今人写诗能否媲美前人，向李商隐学习七律创作，迅速提高诗词水平

上一篇文章已解释完步韵的规则，亦以李商隐一首七律为案例进行了说明，本文不再细谈步韵规则。

本文准备以李商隐的七律《写意》来展开如何步韵的创作过程。其实，古人的作品有很好的出名的作品，也有比较普通一般的。李商隐有，杜甫也有，其他名人也有，不可能所有作品都这么出彩。

我们可以找他们的名作来步韵，但是建议暂时不要这么做。为何？因为名作都是古人忽然灵感大发，瞬间有所得而创作，千古只有这么一首，很难去学到这种创作灵感的。但是可以揣摩他们名作的一些手法技巧而已。但我们步韵的作品跟他们这种作品比，肯定是差距十万八千里，太打击人。

故此，作为我们日常练笔来说，可以找古人一些他们平常的诗词作品来学习。当我们能慢慢接近他们这么平常的作品后，再慢慢去学他们的名作，一步步地提高自己。要知道，就算我们只能慢慢接近他们平常的作品，也是一种很大的提高啊。肯定就像诗词那么一回事了，而不是一看就是普罗大众的打油诗、口号诗了。

步韵是一种能够迅速提高自己文字水平的学习方法。在步韵前人作品时，应先好好分析揣摩，然后动笔。因为有韵脚限制，写的时候，一定要照顾好韵脚。以自然流畅不别扭为首要，然后再考虑意境如何，最后字词文采铺设。

下面看看步韵创作过程，须不落原作的俗套，步韵的作品有自己的意境为上。

七律 李商隐原作《写意》

燕雁迢迢隔上林，高秋望断正长吟。

人间路有潼江险，天外山惟玉垒深。

日尚花间留返照，云从城上结层阴。

三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。

李商隐这首七律题为写意，其实未必写意。整首表达的是人在他乡路上，登高眺远怀念故乡。整首作品没有特别的典故与字词，比较容易理解。娓娓道来，无亮眼之字词，也无出彩的意境。但这种七律适合作为步韵研究对象，不会太过出彩而不好步韵。首联写高秋燕雁迢迢，诗人空吟，可说直切思乡离愁。颔联镜头从高空转到地平远方，人间路、天外山，以潼江险、玉垒深通过连词“有”“惟”来连接承托。颈联从远方再转到比较近的眼前细节，花间返照、城上层阴，以“留”“结”勾连，亦蕴含有作者情感色彩，为下一联铺垫。尾联首句直接转入点明三年思乡泪，尾句用更入再进一步拓展，又到新年了恐怕更止不住泪了。

以上是这首七律的分析，可以看出结构层次比较分明，但在手法上只能说中规中矩而已。

我以本人所居住的白水带山附近来步韵一首七律看看，思路过程与大家共赏。

七律 读李商隐《写意》后步韵，题白水带山居

孤馆银泉丛竹林，小窗幽处碧蝉吟。

青云有路蓬蒿外，白水无声芳草深。

尘榻十年浮药气，时光满地结花阴。

咄书野老空存念，莫笑诗肠力不禁。

首联第一句，银泉为所居地名，在于白水带山脚，所以此句就直接点名地方环境。孤、银、丛三个相对词性字亦可稍微承托幽氛。所以第二句眼前小窗幽处，入夏蝉吟。小、幽、碧三字同样烘托目前环境氛围。本句亦点明作者应该小屋窗前。

颔联第一句将视线放开到远方，青云有路但在蓬蒿外若隐若现，此句亦隐含谋求发达上升的路只在荒僻草莽之外，在这么幽僻何来青云路。下句视线又转回眼前，白水无声，亦即作者无声，芳草深来对应此时微妙情感。

颈联第一句转到小窗内了，也稍微转到作者本身上。幽居十年，室内药气，身体不好索然独居。第二句，则从十年到眼前，时光既是光阴意思，亦是眼前光线斑驳，结花阴是否对青春的感叹？

尾联则学李商隐写法，直接转结。咄书是用咄咄书空之典故，《晋书·殷浩传》载 殷浩 虽被黜放，口无怨言，但终日书空作“咄咄怪事”四字。后以“咄咄书空”形容失志、懊恨之态。此句后三字空存念，为下一句作结铺垫，莫笑引出写诗亦力所不及了。只能咄咄书空了。

整首只表达岁月匆匆、身朽力衰、事业无成的无奈之感而已。但手法类似李商隐七律，结构层次也比较分明。

如把这首与李商隐的放在一起，不说是现代人写的，说是李商隐写的，有多少人能辨认出来？如果大部分人不能，那说明这首步韵习作算是成功，起码能接近古人普通作品水准。

步韵练笔的目的起码要做到这样的效果，才对自己提高文字水平有帮助。