9.3分的《中国奇谭》，被家长炮轰惨了，我有些不同的看法……

新年一开始，一部片子就火到不行：上海美术电影制片厂出品的——《中国奇谭》。

上美可是咱一代人的回忆，《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《宝莲灯》……谁的童年没看过几部？前阵子我陪孩子拼了个上美系列拼图，都特别激动，太怀旧了！

也正是因为上美的作品，几乎代表了一个国家的动画片历史，所以这么多年等来一部《中国奇谭》，一开始就吸引了极高的关注。

一共8集，开播一个月，有17万人在豆瓣打出了相当高的9.3分。

可是很快，“家长炮轰中国奇谭”上了热搜，各种反对声音也来了，说孩子被吓哭、画面暗黑、恐怖、会留下童年阴影……一时间我也是挺困惑：看，还是不看？

谨慎起见，我提前把片子下载，准备寒假去海南时自己先瞄瞄，再分享给孩子，结果路上太长，变成了我和俩娃一起看，去程回程一共看了4集，我做好准备观察他俩反应、随时关机，结果——

并没哭啊……小叶子还尤其喜欢，想要追更，我特意问她，你觉得害怕吗？

她还挺得意，“不害怕啊，妈妈你害怕了吗，哈哈哈哈！！”

呃，其实我也不怕，我就是怕不小心给你整“阴影”了

可能她平时听音频、看书，妖怪、神兽这些接触就挺多，没觉得怎么样吧；倒是平时看动画也会时不时会捂眼睛的小鱼儿，也没有害怕，让我很意外的，当然，他也很可能是没看懂……

所以啊，我觉得，还真不能完全以个人喜好，就去简单粗暴地给出建议：

首先，这是个动画电影，不等于动画片，动画电影作为一种艺术表现形式，并不专属于某个群体，也就是说，这的确不只是为了孩子而拍的，分级这里比较模糊；

其次，孩子能不能看、几岁能看，真的因人而异，如果我们不放心，可以自己先瞅瞅，如果我们自己看了本身就有很多不安，那可能确实不太适合去给孩子看——

倒不是说绝对不适合，而是我们会投射自己的担心、焦虑、不安，在孩子身上，这本身，也会影响到孩子对它的观感。

抛开那些争议，我还真的是挺喜欢这部作品，确实有“哇，我们自己拍的、自己民间的志怪故事”的那种自豪感~

水墨、剪纸、二维绘画风格、CG现代技术……画风很有中国特色。

从故事来看，我也有被触动的地方。

比如第1集《小妖怪的夏天》，看过那么多西游记的故事，却好像是第一次，从不起眼的“小猪妖”的视角，去看一个“妖”的觉醒：

小猪妖就像是底层的打工人，大boss面儿都没见过，就糊里糊涂领了根本完不成的KPI任务，被各级“领导”欺负，直到他痛苦至极，听到更多的声音、看到更大的世界，开始思索：

大王一直想要吃掉的唐僧，竟然可能是个好人？我的世界，还可能活出不同的版本吗？它的“勇敢”，也迎来了最终的反转，这个结尾超级感动，不剧透更多了。

第3集《林林》，也让我感触颇多：

林林是一条可以化为人形的狼宝宝，她怀着天真接触人类社会，和普通孩子一样，想要和人类小伙伴玩在一起、交到朋友。

结果因为不小心暴露了自己狼的身份，被小伙伴的爸爸当成诱饵，当面目睹为了救她的妈妈被猎杀。林林悲愤之下，扑向人类一起冲下悬崖……

温情开头、残酷结尾，除了人与动物、人与自然、人与环境的关系，也让我想到了许多无法弥合的冲突、隔阂，是如何从私欲、狭隘、暴戾开始的……多年以后，人狼隔河相望的这一幕，也尤其意味深长：

如果时光能重来一次，会有不同吗？

第4集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，看完却是怅然所失：

主人公一开始就回忆，“在我小学的最后一年”，13、4岁，那不就是一个童年与长大的分界线？

童年就是会特别相信村里大人的讲述，比如每天等着巴士的王孩儿，是小时候被山洞里的妖怪吓傻的，比如拜山里的神仙可以保佑人生出孩子、妖怪也是存在的……

长大了发现不是那么回事儿，但就像庙被拆了、童年的伙伴离开了、农村在现代文明冲击下完全变了个样……这本身就是隐喻：

看似一切在发展、向前，但我们依然会感伤，因为被抛弃的传统，也是许多人再也回不去的童年、故乡和时光……

个人觉得，《中国奇谭》可能还有一个意义，就是我们可以如何重新看待“妖怪”？

前两天，我带着两个孩子在深圳看了一个展，叫《中日妖怪大展》，看完觉得，这个名字是不是起的有点偏颇？

因为中国“妖怪”代表，是“山海经”，可是白泽、乘黄、重名鸟、句芒……这明明都是神兽嘛，形象一点不吓人，孩子们超级喜欢，如数家珍：

倒是日本代表“浮世绘”嘛，真的是妖怪大全来着，如果不是我们一家人、只有我自己置身那个场域的话，还真的会有点怕……

直到看到最后，一块展板上写着“中日妖怪有什么不同？”我才了解：

1、当代的日本妖怪基本是中性的，不含贬义色彩，就像人类一样拥有喜怒哀乐的情绪，通过恶作剧或报恩回应人的行为；

中国传统的妖怪则多含贬义色彩，往往与恐惧和死亡联系在一起，尽管妖怪助人为乐的故事也有很多，但害人作乱的故事，在数量上远超前者。

2、在日本，妖怪与神明之间差别不大、二者可以互相转化，图像资料也十分丰富，保持了良好的历史传承；中国的妖怪与神明，在身份等级上存在着难以跨越的沟壑，妖怪图像留存较少，主要以文字记录居多……

哈，这些反而让我更“释然”了：其实什么样的观感、是否感到恐惧，都只是不同文化诠释下的结果罢了。

我们又哪里只是在现在、以纯粹的眼光去看《中国奇谭》呢？至少也背负了好几代

那只关注写实的不就好了吗？有时间刷题、看点写实纪录片不是更香？

我喜欢这个展览所说：

“妖怪是传统文化里承载着无限想象力的符号，它代表着人们潜在意识中的超自然力量，隐藏着深厚的文化意蕴与研究价值。”

——那就谢谢《中国奇谭》，呈现了这么多不同的、更有血有肉的“妖怪”。

我想，妖怪或许不在现实里，但会是一面镜子，照进每个人的内心里

作者：吉吉。微信公众号「慢成长」联合创始人，二宝妈，美国注册正面管教家长/学校讲师，前香港资深传媒人，现居深圳。追求细水长流，也爱勇猛精进，爱唱歌爱生活爱自我管理，愿与娃一起慢成长。