广东
北温带的气候自古便赐予我们各有千秋、特色分明的四季。这是其他地区的人民羡慕都羡慕不来的。因为有四季，才有了那么多饱含劳动人民智慧的历法文化、谚语知识。可以说，四季轮回的存在，已经融入了我们中华文明的基因里，影响着我们基本的社会形态，也潜移默化进了文化的深层次，形成了民族之潜意识。
远的不说，这一篇就来盘点一下历朝历代古诗词中所表现出的四季之美。
春天之芳华，夏季之繁茂，秋天之萧瑟，冬日之冰雪。
哪一样，最和你的心意呢？
行香子·树绕村庄
秦观 〔宋代〕
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
秦观笔下的春日庄园。树木围绕着村庄，春水涨满了池塘，一阵阵东风徐徐吹过，带来独属于春天的气息。小小的园子里遂开满了春天，有红色的桃花、白色的李花和黄色的菜花。走出院子，外面是春烟苍茫下的围墙与茅草屋，走过流水的小桥，看绿地上面，正莺歌燕舞，蝴蝶徜徉其中。
春行即兴
李华 〔唐代〕
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
这首诗描写春天，抓住了路途中的三个主要景象：芳草萋萋、春花自落以及鸟鸣空山。通过草、花、鸟三种意象，从视觉、听觉两个层面构建起一个立体的春日山行图。
千秋岁·咏夏景
谢逸 〔宋代〕
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
夏日的特点又有什么呢？梅雨季节连绵不断的湿雨，浮萍上面吹过的凉风，还有总是容易疲倦的夏日午后。密密的竹林里，生长着作者无穷无尽的幽愁暗恨，这些在夏日里无处安放的情绪，只好让它们随着前堂的歌舞飘然远去。夜深人散，作者的心也慢慢静下来，一勾淡淡的月色，照耀着夜空如水，娴静安宁。
初夏
朱淑真 〔宋代〕
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
视觉上，是竹叶摇动着清丽的影子，映在窗纱上面；听觉上，有当时禽鸟，在夕阳下啼叫。海棠花都凋谢了，杨柳上面的絮儿也已经飞尽，白天一点点变长，夏天来了呀，真是一个“困人”的天气。
秋雨夜眠
白居易 〔唐代〕
凉冷三秋夜，安闲一老翁。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
灰宿温瓶火，香添暖被笼。
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
一场秋雨，带来一阵秋寒。三秋夜晚，白居易安闲自在生活在家中。灯灭之后，缓缓进入睡梦，今夜睡得很好，因为窗外淅淅沥沥的雨声是最好的白噪音。醒来之后，屋外甚是寒冷，因此迟迟没有起床，只是卧在床上，看门外满地满地的红霜叶，报道着秋天的消息。
行香子·述怀
苏轼 〔宋代〕
清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
苏轼这首词，内容里并没有标明季节，我也没有刻意去考证他的创作年月。不过整首词的风格，自带一种秋冬的冷淡清醒调调，很符合我对冬天的想象。
清寒的夜晚，一弯月色如银光洒落。斟满一碗倒映月光的酒，问自己何时才能够放下这些世俗的浮名浮利？毕竟岁月匆匆，难道就要消磨在这些蝇营狗苟无意义的事情上面吗？
抱着自己历来的文章与才华，满朝读书人却没有一个是我的知音。算了，倒也不求这些，朝云说得对，我这里面装的，是一肚子的不合时宜。倒不如归去，做个闲人，和我的前辈欧阳修一样，做个“三一居士”，一张琴，一壶酒，对一溪的云彩。
逢雪宿芙蓉山主人
刘长卿 〔唐代〕
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
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