被骂上热搜第一的《乌梅子酱》和李荣浩冤不冤?

第3802期文化产业评论

近日，经过抖音平台大量用户翻唱后，音乐人李荣浩的歌曲《乌梅子酱》成功走红并破圈。走红后，知名乐评人丁太升发表评论称这首歌“俗不可耐”，相关话题迅速登上各平台 热搜第一，也引发网友对于《乌梅子酱》这首歌、创作者李荣浩本身以及关于“华语乐坛完了”的争论。今日，文化产业评论（ID：whcypl）综合整理全网代表性的观点，欢迎大家阅读后，在留言区表达自己的观点和想法，更期待大家加入我们的私密社群【文化产业研习社】，共同探讨！

整理| 吕雨奕（三川汇文旅体研究院）

编审| 时光

编辑| 半岛

来源| 文化产业评论

从籍籍无名到被骂上热搜

2022年12月21日，李荣浩正式发布自己的第七张音乐专辑《纵横四海》，《乌梅子酱》为该专辑里的一首收录曲，除去粉丝以外并没有获得较高关注度。

2022浙江卫视跨年演唱会上，李荣浩在舞台上演唱该曲，《乌梅子酱》收获了一定的关注度。

2月10日起，关键词“乌梅子酱”的搜索指数开始快速攀升。情人节当天，这首表达内容甜蜜的歌被各大网红和明星翻唱，火了起来，并带动了各种改编版本，进一步得到破圈传播，引起网友的各种关注与解读。

2月22日，乐评人丁太升发布视频表示《乌梅子酱》俗不可耐，认为它是中国乡土风和短视频火爆元素的集合体。相关话题迅速登上各个平台热搜首位。

网友掀起了关于这首歌本身的质量优劣、歌手李荣浩是否迎合市场、华语乐坛是否还有希望等话题的争论。

有的网友表示了对丁太升的认同，表示歌曲“确实俗，不好听。”

有的网友则旗帜鲜明地表示了对这首歌的支持。

也有网友表示“对李荣浩失望了，华语乐坛没救了”。

今日，文化产业评论（ID：whcypl）综合整理围绕歌曲《乌梅子酱》以及由此延伸的音乐人迎合市场、华语歌曲没落等争论，较有代表性的评论观点，也邀请各位读者阅读后，踊跃留言共同探讨此话题。

Vista看天下发布的文章 详细梳理了《乌梅子酱》这首歌的发布、走红和饱受争议的过程，对这首歌的走红不明所以的读者请点击超链接了解详情。

果酱音乐发布的文章 明确表示了对李荣浩怒其不争。

其指出：《乌梅子酱》是一首典型的具有爆款特质的流行歌曲，李荣浩很懂市场，很懂爆款。当他摸透音乐最强的商业属性后，最终选择用趋于普遍审美的创作打通下沉市场，除了在音乐创作上注入商业思维，他作为《中国好声音》导师也是如此，不管是选曲还是选人，都能很好地迎合大众市场。

不过果酱音乐也指出：他对爆款音乐的过度追求，使得他当下释出的作品质量与所处的华语乐坛第一梯队的位置是不适配的，而乐迷怎能不失望？

音乐财经的文章 将重点放在了“音乐是否有好坏之分？ ”这个问题之上。 由《乌梅子酱》的走红表示音乐对于消费者来说，确实只有喜欢与不喜欢，而没有好坏之分。 在当下按流量进行分成的规则之下，一首爆款歌曲确实有助于提升主流歌手的曝光度和商务资源，也能为巡演票房引流。 所以任何人都很难去批评李荣浩在创作上主动选择“高开低走”，迎合大众。

但站在行业角度，音乐财经认为：音乐当然有好坏之分。如果音乐行业最核心的创作者都选择“自我下沉”迎合低俗趣味，时间久了，对于行业来说，短期虽然得到了流量，长期却绝对会被反噬。一个行业，短期看流量，中期看作品，长期看口碑。

读娱的文章指出在短视频快速发展之下，音乐内容在“听”的价值外开发出了“用”的价值，发挥歌曲可用性赚取流量，让音乐内容也有了赚快钱的方式，但与此同时，缺少内容性、艺术性的音乐作品大量出现在市场上，也让人们对于华语乐坛的未来产生了忧虑，可用的歌越来越多，可听的歌就显得越来越少。

《乌梅子酱》的火，本质上仍然是“用”的价值在发挥作用，人们当下用这首歌来表达爱恋的情绪，但其从音乐审美角度看并不出众。而可听的歌则为用户产生某种情感需求时会主动选择听的歌。同时，有听的价值的歌曲往往也具有一定用的价值。一首可用的歌不一定能可听，但一首可听的歌早晚都会可用。

新音乐产业观察的文章由《乌梅子酱》引发的“审美争议”指出这种争议实际上由来已久，只不过，随着主流艺人开始“下沉”，听众也变得更加纠结。并表示《乌梅子酱》抖音刷屏和依靠短视频走红的独立乐队告五人引发的争议都折射出了这样一个现象：短视频让大家纠结。

传统唱片业所面对的市场跟互联网上能连接到的数以亿计的人群无法相提并论，历史上从来没有哪个媒介，像短视频这样能够让音乐跟大众之间完成快速连接。如今，互联网一统市场让主流艺人和网络歌手之间条界限变得越来越模糊。

而即使互联网上走红的歌曲不免会带有相应的平台属性，主流歌手们还是不得不在短视频里“内卷”，毕竟互联网用户的时间都花在短视频上了。而除了短视频，也确实没什么更有效的宣发渠道了，那么，留给“诗与远方”的余地越来越小了。

犀牛娱乐的文章 则在分析了《乌梅子酱》的走红原因后，认为《乌梅子酱》是很契合当下短视频生态“使用价值”的一首歌，并对李荣浩拥抱短视频的行为表示支持，认为传统唱片业似乎陷入到一个观念上的死胡同。他们仍然带着旧时代遗留下来的审美骄傲，藐视短视频的生态体系，宁愿头部歌手们发行的新作只在小圈子里自嗨，也不愿“屈服”于短视频的市场逻辑。

但是审美坚持和流量属性并非不能共存。短视频平台确实火了些粗制滥造的劣曲，但也有很多华语良曲被短视频发掘而发出光来。与其害怕被短视频“驯服”，倒不如主动去“净化”短视频的音乐环境，好好利用短视频宣发的“工具价值”，让华语乐坛的“好作品”不再轻易被埋没。

壹娱观察的文章 则表示《乌梅子酱》背后直接反映出了“抖音推歌”变化的新趋势。

第一，抖音越发关注新歌，推荐新歌的推荐频率与过往翻新老歌相比有了显著提升。

第二，抖音开始从“推歌不推人”网红化到“人歌皆红”主流化转变。主流歌手下场起到了“歌手身份赋能作品”作用，从而引发更多的音乐爱好者和路人入圈，名人效应在抖音平台开始焕发生机。

第三，歌曲抛弃画面变身主角。在对《乌梅子酱》的热搜经过梳理后发现：相关热搜占据70%，其中既有对音乐本身的演奏、演唱，也有对歌曲本身的评论，还有网友二创类型的热搜，均是围绕音乐展开，比例不可谓不高。

而这次《乌梅子酱》带来了2023年华语乐坛的第一次大范围关注，乃至全网都在热议，也让从业者们看到，华语乐坛依旧时刻被关注、被记起、被鞭策、被鼓励。

毒眸的文章） 针对《乌梅子酱》“俗不可耐”的观点表示：音乐作为低消费门槛的，不到几分钟就能消费完毕的“即时”文娱产品，决策成本低，因此很难像耗时长的影视作品一样，在消费者中建立起一套评价体系。

影视作品的豆瓣评分可以作为决策标准，但音乐作品的豆瓣评分远没有这样的权威。因此，即使“俗”与“雅”始终在循环，但每个阶段都没能吵明白，也没有类似豆瓣评分这样有说服力的体系，较大程度地统一共识。即使“俗”的骂声不断，但挡不住大众的选择，好的歌曲自然会突破宣传周期，长久地生长着，甚至比歌手本人还要长久。

综合以上评论观点，文化产业评论再次诚挚地邀请各位读者朋友，各抒己见，畅所欲言，聊一聊您对歌曲《乌梅子酱》，还有什么新观点？

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