱离了时代

因为长期有经费保障，演员们到月就领工资，使这些文艺家、艺术家、曲艺家失去了生存的危机与动力，完全没有了竞争意识。

所以我们看到，在第四届相声非遗大会之上，绝大多数的作品都没有创新，有的人甚至拿二三十年前的老段子来糊弄观众。

即便有一些新的演员、新的作品出现，节目也没有笑点，没有包袱，基本都是在尬演。

在三天四场接近30个节目当中，只有贾旭明郑健的《当代大侠》一个精品，另外金霏陈曦等几组青年演员的作品还勉强说得过去，而其他的作品都是等而下之的。

由此可见，他们没有演出，没有商演，不能赚钱也就可想而知了。

而这样的团队保留事业编制，保留财政支持，实在是没有道理。

其二，某些演员的心态也是非常不正常、不合理的

第四届相声非遗大会结束以后，网络上对于这些社团的存在满是诟病，这时候北京曲协副主席、中国广播说唱团的演员、李金斗的高徒付强在网上居然说出了一段明显是得便宜还卖乖的话，在网络上引起了轩然大波：

通过这两件事，足以说明广大群众对取消各地演艺社团的编制、让他们走市场化道路的呼声近期就可能得到落实。

当然还是那句话，这样的改革推进以后，对曲协本身不会有什么实质性的影响。