芮城发现的明成化青花碗和汉代青铜洗

芮城发现的明成化青花碗和汉代青铜洗

《文物世界》 2002年06期

景宏波

一

20世纪60年代末，山西省芮城县南卫乡南卫村王纪墓出土了一对明成化青花纹碗（王纪，明万历、泰昌年间户部、刑部尚书，因议处明代三大奇案之一“红丸案”而名震朝野，世称王尚书）。此对碗为出土珍品，口径10.2，高5.2，足径4厘米，现藏山西省芮城县博物馆。二青花碗广口外撇，斜直腹，上丰下束，平底，矮圈足。口沿内饰双弦纹，内底饰牵牛花出喜字纹外壁青花纹饰四层口沿下饰双弦纹，腹上部为四喜四万纹，腹下部为牵牛花、灵芝，圈足饰双弦纹，底双圈栏楷书6字“大明成化年制”。此对碗造型轻巧秀美，制作规整，精雅灵盈，胎体轻薄，细质白润，肥厚如堆脂，无杂质，温缜如玉，为典型的成化青花瓷器。

青花瓷以唐宋为其萌芽期，元代为成熟期，明清为发展期。从唐代晚期起源到元代后期成熟，其间经历了450多年萌芽期从元代后期成熟到清乾隆以后衰落又经历400余年的发展期。青

花瓷器历时长达近900年，其间曾经过三次发展高峰，第一次为元代末年第二次为明永乐、宣德时期第三次为明嘉靖、万历时期。就青花瓷器的品质而言，明代成化和清代康熙时期生产的青花瓷器十分精细，并不在元末及明永乐、宣德、嘉靖、万历之下。王纪墓出土的这对青花碗当属成化瓷器精品。

明代青花瓷器造型上虽有不少器物仍沿袭着元代的特点，但本文介绍的成化青花碗，总的倾向是改变了元代器型钝重稚拙风格，趋向于比例相称，轻巧别致而又不失平衡的感觉，但在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧。

明代瓷器纹饰，已发展到基本上以图案彩绘为主流的阶段，而结束了元明以前主要运用刻、划、印花的方法装饰瓷器的时代。其彩绘图案装饰，是在元代的基础上发展起来的，因此在图案的构成，纹样的内容等方面或多或少保留有前代的一些传统。瓷器的图案往往由主题纹样和辅助纹饰组成，绘画风格以写实为主，常见的主题纹样有植物、人物故事等。本文所述的青花花卉碗纹样为牵牛花、灵芝。绘画技法以勾线平涂为主，少量一笔点画，采用“分水”技法，用重彩勾边，淡彩填色，效果特佳。所绘图案构图疏朗，笔法流畅纤细。另外，明代瓷器还流行梵文、阿拉伯文以及“福”、“寿”、“喜”之类的字，本文介绍的青花碗壁饰有“巧”、“喜”字。“五”为古代一种符咒、护符或宗教标志，通常被认为是太阳或火的象征，在梵文中称为Sriratsa（室利茉蹉），意为吉祥之所集，佛教认为其是释迦牟尼胸前所现的“瑞相”，用作“万德”吉祥的标志。唐武则天大周长寿二年，特定此字读“万”。两青花碗内底、外壁均装饰有吉祥图案和吉祥文字，以牵牛花、灵芝（中国古代象征着瑞祥）纹饰和“归”字、“喜”字为题材，通过借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法，构成“一句吉语一图案"的美术形式，赋予求吉呈祥，消灾免难之意。寄托人们对长寿、幸福、喜庆等的追求愿望，因物喻意，物吉图祥，将情景物融为一体，富有浓郁的民族色彩。

再细观二青花碗底部款识“大明成化年制”。成化官窑款以6字楷书为主，字体刚劲，中锋运笔，别具风格，不易模仿。曾记得古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生概括成化官款特征为∶"大字尖圆头非高，成字撤硬直到腰化字人匕平微头，制字衣横少越刀明字月尖年肥胖，成字一点头肩腰”。二青花碗年款与孙先生所说的特征极为投合，很符合成化特点。

成化青花，独具时代魅力。明代青花瓷器中最有特点的应属成化青花瓷器。永乐、宣德青花虽美，但在纹饰、青料乃至造型等方面未完全摆脱元青花的影响，而成化青花从造型、胎釉、青料、纹饰及绘画工艺技术诸多方面，都具有自己独特的风格。成化青花采用江西乐平国产“平等青”料，色调淡雅清丽，素净明快，所绘青花图案构图疏朗工整，笔法流畅。为了弥补国产青料的不足，成化制瓷工匠在胎釉上精益求精，经过精漂细拣，使得胎质更加细腻，用料也更加纯净润泽，形成了胎体轻薄，器型精巧，轴质肥润，色泽淡雅，纹饰疏朗，色阶明显等特点，历来备受人们推崇珍爱。当然王纪墓出土的成化青花花卉碗也概莫能外，确实具有较高的历史、艺术、科学价值，是不可多得的艺术瑰宝。

一

1999年10月，芮城县党政幼儿园在开挖教学楼新址基建工地时，发现了13座古墓葬，工地负责人立即上报县博物馆，博物馆接到汇报后迅速委派考古队成员重点对M1、M7、M8、M12进行了抢救性清理。其中M7、M8出土的两面青铜洗，特别令人注目，现简介如下

1.一洗（图一），出土于M7。M7为砖券拱形单室墓，清理中发现有盗扰现象。此洗口径35、底径29.5、高8厘米，形制为圆形，敞口，圆唇，折沿，弧形壁，平底。独特之处在其底部有对称的两个短扁形足，内底饰双鱼纹，双鱼间有“保子宜孙”铭文（图三）。同时出土的还有五铢钱币1枚，铜熨斗1把。

2.二洗（图二），出土于M8。M8为砖卷穹隆顶耳室墓，在清理前早已坍塌。该洗口径35、底径29，高8.5厘米，形制为圆形，敞口，圆唇，折沿，弧形壁，平底。其底部亦有对称的两个短扁形足，内底饰双鱼纹，双鱼间有“宜子孙”铭文（图四）。此洗腹部有一残孔，疑为墓砖坍塌所砸而致，已修复好。同时出土的还有铜熨斗1把，“大泉五十”钱币1枚及灰陶罐等器物。

洗，是古代盥水用具，我国古代的盥水器大致分为承水器、注水器、盛水器和挹水器四种，包括盘、鉴、、 、汲壶、浴缶。盘为承水器，商周时期宴飨用器。古人宴前饭后要行沃盥之礼，《礼记·内则》载“进盥，少者奉盘，长者奉水，请沃盥。盥卒，授巾。”盥时用 浇水于手，以盘承接弃水。西周中期前段流行盘 相配，西周晚期到春秋战国则多为盘 相配。战国以后，沃盥之礼渐废，盘亦被洗替代。洗，即今之洗脸盆，最早出现于战国晚期，汉代最为流行。

两铜洗底部所饰的鱼纹，作侧面游动状，鱼体部饰有半圆形鳞片，有脊鳍、腹鳍各二。鱼纹在商和西周时期并不多见，但它延续的时间却很长。春秋时期鱼纹大多出现在盘上，如早期的郑伯盘内有一周鱼纹，且首尾相接∶晚期的鱼龟蟠龙纹长方盘也有鱼纹。西汉开始，鱼纹很风行，不仅在水器洗上有，而且还利用鱼的立体造型做成扁壶，这与汉人以鱼比喻多子有关，这正与两洗的铭文“保子宜孙”、“宜子孙”相互映衬，相得益彰。又因鱼与“余”同音，所以鱼又是古代手工艺品中用来象征富贵有余的吉祥图案。

根据M7、M8出土的器物，可以初步断定两青铜洗为西汉晚期或东汉早期，介于新莽时期的器物。两汉时期由于铁工具的大量使用，提高了生产率，使汉代的铜矿开采业较以前有了很大的发展。此时的礼乐器虽然进一步衰落了，铜器渐被铁器所代替，但由于铜采矿业的发展，商品经济的需要，使这时的青铜冶铸业在制作日常生活用器方面有了进一步扩大。两铜洗的发现表明汉代青铜礼乐器制作已不如商周时期，而青铜铸造业却不断地向日常生活用品转变的特点。两铜洗的出土，填补了芮城馆藏汉代青铜器物的空白，同时为研究三晋青铜器提供了新的实物资料。

（作者工作单位 芮城县博物馆）

栏目主持/梁育军

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