《狂飙》：匠心之作，遗憾烂尾；情非得已，瑕不掩瑜。

虽然很多人都说《狂飙》烂尾了，事实也确实如此，但是不管怎么说，《狂飙》都是一部无可争议的精品。虽然不能奉为等同于《大明王朝1566》、《走向共和》、《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》等国产神剧的天花板，但是至少在扫黑除恶的类似剧目中，《狂飙》绝对是数一数二的存在。

《狂飙》的火源于编剧剧本的扎实，导演的运筹帷幕、演员的无痕演绎，契合了当下市场的需要，社会发展的主旋律。老百姓愿意看的始终是“善有善报，恶有恶报”的因果循环。在法治社会的中国，绝不冤枉一个好人，也绝不放过一个坏人，扫黑除恶，除恶扬善，还人民一个朗朗乾坤，清明天下。

《狂飙》是一块精心打磨的璞玉，再怎么高贵精美，也销蚀不掉泥土的气息。也正因为低到了尘埃，接了地气，才焕发了生命的活力。剧集层层铺垫，悬念迭转，遥相呼应，结构严敏井序，主题如此，台词如此，演员同样如此，因此，可以毫不夸张的说，这确实是一部匠心之作，良心精品。

《狂飙》的尺度是比较大的，对于一些敏感的政治词汇用的还是大胆的。比如安长林说的“官职不重要，重要的是权力，更大的权力才能做更多的事。”能力有多大，责任就有多。对待“黑”和“恶”的态度，也是很鲜明的，毫不讳言社会的一些不公平、个别腐败等是“冰冻三尺，非一日之寒”“要想真正解决问题，就绝不能只是头疼医头、脚疼医脚，要从根源上入手，让老百姓看到党中央刀刃向内的决心。”话说的很实在，也很接地气， 表明了反腐的决心，也说出了群众的心声。毕竟，现实有时让我难以安心，但决不能让理想渐行渐远。

《狂飙》的演员也是非常出彩的，老戏骨的稳定发挥保障了剧作的下限，年轻演员的初生牛犊不怕虎也给本剧增加了活力。当然，最优秀的两位演员还是一正一邪的张译和张颂文。张译的发挥无需赘述，经过国师张艺谋有几次打磨演技越发纯熟精炼，内敛中透露出一种无可动摇的坚持，这正是忍辱负重多年的安欣的真实写照。

单纯以该剧来论的，个人认为，张颂文塑造的高启强更胜一筹，他把一个社会底层落魄投机的鱼贩子演活了，也把一个翻手为云覆手为雨的黑社会老大演成了纪录片。出身寒微不是耻辱，能屈能伸方为丈夫。见人说人话，见鬼说鬼话， 表面唯唯诺诺，实则心狠手辣，无所不用其极。面对徐江的枪口，高启强“你儿子不是我杀的，你tm是我杀的！”；面对安心送的年夜饭，高启强“这是我吃过的最好的饺子”；面对陈泰的调和，高启强霸气十足的拿出了新的茶宠“我找大师算了一下，说你摆的位置不对，只要摆对了位置，我保你下半生风生水起”。高启强始终不会让自己的身份，“我是卖鱼的，几斤几两还是知道的。”也许这就是高启强知己知彼在黑道杀出一条血路的原因吧！

但令人遗憾的是，《狂飙》还是烂尾了，安长林和孟德海的戏份在开始时是非常足的，亦正亦邪的人物设置总给一种感觉，有一个人是京海黑社会的保护伞，但最后安长林却无缘无故的消失了，孟德海也只是犯了睁一只眼闭一只眼包庇女婿的错误。徐忠在码头边劝降杨健的剧目也多少有些唐突，这个感觉之前的铺垫是让安欣出头更好一点，毕竟两个人同时爱着一个人，又有私交，相互之间有着千丝万缕的关系，况且吴刚老师这段戏的表演有些生硬。还有黄瑶揭发高启强多少显得有些突兀，大结局演员的口型和台词对不上等等。

好在《狂飙》的导演徐纪周给我们做了解释，那就是疫情的原因限制了拍摄的环境和条件，致使很多临时的调整和协调不能做到十全十美。但是事之不如意者十之八九，岂能尽如人意，但求无愧于心。《狂飙》值得市场肯定，也值得百姓热爱。

最后就像剧中的台词说的“我们的社会当中，确实还存在着一些不公平的分配”，但这不是采用非法手段，铤而走险的原因。“坏人也不是只有死在更狠更坏的人手里，因为还有警察，还有法律。高启强就是教训，一度风光无限，一手遮天，但最后却镜花水月一场空，家破人亡，锒铛入狱。所以，“只要不碰到警戒线，永远都是安全的。”向阳而生，才会活得踏实幸福。