《君子盟》《光·渊》遭全网吐槽，双男主的戏该怎么拍

在书写双男主的关系时，不要先入为主地人工制造什么“火花”，要按照人物小传去铺陈他们的命运轨迹，观众不傻也不瞎，否则再卖力营销双男主，当观众连剧都不想看，又能营销给谁看？

跟你谈谈，双男主戏应该怎么拍？

（IC photo/ 图）

最近，电视剧《君子盟》和《光·渊》相继播出，不少网友期待它们可以复制《镇魂》《陈情令》等双男主戏的爆款效果，然而，两部剧播出后都口碑平平、表现平庸，连双男主之间的张力都非常微弱。

要知道，这两部电视剧都是热门小说改编的，上线之前全网都在卖力营销双男主，结果掀不起一点点浪花，与之相对地，一些从未主动营销双男主的剧集，主人公之间的对手戏反而令观众啧啧称叹，例如全民爆款剧《狂飙》中的安欣与高启强。

双男主本是影视创作中很常见的人物模式，它有怎样的戏剧效果？为什么如今市面上那些火急火燎营销双男主的剧集，反而最后下场寂寥？

双男主是常见的人物模式

在文艺创作中，双男主的人物组合可谓源远流长，只不过在此前很长一段时间里，大众并不会特意将这命名为“双男主”。

以现在的视角来看，文学史上的经典名著《堂吉诃德》就是典型的双男主作品。小说中，沉迷于骑士小说、时常幻想自己是中世纪骑士的堂吉诃德，让邻居桑丘做自己的仆人，两个人一起行走天下、行侠仗义，反而闹出一系列令人啼笑皆非的行径。除此之外，《浮士德》（浮士德-梅菲斯特）、《战争与和平》（安德烈-皮埃尔）、《大师和玛格丽特》（大师-撒旦）等文学作品，也可以视为采用了双男主的人物模式。

不过，双男主在通俗文学领域里更为常见，尤其是上世纪的港台文学中，武侠作品中的双男主模式非常多，不少也被改编为影视剧。例如改编自金庸小说的《鹿鼎记》《天龙八部》，改编自古龙小说的《绝代双骄》《天涯明月刀》，改编自黄易小说的《大唐双龙传》《寻秦记》等等。

在大众影视领域，双男主模式更是全世界通行。

欧美也有许多耳熟能详的双男主影视作品，包括《神探夏洛克》《豪斯医生》《邪恶的力量》《疑犯追踪》《金装律师》《妙警贼探》《王牌特工》，等等。

为什么采用双男主的模式？最重要的原因是为人物刻画服务的。

一般来说，成功的双男主模式，双男主不会是同一类人，他们的个性截然相反，一庄一谐、一雅一俗、一文一武、一动一静，人物的对手戏可以制造出大量的性格反差和戏剧反差，增加波澜和看点。

与此同时，人物截然不同的价值观念，导致他们选择截然不同的路径，导向截然不同的命运，在强烈的反差中也可以让受众窥见命运的戏弄和抉择的力量。

譬如《狂飙》中，代表正义力量的安欣与代表邪恶力量的高启强，形成了强烈的对撞，牵引着剧情的推进。事实上，高启强一开始也只是一个平凡善良的小鱼贩，他一步错步步错，走向安欣的对立面、走向人物最终的毁灭，也由此产生了强烈的警示意义。

早些年，双男主的人物模式更多出现在武侠作品中，这些年来，警匪悬疑剧成为双男主的“大本营”，已有多部悬疑剧采用双男主模式，包括《白夜追凶》《镇魂》《S.C.I.谜案集》《悍城》《原生之罪》《民国奇探》《古董局中局》《双探》《猎罪图鉴》，等等。

悬疑剧热衷于双男主，也是出于戏剧效果的考量。如果双男主都是正义一方的话，他们性格互补、技能互补、齐头并进，一同寻求案件存在的破绽，可以提升剧集在智识和推理上的趣味；如果双男主一正一邪，就能上演猫捉老鼠的好戏，以此强化剧集的悬疑感和人物之间的冲突性。

总之，双男主本身是文艺创作中很常见的一种人物模式，如果运用得当可以产生令人印象深刻的正面效果。

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刻意凸显双男主本末倒置

《镇魂》《陈情令》等双男主作品相继大爆，不仅让原本人气平平的演员晋升为顶流，也为剧方和播出平台带来了巨大的收益。

以《陈情令》为例，该剧播出期间创下了多个纪录：它是豆瓣评分人数最多的剧集；是剧集官微粉丝人数最多的剧集；是播出期间主演涨粉人数最多的剧集，两位主演微博涨粉都超过1500万；是首次点播收看大结局的剧集，腾讯视频由此赚取1亿元左右……有第三方估计，《陈情令》投资2亿元，最终收益或超过7亿元，相关制作方赚得盆满钵满。

这类双男主作品的走红，背后主要是一群数量庞大的、被称为“腐女”的消费者的助力，她们热衷于嗑双男主CP，这成为资本打造双男主作品的动力源泉，也是不少男演员争相出演双男主作品的理由。

知名网络写手南派三叔一针见血道出了这群消费者的力量：“腐女粉丝往往是粉丝中传播欲望最旺盛的，一个腐女百万兵，得腐女者得天下，早就是商家的共同觉悟……”

到了影视生产领域，“商家的觉悟”直观体现为一堆卖力营销双男主的作品的扎堆拍摄。除了开篇的《君子盟》《光·渊》以外，还有罗云熙、陈飞宇主演的《皓衣行》，檀健次、陈哲远主演的《烽火流金》，王安宇、范丞丞主演的《左肩有你》，陈星旭、陈牧驰主演的《山河表里》，张凌赫、翟潇闻主演的《吉星高照》，等等。

只不过应该搞清楚这样一个事实：双男主只是一种创作手段，而非创作目的本身，并不是一部剧集只要是双男主，只要它卖力营销双男主，剧情是否具有观赏性、逻辑是否在线、人物是否立体、演技是否合格，就都变得无关紧要了。

恰恰相反，双男主要获得观众认可，剧情扎实、逻辑在线、人物可信是最基本的前提，只有剧情本身好看了，才可能给双男主的人物关系加分。

而今不少卖力营销双男主的剧集，陷入了本末倒置的窘境：以为弄个双男主的噱头，观众就会无理由买单，主要精力不是花在内容制作上，而是花在双男主CP的营销炒作上，以至于剧情本身乏善可陈，演技表现不堪入目。观众很难看进去，双男主反而遭到观众的嘲讽。

自然地，那些质量不过关、一门心思强行营销双男主CP感的剧集，多数以扑街而告终。舆论更多将目光聚焦在那些成功的剧集身上——数量极为少数，实际上成为炮灰的剧集数量上反而多得多。

还值得警惕的是，那些主打双男主的剧集，不仅剧情内核变成了双男主的刻意对手戏，剧外的宣传营销同样是围绕着双男主的CP感打转，剧情播出期间各种各样的热搜铺天盖地。

夸张、强行的双男主CP营销，也将整个舆论生态搞得乌烟瘴气，甚至会对缺乏足够是非辨别能力的青少年的价值观产生误导，以为男生间搞搞CP是“时尚”、是“流行”。在更严格的把关上，如今这类剧集面临着“播出难”的困境，也算是偷鸡不成蚀把米。

说到底，想要拍好双男主戏，就不要刻意去强化、渲染、凸显、卖弄双男主戏，而是先老老实实把故事类型讲好。若这是悬疑剧，就把这个悬疑故事讲得扎实、缜密、引人入胜，这是吸引观众入坑的前提。

在书写双男主的关系时，也不要先入为主地去给他们人工地制造什么“火花”，而是按照各自的人物小传去铺陈他们的命运轨迹和交集，观众不傻，有张力他们自然会get到，否则再卖力营销双男主，当观众连剧都不想看，又能营销给谁看呢？