看李亦非隐居特别舒服，漂亮只是原因之一，潜审美成为关键

人说，在《去有风的地方》刘亦菲治好了我的焦虑，看到刘亦菲才知道，美不需要千篇一律，白幼瘦的审美观念，在刘亦菲面前，被击的粉碎。

很多人都觉的，一步步看着许红豆去云南，感觉非常的治愈，这里面刘亦菲的容颜，肯定是占了很大一部分原因。

刘亦菲的长相，不属于特别妖艳的美，没有白幼瘦的夸张，有的只是恰到好处的舒服，这种设定，很容易与恬静的环境融为一体，让人看起来特别舒服。

很多现代人心里，似乎都有一个隐居的梦想，都想着找个没人认识的小地方，好好过上一段日子，这种对于田园的想象和热爱，似乎是深刻在我们基因里以。

这种对田园的赞美，中国有个代表人物，叫做陶渊明，而陶渊明本人也被后世推崇到了一个很高的境界，但陶渊明活着的时候，并不算出名，因为欣赏陶渊明的美，是需要门槛的。

为什么许红豆在那种环境之下，一下子就能被认出来，因为他并不属于这块安静的土地，很明显，在那样的地方，养不出许红豆那样的人。

中国古代把这种找个地方躲起来的人，叫做隐士，这其实是个很矛盾的群体，一方面他们是真的想要归隐，但另一方面，他们又不是真的属于田园，他们写的田园，都只是歌颂田园生活诗情画意的那一面，因为大部分根本就不懂得怎么去种地，他们也不需要懂。

但是陶渊明是需要种地的，而且是亲力亲为的那一种，因为不种地就没有吃的，在种地的过程中，陶渊明才真正写出了平常，却又精彩的句子。

种豆南山下，草盛豆苗稀，只有亲自种地的人，才能明白这句话的含义，在外人看来，不过是一幅平淡的画面，但对于农民而言，草很茂盛，而豆苗长的不行，意味着可能会饿肚子。

陶渊明的诗里，写了很多农户的真实场面，什么冬天冷夏天人，什么终日劳作收成依然无法保障等等，这些都让陶渊明比后世很多的田园诗人，更懂什么叫做田园。

但无论陶渊明再怎么亲力亲为，他都不是一个真正的农民，因为真正的农民不会写诗，不会为了喝酒而不顾一切。

陶渊明种地，但又不属于田园，陶渊明就生活在田园之中，但他又不是田园里的人，采菊东篱下，悠然见南山，劳动的累了，只有陶渊明能看得见远处的南山，其他人眼里只有庄稼，只有收成。

陶渊明的成就，是后世很多人所无法超越的，谢灵运王维都写田园诗，但他们的田园诗，是建立在自己超级富有的基础之上。

他们高高的站在田园之上，用俯瞰的视角，描写着恬淡的田园生活，但很显然，他们从未融入过田园，远远望去非常突兀。

只有陶渊明，让自己完全融入田园，自然深情不做作的，但他却永远不会真的成为田园的一部分，他就是他，一看就是融入田园的人，一个很特别，但又融入的很好的人。

刘亦菲在这部剧里的表现，其实就是陶渊明之于田园，她融入到了乡下，融合的非常自然，不做作，但很明显，她的美又不属于这里，是那种可以留下，但终究还是要离开的美。

所谓的隐居，不过是一种中国人心里最顽强的一种态度，哪怕事再忙碌，在一事无成的人，心里也总会保留这样一个愿望，我要去隐居一段时间，我要去跟大自然融为一体，这其实是千年以来的一种潜在审美，一种属于我们底层的审美需求。